祝英田 | 楼兰简纸书法及其存在的意义
在历史上，中国的西部有这样一个小国，那就是楼兰，提起它的名字我们也许感到很神秘，让人魂牵梦萦。历史上它是盛极一时的西域三十六国之一，却在公元5世紀时神秘的消失，直到一千年后才被发现，随之出现了楼兰考古热，这些考古学家们发现出土了大量的古代钱币、丝织品及简牍文书[1]。
其中楼兰出土的简纸文书，用墨迹真实的展示了魏晋时期书家的用笔，为研究魏晋时期的书法提供了宝贵的资源，也为研究当时书风的演化提供了真实的证据。它是魏晋时期书法载体由简牍向纸张过度，书体由隶书向楷书、行书、草书过度的阶段，对于研究楼兰书法，楼兰历史以及其他学科都提供了许多帮助。可见，楼兰简纸书法地出现在中国书法发展史上同样非常重要[2]。
一、楼兰简纸文书的书法风格
从出土的楼兰简纸中，书体风格各有不同。当时书写者并非刻意追求工整，反而添加了一些意趣，在那种特殊的情况下，整体书法风格和同时期的大为不同，这种不同于大众书法的作品反而更具有极高的学术研究价值。根据我们在字帖中见到的楼兰简纸文书，结合这一时期的书写者对书法的追求，大致可以概括为古逸典雅、妙趣天成、粗犷简约[3]。
1.古逸典雅
楼兰简纸文书多见古拙、遒劲、圆润。其实“古拙”“古逸”这样的词并不是当时书写者的审美，只是当时时代书法艺术尚未成熟，当时的人更不知道书法艺术为何物，只是当时用毛笔写字是当时时代的产物，正是这种原始的书写，留给我们以“古朴”感，可见并不是像我们现在故意去做古拙的味道，古人发挥着创造，书写着自己的意趣，把隶书向楷书、行书、草书逐渐的演变[4]。
古人常说“幽深无际、古雅有余”，我想这用在楼兰简纸文书中也是符合的，虽然我们不知道每个书写者的名字，但他们留给我们宝贵的资料，让我们现在也能见识了古代楼兰简纸书法各种形态，古拙的韵味中又含有典雅，这也正符合“古质而今妍”这句话，楼兰文书虽然大部分是民间的东西，但是每件文书中典雅、古逸的东西，这都是值得我们学习的[5]。
2.妙趣天成
古人平时随意书写的便签，文章，都能看到那种古拙趣味的效果。在出土的楼兰简纸书法中，大都表现出当时书写者对自然之美的追求，这里的“趣”主要是自然、随意性，书写者不受约束，把自由的气息融入书写中，可能当时书写者并没有太多想法，就是在这种随意书写的状态下有了妙趣天成的感觉，给人视觉上一种冲击，让人感觉不到有章可循，却深藏着许多技法。
用笔上书写者并不多想，直接下笔，不再像隶书逆锋起笔，行笔过程中书写速度大多较快，将毛笔的弹性充分发挥出来，从出土的文书来看，还有好多字缺少点画，毫不在意，只是让笔画在简纸上更能爽快的书写。结构上，出土的楼兰简纸书法每篇都不尽相同，甚至每个单字都有变化。如果我们用现代剖析字帖的方法，将其外边缘轮廓勾画出来，每个字又多是不规则形状，有些字的左右不分，高低错落，不在意笔画的长短、粗细以及笔画之间的关系，更不会在一书写后的效果美不美观，不会像现在展览中大幅地注重整体效果，字的变化，参差错落等等，看到楼兰书法简纸文书，就感受到那份轻松自然。章法上，虽说大部分纸张残缺不全，但是我们可以看到有些纸张正反面重复书写，不论行列各种书体杂糅，通观整体楼兰书法残纸可以看出，有的紧凑、有的松散，这也更说明当时书写者不在意书写章法，追求自由。
3.粗犷简约
楼兰简纸文书除了具有古逸率真、妙趣天成之外还具有粗犷简约的特点。楼兰简纸许多笔画多枯笔少温润，这也许和他当时用的毛笔、纸张有关吧，形成的飞白笔画更显得温文典雅中又带有一种粗犷的特点。
楼兰简纸这种粗犷的字处处可见，有的字形夸张，大开大合，有的字重心不稳。还有好多字的横画收笔处大都不顿笔，折笔处也不使转，而一笔带过。竖钩的写法也大多不做钩，而是向下引笔，还有好多笔画省略简化，这也突出了简约的特点。
二、楼兰简纸文书书法存世的意义
1.楼兰简纸书法有着承前启后的作用
楼兰出土的简纸文书，是由隶书向草书、行书、楷书演变的时期，书写载体也由简牍向纸张开始过渡。虽然出土的简纸文书，大都有残破，但出土的简纸文书字迹还是可以看清，这对于研究魏晋时期的书法提供了非常有利的凭证，当然对于我们现代学习书法的来说也有着非常重要的意义[6]。
2.楼兰简纸书法艺术价值极高
楼兰古城出土的简纸文书大多为墨迹，大部分字迹都可清晰看到，并且能够很好地保留到现在，出土量也非常大，就这一点也是其他不可超越的。学习书法所用的字帖多为影印的拓本，每次拓都不略有不同，例如我们最常见的九成宫，历代所长拓本多有不同。刻碑者已经和书写者的墨迹有不同，再就是碑刻经过长时间的风吹日晒、风化侵蚀，我们见到的字帖拓本这样相比原书写者墨迹就有所失真。我们可见魏晋时期真的墨迹少之又少，像我们最常见的王羲之的《兰亭序》和王献之的《中秋帖》等好多墨迹都是魏晋以后一些书法大家的摹本。楼兰出土的简纸文书正好弥补了魏晋时期的真实墨迹这一空白，让现在学习魏晋时期的书法我们看到了当时书写的真迹，这也在中国书法史上留下了珍贵的参考资料。
3.楼兰简纸书法涉猎广泛
楼兰古城出土的简纸文书内容十分丰富、涉及面也非常广泛，除了官吏的公文文书之外，还有许多公私来往的书信以及私人的草稿等，另外出土的简纸文书在军事、法律、农业、手工制作等也都有涉猎，这些发现对研究这一时期历史、政治、文化、经济都提供了充足的证据。楼兰简纸文书，虽然书写的随意自由、不加修饰、粗犷简约、率真自然，但这也是最能表现原生态的东西，正是这种原生态的东西产生的效果才是最高的境界。
出土的楼兰简纸文书形态各异、书体交杂，这充分提现了这一时期字体正处于隶书向楷书、行书、章草书的演变时期，不管是点画古拙、结字自由、章法虚实、墨色浓淡，都会让人想不到，可见，这一时期的书法的表现形式正处于勇于探索新书体、结字规律等等，也是我们现代学习书法取之不尽、用之不竭的宝库。
参考文献
[1]杨重琦.中国书法初始化：2-4世纪楼兰残纸研究[M].敦煌文艺出版社， 2015.3.
[2]任小平.楼兰书法史[M].新疆美术摄影出版社，2014.12.
[3]冉令江.魏晋残纸书法与王羲之书法比较;《文化学刊》[N].2009.9第五期总第19期.
[4]赵振乾.从出土楼兰简纸看其地域书风[N].河南大学.2013.
[5]翟万益.楼兰汉文文书书法研究，中国书法，古代文书专题[N].2009.8总第196期.
[6]侯灿，杨代欣.楼兰汉文简纸文书集成[M].新疆人民出版社，1999.