“浙派绘画”鼻祖戴进，出身寒门备受排挤，却成为明代山水第一人
导语：《图绘宝鉴》续编云其“山水得诸家之妙，神像人物走兽花果翎毛极其精致”，“临仿旧人而无款者。法眼观之莫辨真伪。此能品也”。
戴进的作品在明代中期已广受追捧，被视作经典艺术，及至宫廷内外，尤其在江浙地区影响甚大，追随者众，形成了以他为核心的别具创意的艺术流派。在画史上被称作“浙派”。戴进作为“浙派”宗师，备受人们的重视和赞誉，在中国美术史上具有承上启下的重要地位。
《月下泊舟图》
出身寒门，备受排挤
戴进终身坎坷，经历了太多的风风雨雨。他死后，画名渐重，“全堂非百金不可得”，而他，早已匆匆走完了他的凄苦人生。
戴进，字文进，浙江钱塘人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生。
戴家不是书香门第，戴进的父亲是画工。戴进读书不多，很小就开始谋生，但没有接过父亲的的画笔，而是成了一名银匠。丹青难写是精神，戴进从小就受到父亲绘画才能的熏陶，家学渊源，加上他潜心苦学，即使年纪轻轻，他锻制的人物花鸟首饰，形神皆似、十分精奇，售价大大超过一般银匠的。戴进也因此很自得，以为人们一定很看重他的作品，并传之于后世。
《风雨归舟图》
一次，戴进在集市上，偶然看到自己精心打制的首饰被人随意熔化为银锭，不禁怅然若失。他对人道：“我为制作这些东西耗尽了心血，哪里仅仅是为了换饭吃呢？是想借此使我名垂后世啊。如今他们销毁我的作品一点也不爱惜，这种手艺不值得再干下去了！”从此他回归父业，改学绘画。
而后，戴进于宣德年间因画名卓著被征到宫廷画院。在仁智殿当了一名专门为皇帝画画的待诏。戴进入宫廷画院不久，有一天，宣宗朱瞻基令画院中画家呈上新作。戴进便呈上刚画好的得意之作《秋江独钓图》，好一幅绝妙之作:重重青山环抱，秋树成林，秋光明丽，清清的江水，平静地流淌在山脚下。江岸边有一个身着红袍之人垂着钓竿，神态悠闲，似乎陶醉在自然美景中。此图画面和谐，笔情墨韵，酣畅幽雅，意境精妙，充分显示了戴进超群的艺术水平和精湛的画技。
《月夜访友图》
不料戴进的嫉妒者却找到了挑拨的借口，因为图中的垂钓者身着红袍。红袍是明朝官服。吃着皇粮，享受皇恩，却跑到秋江边垂钓，是何用心？戴进于是被逐出画院，这位银匠出身的画家，来到他的出生地杭州，靠卖画为生。然而，他不得温饱，卒死穷途，享年75岁。
戴进一生，不仅留下了大量不朽之作，更是收下了诸多门生弟子。对每一个求学的后进，戴进都毫无保留，倾囊相授。他的儿子戴泉、女婿王世祥均成画坛名家，方钺、夏芷、夏葵、仲昂、陈景初、陈玑、吴伟、孙路等画家也深受其影响。他们共同组成的绘画流派，便是明中期起赫赫有名的浙派。
《画山水》
博采诸家，自成一派
《明画录》亦“山水源出郭熙、李唐、马远，夏圭，而妙处多自发之，俗所谓行家兼利家者也，神像人物杂画无不佳。”
戴进的绘画代表了明代前期的最高成就，习惯上，他被尊为“浙派”的始祖。他的山水画远追李唐、马远诸前贤，好用斧劈皴作水墨淋满的山水，形成自己的独特画风。他还长于神像、人物、走兽、花果、翎毛等。他画人物综合铁线描和兰叶描二者之长，又变兰叶描而创蚕头鼠尾，顿挫有力，堪称绝活，为有明一代宗师。
《伏虎罗汉图轴》
戴进的作品包含多方面的内容，有历史人物故事、宗教佛像和四时风景。还有反映文人仕宦交游酬唱等题材，当时杭州很多寺庙的壁画都出自他的手笔。
《钟馗过桥图》
