晚清海派代表蒲华：命途多舛，富于笔墨穷于命

蒲华（1839—1911）晚清画家，书法家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成，字作英，亦作竹英、竹云，号胥山野史、种竹道人，一作胥山外史，斋名九琴十砚斋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江省嘉兴人。

蒲老竹叶大于掌，画壁古寺苍崖边。墨汁翻衣冷犹善，天涯做客才可怜。朔风鲁酒助野哭，拔剑斫地歌当筵。柴门日午扣不响，鸡犬一屋同高眠。

——吴昌硕

谢稚柳论言：“蒲华的画竹与李复堂、李方膺是同声相应的，吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华而来”。

蒲华是晚清民国时期著名画家，与任伯年、吴昌硕、虚谷合称“海派四杰”。与海上名家广有交往， 同吴昌硕尤为密切。蒲华长吴昌硕十二岁，昌硕幼时便闻蒲华画名，关系在师友之间，互取所长，风貌因之相近。善用湿笔，水墨淋漓，光彩照人。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。

蒲华幼时，从外祖父姚磐石读书，后曾师事林雪岩。1853年入庠为秀才。

蒲华在嘉兴时，家境贫寒，曾租居城隍庙。为人朴厚，淡于名利，潜心于绘画。

22岁结婚，娶缪晓花为妻，亦善书画。二人贫困相守，情感至深。1863年秋，相依十年的妻子病逝。

蒲华以诗抒其哀恸：“十年结知己，贫贱良可哀”。时年蒲华32岁，无子。从此不再续娶，孑然一身至老。

与友人结鸳湖诗社，有诗稿《芙蓉庵燹馀草》，得诗家陈曼寿等题辞赞许，早年便获“郑虔三绝”之美誉。

1864年春，客宁波。同年到台州，十多年间，先后在太平（今温岭）县署、新河（温岭属）粮厅和海门（今椒江）海防同知府当幕僚。因不善官场应酬，更不耐案头作楷，叠遭辞退。

蒲华生性嗜酒，疏懒散漫，人称“蒲邋遢”。穷途无路，开始卖画生涯，走遍台州、温州、宁波、杭州等地。

虽以画为生，却不矜惜笔墨，有索辄应。当时民生多艰，又因人微画易，笔润微薄，常至升斗不济。

1881年春，自上海去日本，受日人赞赏，颇为自得，因绘《海天长啸图》以舒其意。

同年夏归国，依旧画笔一枝，孓然一身，游食于沪宁苏常、杭甬台温一带。

蒲华师承陈淳、徐渭、郑板桥风格，借鉴近世浙东画家林璧人（蓝）、傅啸生（濂）、姚梅伯（燮）及赵之谦，曾跟著名词人与画家范湖居士周闲学画。

当其声名远扬，乡间旧友来沪探望，蒲华盛情款待，视同至亲。日本来客，每以重金求画，得资便呼朋斗酒，或为青楼女子赎身，竟至垂橐空囊。

因而在沪期间，仍为生计所驱，不时奔走于沪宁、沪杭之间。清末多灾荒，他参加“豫园书画善会”，义卖书画以助赈。

蒲华素无疾，步履轻捷。1911年夏，醉归寓所，假牙落入喉管，气塞而逝。

蒲华无子，一女在乡。吴昌硕等为其治丧，由一侄扶榇归葬嘉兴西丽桥西堍,今墓已不存，唯吴昌硕所书“蒲山人墓志铭”嵌藏于南湖监亭内壁，为后人凭吊遗迹。

蒲华一生贫困潦倒，极不得志，吴昌硕题墓志铬曰：“富于笔墨穷于命”。

蒲华绘画作品鉴赏

山晴水明图  144×77.5厘米 1893年 蒲华

《山晴水明图》在经营位置方面与吴镇画风相似，而笔墨技法与风格则呈现出蒲华个人之心性，并无太多“梅道人”之画法痕迹。

画面近景描绘了一位素衣文人挟琴而至，与之相应的是立于小桥那端正恭候友人到来的主人。画家用寥寥数笔便勾勒出了人物之形态，衣着简洁素雅，予人一种“高古”之感。画面右前方的竹林，顶处以焦墨绘出几簇竹叶，以浓破淡，层次尽显，足见蒲华作画之细腻。

画面题款为蒲华的自作诗：“山路苍茫风日晴，相逢溪上话幽情。地多水竹琴宜鼓，水气空明竹气清。”文词朴实自然，与诗画意境融为一体；书法亦铿锵有力，浑厚豪迈。

天竺水仙图 纸本设色 上海博物馆藏

此图工整、含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块崚嶒怪石，拖笔烘托，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，各尽其致，整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首，诗画交融，情意俱佳。

红蓼荷花图 立轴 设色纸本 上海博物馆藏

此画构图奇绝，以下半幅之墨叶白荷与上半幅之碧荷红莲相对比，又以红蓼、浮萍将全画统一协调。荷叶以湿笔写出，墨彩淋漓，线条洗练流畅。设色淡雅，却有气势磅礴之感。笔力奔放雄健，如天马行空，有徐渭、陈淳的风骨。款识：“高士有洁癖，美人无冶容。抚白阳山人大意。蒲华。”

四季花卉屏 四屏 设色纸本 1866年作

《四季花卉屏》以他最擅长的屏条形式创作，并且作为他少见的早期佳构，体现出了他所多方取益的几个重要画家。他在《月明池上纳凉时》、《老圃秋容》和《寒依疏影萧萧竹》三屏的题跋中分别写道：“摹白阳山人诗意”、“效天池生大意”、“白玉蟾曾有此本”，《红杏枝头春意闹》因为题写受赠人的姓名并未署明所本，但疏石红杏、画面甜美，却是最典型的李复堂画法，也是四屏之中与效仿本面貌最为接近的。当然仅从其笔墨与设色技法来具体比较，蒲华的画法与陈白阳、徐天池、白玉蟾、李复堂并不是十分相像，不可否认，他的画法更多地是学习同代画家并融入进了自己的独特气质——即使写明临摹、仿效某家，作者的个性依然喷薄而出，而有别于匐伏在古人脚下者。

作为蒲华的早期作品，四屏各具一体，仍然较成熟期的恣肆、苍劲、烂漫、华滋有所不同。如果晚期作品因为粗头乱服、逸笔草草的“不经意”而给人以“蒲邋遢”的印象，那么《四季花卉屏》则是蒲华以理性、严谨自控下创作的精心之作。

此作上款署“湘生仁丈大人雅属即正之”，“湘生”者史料记载不详，因此仅能推知是应前辈长者的嘱咐而创作的。年款署有“丙寅中秋后二日”，可知此四屏条作于清代同治五年（1866），是年蒲华年仅35岁。这一年龄与画作中所表露出的早期画风特征也是相符合的。