但见泪痕湿，不知心恨谁？

薛林兴先生是一位学者型的艺术家，对中国传统绘画理论进行了敲骨抉髓的梳理，並结合几十年的创作实践，创造了警世骇俗的《艺经》六十四论。

他主张：他山之石可以攻玉，中西绘画要联姻，这样才能健康，才能有生命力，创造出世界性的绘画语言。

今天这幅作品《不知心恨谁》题款是：见泪痕湿，不知心恨谁？但是美女的脸上没有一丝的泪痕。恬淡优雅的神态，给人难以名状的美感。头发采用浓墨，大胆潇洒，恰到好处。

侧坐的背影形成了一种螺旋之美，简练的轮廓线。淡墨衣裙上覆盖着淡粉的勾勒的花纹儿，晶莹剔透。

薛林兴在《艺经》六十四论中称：笔墨有阴阳 线条有乐感

线为阳，墨块为阴，干为阳，湿为阳。浓为阳，淡为阴，笔痕为阳，空白为阴。阳既有刚性，就前进，膨胀，立体，有大感，能提高精气神。反之阴柔者，含蓄，隐退，安宁，润泽似水柔情。

线条的音乐感，用笔的提按顿挫，轻重缓急，干湿浓淡，速度的变化，干湿的变化，形成了音乐般的旋律与节奏美感。犹如舒缓的小夜曲、激情的英雄交响曲、幽怨凄凉的二泉映月、席琳迪翁升华于天国的我心永恒、莎拉阿尔曼斯卡布罗集市的天赖之音。

他更提倡要以情作画，何为以情作画呢?

有感而发，感人心者，莫先乎情也。艺术家是情圣，一件作品面世的过程，尤如一见钟情，相亲相爱，十年修的同船渡，百年修的共枕眠，看似偶然，实则续写前世姻缘。十月怀胎，一朝分娩。情到至浓处，才能笔落惊风雨，画成泣鬼神