《欢乐颂》同居女人花，千万别分家

人，生而孤独，若一个孤独的人再在陌生的城市打拼，无疑是患上了难愈的"孤独"癌，《欢乐颂》，是五个孤独女人的生活秀。如今再来审视曾经火热的，讲述五个孤独女人"同居"生活的《欢乐颂》，还是能看到许多的新意。

很容易可以从《欢乐颂》身上，发现《欲望都市》的影子，当然，我们曾经的很多女"闺蜜"戏，都会被有意识无意识的靠近这部经典美剧，比如在《欢乐颂》的播出过程中，年龄稍大的观众，会忆起刘心刚导演的《好想好想谈恋爱》以及《女人帮》，两部剧可称内陆最具时尚与质感的爱情故事，至今来看依然新鲜，但90后观众又会不自觉的拎出郭敬明导演的《小时代》系列电影，来与《欢乐颂》做比，"时代姐妹花，永远不分家"的誓言犹在耳，姐妹花们撕逼无上限的剧情也依然若清晰可见。

上述影视作品的共同点在于，都是关注群聚的女性生存，无论她们是同居，还是仅仅为闺蜜随时聚起 ，而在他们身边游走的男人，往往又都是具备男神的素质，却能忍受召之即来呼之即去，追起来甜言蜜语，被甩掉痛苦不堪的"直男癌"生存，简单说，此类作品中的"男卑女尊"的存在，是非常典型的女权主义梦幻享乐观，满足着女性观众的虚荣心，击溃着男性观众的骄傲度。

《女人帮》何尝不是一个小时代，《欢乐颂》何尝不是一个小时代，在一个个高楼大厦鳞次栉比的现代化都市，总有太多孤寂的人和孤独的心，渴求着一份安全感和家的归宿感，"同居时代"不啻是一种良好的方式，诉说着一幕幕或奇葩或感人或焦灼或伤心的故事。

在《女人帮》中，每个人都有自己的孤独，安迪高冷背后的"精神病"身世，樊胜美双面生活的"烙饼"式煎熬，曲筱绡处心积虑所到达的"高出不胜寒"，当然还有关雎尔与邱莹莹的人生孤独苦旅，才让几个年龄、收入、性格各不相同的女人同病相怜，磨合中开启了互为包容的未来。

似乎每个人都觉得，她们能找到各自的爱情归宿，就是最好的未来，而大家对《欢乐颂》首季最后一集的期待，也是停留在每个人的爱情选择或者爱情被选择之上，但笔者却认为，与男人们保持那种游离态的关系即可，毕竟当下这个渐趋稳固的"五女天团"，已经成为了一个完整的共同体，若男人进来，或跟男人出走，都将令曾经的整体不复存在。

男人们吵吵嚷嚷了许多年的"红颜祸水"，其实对女人的友谊而言，"汉子祸水"也不容小觑，毕竟"同居女人花，永远不分家"才是欢乐颂的应有氛围，闺蜜们一旦开始陆陆续续步入各自的婚姻家庭，这段欢乐的同居岁月，便也走到了尽头。不仅仅是会打破"同居"的地域性概念，而且也会抹杀掉每个人身上的"孤独"标签，这对于一个因孤独而聚的群体而言，是完全无法被接纳的。

所以，当我们因为孤独而抱团取暖之时，不要轻言分离，虽然闺蜜团不是"一荣俱荣、一损俱损"的关系，但却也有可能一冷俱冷。因此，即便《欢乐颂》播出两年以后，战台烽依然想说：同居女人花，千万别分家。