他的山水画画作品，注重选题。画法源出宋元，继承南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期的马远、夏圭风格，但也吸取北宋时期的李成和范宽，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，浓墨重笔挥写主题，随后顺势铺陈大片淡墨晕染的云山，他通过质实醒目的主题表现与淡荡清空的云山氛围映衬，来突显画面意境。技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格，发展了马远、夏圭传统，善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”。
《溪边隐士图》
他画人物远师吴道子、李龙眠的唐宋传统，兼长二笔、写意，能变通运笔，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫有力，笔法豪放。人物画主要题材有神仙道释、佛像、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等，所画神像的威仪，鬼怪的勇猛，衣纹的设色，均驾轻就熟。工笔画衣纹常用铁线描和兰叶描，有时用丁头鼠尾描，写意从马远变化而来，笔墨简括。
《春酣图》
浙派宗师的山水绘画世界
戴进的传世作品相对较多，这些作品有一个共同的特征，都有宋代马远、夏圭的影子。
戴进既重视吸收传统的笔墨精华，又善于出新意，这使他在创作上实质并没有受传统所束缚。明清之际刻成的绘画通史《增补图绘宝鉴》等史籍称其山水“得诸家之妙”，早年画风劲秀而工整，水墨纵横淋漓。
到中、晚年，他的笔墨趋向豪放遒劲，用笔日益苍健挺拔，形成自己鲜明的风格套路。被誉为明代山水第一人。
《春山积翠图》
为戴进62岁时的代表作。此画枝干橫斜的松树用笔凝重浓黑、棱角分明，隐含马远笔意，远近山峦以淡水墨作斧劈兼拖泥带水皴。似有夏圭韵致而更见空灵。可谓“北”骨而“南”韵。虽然其树法和山峦的斧劈皴皆可见马、夏遗风，但其撞以郁密浓黑与疏空简淡相映衬，整幅山水气象一重而后一掩，画面有收有放，尤见其简洁大气。
《葵石峡蝶图》
戴进极少见的工笔设色花卉作品，诗情浓郁，耐人寻味。图中一棵蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着一朵朵素净妍芳的花冠。两只翩翩飞舞的彩蝶，则打破了由于花枝凛然独立所造成的冷漠古板，为画面平添了活泼的气息和无穷的意味。
《春游晚归图》
画中的山间阁楼，明显的借鉴了马远的《踏歌图》，构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方，但是画面比较平板，虽然笔势很有力度，但意境仍然比较平和舒缓，似可推测是戴进中年时期的作品。
《关山行旅图》
山川体势取诸家之长，高峻主山近李唐，近处垒石如郭熙，劲直松干仿刘松年，繁密苔点和树丛又取自盛懋，而且结合得妥帖自然，少中年时的拼凑、失真痕迹，整体气势既雄伟又浑厚，既郁茂又清朗，笔墨方面亦不拘一格，根据物象灵活运用。
《溪桥访友图》
娴熟的运用了平远法和深远法将画面逐渐由近向远推出，远景处的大山巍峨挺拔，有宋代巨幅山水的霸气。通过装饰性很强的两棵大树为作品增添了柔美，山与树、云与水让作品充满了刚柔并济的雅逸情怀。山石用笔十分利落，用笔犹如宝剑出鞘每一笔都带有力量感和速度感，完美再现了山石的立体面貌。
《雪山旅行图》
结语：
戴进作画纵逸简劲，才气迸发。他画得多也画得快。中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。其画技精绝处，连董其昌也感叹国朝画史以戴进为大家。当时受其影响的画家颇多，最突出的有吴伟、张路、蒋嵩等，因戴进为浙人而被称为浙派。
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