王力《诗词格律》：第三章（3）词韵，词的平仄和对仗
【第三章】词律
【第三节 词韵，词的平仄和对仗】
（一）词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考。
（甲）平上去声十四部
（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9）平声歌，上声哿，去声个。
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部
（1）屋沃。
（2）觉药。
（3）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。 只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云'可仄'。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如'须晴日'，平仄仄如'俱往矣'，仄平平如'照无眠'。两个三字律句用在一起如'青箬笠，绿蓑衣'。
四字句。--四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄?天高云淡'，仄仄平平如'怒发冲冠'。两个四字律句用在一起如'唐宗宋祖，稍逊风骚'。如果先平脚，后仄脚，则如'乱石穿空，惊涛拍岸'。
六字句。--六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如'我欲乘风归去'；平平仄仄平平如'红旗漫卷西风'。两个六字律句用在一起如'今日长缨在手，何时缚住苍龙。'
八字句。--八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的?引无数英雄竞折腰'。第三字用平声的如'莫等闲白了少年头'。
九字句。--九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如'浪淘尽，千古风流人物'。
十一字句[30]。--十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如'不应有恨、何事偏向别时圆'。又如'不知天上宫阙、今夕是何年。'
词中还有二字句、一字句、一字豆。现在再分别加以叙述。
二字句。--二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。?山下，山下'。又如王建《调笑令》，'团扇，团扇。……弦管，弦管'。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：'千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。'
一字句。--一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。--一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如'望长城内外'，望字是一字豆，'长城内外'是四字律句。这样，'长城内外，惟余莽莽'和'大河上下，顿失滔滔'就成为整齐的对仗。
特种律。--特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句?平平仄仄'，但是特种律句则是'仄平平仄'（第三字必平）；仄脚六字律句是'仄仄平平仄仄'，但是特种律句则是'仄仄仄平平仄'（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如'马蹄声碎，喇叭声咽'，'苍山如海，残阳如血'。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如'宁化、清流、归化，路隘林深苔滑'，'直指武夷山下'，'风展红旗如画'。又如'昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒'，'却道海棠依旧'，'应是绿肥红瘦'。
拗句。--大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（?一时多少豪杰'，'一樽还酹江月'），《水调歌头》前阕第三句上六字（如'不知天上宫阙'），后阕第四句上六字（如'一桥飞架南北'），都是'平平平仄平仄'，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。
（三）词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。 《沁园春》前阕第四五六七两联，如'望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔'。后阕第三四五六两联，如'惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚'。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如'千里冰封，万里雪飘'；又如'望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔'（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如'千里冰封'对'残阳如血'。
除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。