书法用笔之四“峰峦起伏”，是书法都有这个特征！

文︳王呈祥

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”这是苏轼《题西林壁》诗中的句子，乃赞美丘壑纵横、峰峦起伏的庐山。之所以要说这句诗，是因为今天文章的主题就叫“峰峦起伏”，也请大家带着苏轼诗中的意境，阅读接下来的文章：张怀瓘《书法用笔十法》之四——峰峦起伏。

张怀瓘说：「峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。」作者将书法的形象比作了峰峦之状。那么，张怀瓘说的是什么意思呢？

首先我们将其中的几个关键字、词搞清楚，然后再解释这句话。蹙：急促、紧迫。衄：逆转、顿挫（作动词）。峰峦之状：高低起伏的山峦。杀笔：收笔、结笔。

起笔蹙衄，我理解是下笔后毛笔调锋的动作，因为笔锋触纸时是一个方向，调整中锋后又是一个方向，就是逆转、顿挫的过程；而侧锋转中锋的动作必须要在快速中进行，此亦符合急促、紧迫的情形。杀笔亦须存结，我理解是收笔时要用力收束；也就是说，笔画结尾处要交代清楚。

因此，张怀瓘说的这句话我认为是：起笔前行又急速逆转，如峰峦之状，收笔处亦须用力收束。

这么解释究竟对不对呢？为了验证，我特意进行了实验，不过在具体操作中出现了问题：毛笔落纸后急速调整，不但没有达到峰峦之状，反而出现了死角——落笔与行笔分了段！这是怎么回事？会不会是我的速度太快导致的？

于是，我将速度放慢写，然而新的问题又出现了：毛笔落纸后缓慢调整，不但没有达到峰峦之状，反而出现散墨——起笔处黑了一大块！

是不是我理解错了？如果不是，怎么写不出张怀瓘说的效果呢？

就在此时，我打开了另外一本书，其中的一句话令我醍醐灌顶。这本书就是明代董其昌所著《画禅室随笔》，把我点醒的那句话便是：“作书须提得笔起，自为起，自为结，不可信笔。”

我按照董其昌所说的办法开始试验，你猜怎么着？一下就写出了峰峦之状。事后发现，我理解的没有错，开始写不出来，是因为我没有把笔提起来，而是让笔自偃、信笔才产生的后果。明白这个道理后，“杀笔存结”的效果也写出来了。老董，可谓是一语惊醒梦中人！

张怀瓘所说的“峰峦起伏”是否真的存在呢？我理解的又是否正确呢？验证这俩问题最好的方法便是找到正确的参照物，去哪里找？我们学的古代法帖就是。

01

上图两个“风”字选自黄庭坚行书。左字①、②、③起笔对比右字，很明显右字三处起笔跳动比较明显，而且是落笔从一个方向瞬间转向另一个方向，侧锋入纸迅速提笔转入中锋出现了粗细的对比，这不就是“峰峦起伏”之状嘛！

左字为什么没有呢？是作者将这种跳动藏在了笔画内，并不是没有；也就是说，侧锋转入中锋的提按动作幅度较小，所以看着不那么明显。

02

上图四字亦选自为黄庭坚行书。四个字的主笔“横”画，①起笔皆有不同程度的跳动，②笔画的末端无论是独立还是连接下一笔，都有用力收束的动作；①起笔，其形象便是张怀瓘说的“峰峦起伏”，②收笔，其形象就是张怀瓘说的“杀笔亦须存结”。

值得注意的是，笔画中段的波动。有人认为这是故意抖动毛笔写出来的，而且还刻意去效仿，其实不然，这种波动是书写时不断调锋产生的，并非抖笔所致，抖笔乃江湖大师的特技，和真正的书法是两回事。

因此，可以肯定：张怀瓘所说“峰峦起伏”确实是书法的用笔特点，而我理解的也相差无几。

最后，我们可以得出一个结论：起笔跳动较强，就是“峰峦起伏”明显的起笔——书写时速度较快；起笔跳动不明显，就是“峰峦起伏”不明显的起笔——书写时速度较慢。前者在充分发挥毛笔的弹性后，较快的提按动作转入中锋；后者较前者而言，提按动作则慢了下来。

好了，“峰峦起伏”就解读到这，希望大家多提宝贵意见，以此激励我不断进步。

下一文我们解读「张怀瓘《用笔十法》——真草偏枯」，敬请期待！