台北故宫秘藏的10件黄庭坚信札，此帖一出，很多书法家都看懵了！

上个世纪清帝逊位之后，在北京故宫当中被历代皇家珍藏的无数珍宝，散落到宫外，流落民间，有的散落到了海外，还有最大的一批，曾被运到了台北，如今藏于台北故宫博物院。

在台北故宫当中有着许多旷世奇宝，而在书法领域，近年来有一件奇作面向了世人开放，此作便是《黄庭坚手札十种》。

此帖一出，便看懵了许多专业的书法家，黄庭坚的这10封书信究竟好在哪里，为何又被台北故宫秘藏呢？

对于书法初学者以及书法理论知识薄弱的朋友，是不太能发现黄庭坚书法的魅力的，大部分人是人云亦云，更不知“黄字”好在哪里和坏在哪里！

分析一件书法作品的好坏，单纯从技法上来看，用笔看线条的起笔和收笔，最主要的是线条的中断，结字看“阴阳之变”，也就我们所说的疏密、开合、欹侧等等的矛盾冲突，章法看行气是否贯通，看整体布局是否和谐，看情绪的表达的节奏感。

黄庭坚的书法从技法上我们挑不出一点问题，并且在字里行间流露出来的那种“书卷气”也是寻常书法家所望尘莫及的。

包世臣在《艺舟双楫》中说道：

用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。

黄庭坚的书法就能完美诠释这一点，在起笔与收笔上，真可谓达到了怀素所说的“惊蛇入草，飞鸟出林”般地“起无端，行无迹”的境界，在线条的中断饱满而稳实，且极具变化，比怀素的线条又多了一层韵律感。

而我们再看明代书法家比如文徵明的线条，就显得直白而单调。在结字的处理上，黄庭坚善用欹侧和疏密之法。并且打破了字与字之间的界限，将两个字或者3个字以上组成字组，通篇气息稳牢而开合有度。

台北故宫问世的这10件手札，既有行楷也有行草，气息绵绵，有着极为浓厚的宋人意境，这才是真正的文人书写，也是每一个读书人所应该达到的一种书写境界。

黄庭坚这10封手札，有字多的，将近200余字，有字少的，仅有4、5行，但篇篇都是极为精彩之作，当你细细揣摩帖中意境，你会发觉中国书法真正的无穷魅力。

手札都是自然写成的书写，并没有刻意的创作感，乃是古人文人的真实书写，也是一种真情流露，更是当代书法人追摹古人书法意趣的最佳范本！