黎雄才五幅红色革命题材作品赏析
1、《枣园》
创作时间：1975年
收藏时间：1993年3月
规 格：102×203（cm） 纸本设色
画作映入眼帘的是一片绿色的枣树和一排整齐的窑洞,枣树参差错落,枝粗叶茂,窑洞红扉白墙,门窗紧闭。此画的精彩之处,在于近处那棵大枣树的枝干和绿叶表达,技法上成功地揉合了粗笔深墨和厚得青绿,打破了“水墨”和“赋彩”的界线。黎雄才先生作画时是在墨稿和勾勒的基础上,再数上石青和石绿,营造出浓密绿荫和生机盎然的效果。
2、《六连岭上的游击战》
创作时间：1959年8月
收藏时间：1993年10月11日
规 格：171×92（cm） 纸本设色
黎雄才先生这幅画作表现的是现代战争，此题材在山水画中十分罕见。画作画面葱翠，云雾绕缭中炸出巨响与气浪，天边一片红火，表示仗打得激烈。显然，黎雄才先生在此幅作品中大胆探索如何在青绿山水中表现战争。
3、《海防哨兵》
创作时间：1973年4月
收藏时间：1993年10月11日
规 格：171×92（cm） 纸本设色
早年黎雄才先生对山岭泉壑、林木小径都进行既仔细又有说服力的描写，让观者能如神游画中山水，当时的这种风格是针对晚清以来中国画远离生活，追求逸雅淡静、远离世俗的现状而进行纠正的文化理想。对于他当时所处的审美大环境，这种能力无疑更容易为人接受，同时也是画家引以为自豪的能力。《海防哨兵》可以说是这类题材中内容与形式结合得比较完美的作品之一。
画中借用变化丰富的岩石与山坡的熏染色调，强化了石头的体积感、凹凸感。单纯的青色调营造出月夜海防的气氛。哨所与哨兵月下的剪影，达到了当时画家追求表现理想的艺术极致，能往来于传统与现代表现技法的涉猎较广的画家在当时仍属少数。
4、《黄花岗夕照》
创作时间：1931年
收藏时间：1995年4月29日
规 格：149×82（cm） 纸本设色
1931年，高剑父先生把黎雄才先生介绍到广州西关的烈风美术学校学素描，在学习中国画传统笔墨的同时，又打下了坚实的素描基础。经过几年的刻苦学习，黎雄才先生利用写生课，在黄花岗七十二烈士墓对景写生，回来后数易其稿，创作了这幅《黄花岗夕照》。
画中近景浓墨点染树木，中景淡墨出叶，浓墨写干，以汁绿、赭石间中双勾叶，报以淡朱红。树木自左而右向上斜生，以取其势，间中参差，以求使树木整体浓密而又有生气，完全是一套中国画的传统用笔和构图。而在刻画建筑物上却是用素描的方法，在矾纸上慢慢精描细雕，四角亭与主建筑既立体又有层次，既有背光又有亮点。石墙、石座与自由神像写得层次分明又有质感，给人以一种凝重而又浑厚的感觉，使人在缅怀先烈的同时也感受到自由和解放来之不易。
5、《英雄要塞虎门》
创作时间：1960年
收藏时间：1995年4月29日
规 格：101×68（cm） 纸本设色
这幅《英雄要塞虎门》名作，黎雄才先生在画面的一巨石显眼处题上了这样的文字“英雄的要塞虎门沙角炮台远望前面之山,为抗英民族英雄之一关天培与守兵四百余人肉搏战斗后全部壮烈牺牲于此”，接着写了“一九六零年一月十六日写得此景,归而图之并识”。黎雄才先生作画,一般以实实在在的景物取胜,较少写上大段的文字，但这个英雄要塞的故事,引起了他莫大的敬意和激情。当年林则徐为了强国健民,在虎门焚毁鸦片,由此掀开了鸦片战争之页。这是一段沉重的历史，因此黎雄才先生作此画时的用笔更为沉雄苍劲,近海远树以及巨石和白浪滔天的虎门景象,呈现出一段肃穆恢宏的气概。
资料来源：黎雄才艺术馆
转自：高要发布