又一个超越古人的，王厚祥太狂妄，自称他的章法古人没有

传统书法一直讲究自然出新，现代人急功近利，自从沈鹏提出书法创新理论之后，很多人就开始走火入魔。尤其是更注重挥洒痛快的草书，更加助长了一些人的狂妄心。继刘洪彪之后，又一位写草书的书法家——王厚祥也狂妄地宣称超越了古人。

听听王厚祥是怎么说的，他说：“我们的思想是今人，不是古人，所以你的好恶，你的审美追求必然（与古人）不一样！那么我们现代人写草书上，我不说别人了，我这些年如果说我写的大草、狂草跟古人如果说有一点不一样的话，我觉得是在章法上。”接着他进一步解释了他超越古人的章法，称：“我在章法上提出了大章法的观念，就是一张草书作品，要有一个宏观的概念，它既有局部又有整体。它不再以一个字为单位，一个字为节奏，也不再以字组为节奏，而在以块面为节奏，所以你看，这是古人绝对没有的东西！”

王厚祥作品

好家伙，这个牛吹得相当有文化，人家首先讲了超越古人的时代背景，今人的审美与古人不一样。这个说法相当新奇，和创新书法的要求一样原创、有个性。但是却经不起推敲，虽然书法每个时代都有自己的独特的面貌，但是都得到了人们的喜欢。历史上的经典作品除了个性之外，更多地是共性。

王厚祥作品

好字就像南朝大书法家王僧虔在《笔意赞》中说的那样：“书之妙道，神采为上，形质次之。兼之者，方可绍于古人。”你审美再变化，好字的标准不变，就是“形神俱妙，与道合真”。章法固然重要，但是远没有王厚祥认为的那样重要。而且同书写一样，传统书法在章法上也讲究自然，大小、向背、行列在遵循基本原则的前提下，一任自然，绝没有提前设计的情况。

王厚祥所谓的大章法，其实是书法西洋化大背景下的工艺美术的设计理念，先有一个总体的布局，这种布局具体到章法中就是行线走向，留白等提前设计、布局，然后在这个框架下填充字。这种工艺美术的设计思想，与古人的自然生发截然相反，古人不会这么理性，很多时候是因势利导，自然生发。

王厚祥作品

按照工艺美术理论人为设计章法，与道法自然的理念背道而驰。把这个当做创新，其实是在吃西洋工艺美术的呕吐物，算不上创新。书法果真可以设计，还要自然干什么？这种理念写出来的字，本质上是美术字或者王镛说的艺术书法，与书法无关。将来智能机器人要取代的，就是这种带美术规律的书法，真正的自然书写机器是取代不了的。

点线面构成

把一幅字看作工艺美术设计品、按照平面构成的理念进行章法设计，其实也根本不是王厚祥的首创，最起码刘洪彪就比他早。平面构成理论中有关点、线、面的形式美，就被他运用到章法中，刻意布置，把小字看作构成中的点，很多小字构成面，与大字的线条形成点线面的对比、变化。如果这也算创新，刘洪彪就比他早，也不用吹牛超越古人，先超越他吧。不过，这种超越毫无意义。

刘洪彪作品

这种人为的设计章法，虽然在竭力追求变化，但是脑子能想出来的变化毕竟有限，无法同自然变化相比。在这方面恰恰是创新书法的硬伤，创新书法以西洋美理论为指导，实际上是在以规律取代自然变化，最终必将走进千人一面的死胡同，因为谁都可以按照规律书写作品，甚至机器人会做得更好，这是在挖坑埋自己。

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