乞丐写得一手漂亮的欧楷，却依旧流浪街头！

文/王呈祥

从古至今，有一个职业一直都没有消失，即使在今天也常见，那便是乞丐。

为了糊口，他们往往会奔波于大街小巷；为了糊口，他们往往也会练就一身绝活。这不，在南方某城市就有这样一位乞丐，写得一手漂亮的欧楷，据说见过他的人都叫他“乞丐书法家”。

就书法来说，这位乞丐写的欧楷不简单，即便是书法家也未必能够达到这般水平，看后不禁让人连连称绝，既让人佩服又羡慕。然而，写出如此之好的楷书，换来的却是流浪街头和饥寒交迫，不免让人在羡慕之余又多了份心酸。

也许现实就是这样，真正有水平的在流浪，而水平一般的却身居庙堂。那些动不动就卖几万、几十万一件作品的书法家，他们的书法怎么样我们大抵知道，所以看透不说透，因为这是现实。

有些所谓的书法家，甚至连楷书都写不好，却拥有着他人无法企及的什么“画院院长”，什么“书法教授”，什么“书法专家”等等之类的头衔，写不了楷书，便龙飞凤舞的写草书，更有甚者标新立异，以“丑、怪”为美、为新，倘有人对此嗤之以鼻，便会遭来“你一个小老百姓懂什么”的嘲讽。

看到这位乞丐的楷书，这些书法家难道不羞愧吗？虽然说他将字写在了地上，但其用笔和结字皆在法理之中：“点”，形如高山坠石；“横”，急促似悬崖勒马；“竖”，体式堪比钢筋铁骨；……尤其是欧楷的字形内曳以及穿插错位和勾、折等精致的笔画，被表现的淋漓尽致，可以说直追欧阳询。过往行人无不为之赞叹，为之伸以援手的更不在少数。比之所谓的书法家，他不但不缺少什么，反而还多些什么。

而纵观整个书法史，能书且有名的书法家无不是名门望族，如东晋二王、唐代四家、宋代四家等。想要通过书法改变人生的普通人，几乎见不到，偶有一两个，也是在经历一番苦痛后才成的家，如明代王宠、清代郑板桥等。若依此论，常人即便是写得再好也不可能成家，更何况如今书法已不是必需品。

有人说，现在不崇尚书法了，所以他成了乞丐，假如“书圣”生活在今天，也要去当乞丐！也有人说，人家靠劳动挣钱，并不是伸手要，在地上写字，支持就捧个场，不支持转身就走，没有什么丢人的。其实，并非他要流浪，而是生活要他流浪，但凡有更好的生活来源，谁也不会愿意去街头卖艺。

宋代苏轼《赤壁赋》文章里有这么一句话：“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。”就像苏轼说的，我们生于人世间，如大海中的一颗粟米那样渺小，要是还整日埋怨这个埋怨那个，岂不是太悲哀了！

讲到这，不禁要尊这位乞丐一声“先生”。他明白人生的道理，若不是他也写不出这样的好字来，身处逆境却能如此淡定和从容，怎不叫人佩服！同样，要是我们行吗？

非著名哲人二小先生：生于人世间，谁不是乞讨者？只不过有些人自认为自己高端罢了！