写作干货：悬疑小说怎么写，才能让读者有参与感？
今天研习君终于要和大家聊一聊万众期待的“悬疑小说”啦！
之所以说是“万众期待”，是因为在所有的类型化小说中，“悬疑类”恐怕是最容易勾起大家兴趣的了，因为悬疑小说有一个很大的特质——参与感。
玛莉·勒德尔在《悬疑小说》一书中，给出了人们阅读悬疑小说的四个理由：
追捕凶手刺激感的代入式体验；
见证违法者受到惩罚的满足感；
对故事中人物和事件的自我认同感；
对故事真实性的信任感。
所以我们经常会看到一个情形，悬疑故事的评论区总是很happy，因为读者们都在大呼痛快，并热烈地讨论犯罪手法是什么、谁的不在场证明有问题、谁和谁又有秘密交易、谁谁谁肯定是凶手……甚至还能明确指出小说逻辑推理过程中的bug（what a悲伤の事情）。
那么如何才能写出一个让读者积极参与的悬疑故事呢？
悬疑小说的四个支柱
詹姆斯·弗雷在《悬疑小说创作指导》一书中认为，作者需要时刻记住悬疑小说的“四个支柱”——
1.悬 疑
这里的悬疑是指“悬而未决”的案件，不知道凶手（阴谋主导者）和动机。
它可以是抢劫、绑架、恐吓，也可以是藏宝图的秘密、丈夫不正常的举动、甚至隔壁小哥家突然消失的狗，然而最常见的还是谋杀案。
在很多情况下，这些元素也可以任意组合，选择一个合适的“导火索”，是引发悬念的第一步。
2.悬 念
在悬疑小说中，你应该努力制造威胁和危险，让读者在紧张的时候都在问“为什么”“然后呢”，产生“担心并好奇”的心理。犯罪的手法、人物的行为动机等都是悬念制造重要的一环。
通常情况下悬念越多越好，让情节中每一个转角和拐点都能让人紧张，但也要在情节的合理安排之下。
同时长篇与短篇也有所不同，否则就是挖坑不填，bug重重，那读者寄的可能就不止是刀片了。
3.冲 突
“制造冲突！”“制造冲突！”“制造冲突！”重要的事情说三遍！它是驱动故事前进的燃料，而这里的冲突，是为了让真相揭露的过程不那么顺利。
外部冲突可以是坏天气、大爆炸、凶残的对手。
内部冲突是指人物自身内心发生不同愿望的矛盾。冲突会给故事带来生命，推动你的人物采取行动、产生感觉，去变化、去发展。
4.惊 奇
故事，尤其是悬疑故事，一定要在“预料之外、情理之中”，能让读者发出“哇——”的感叹，那一定是个绝妙的诡计。当然，如果你敢用“陨石遁”或“外星人”之类的来解释的话，出门的时候一定要小心了→_→
点子来源
任何类型的作者多少会遇上“不知道写什么了”的情况，好像能想到的诡计和点子，都写过了。而这时候你需要做的只有一件事——化身成一个“变态”。
一位悬疑小说作家说：“我大多数时候都在盘算着怎么谋杀。”没错，研习君也经常这么干，这就是悬疑小说的魅力。因为当一个“胚芽点子”出现时，你实际上在进行一场头脑风暴，而这些点子产生的方式，也有很多种——
1.积累型
悬疑作者一定是个“杂家”，各种类型知识的积累，能让你写作时对各种东西信手拈来。
独具特色的“妖怪型推理作家”京极夏彦就是如此，他本人和笔下的中禅寺秋彦一样，拥有一个庞大的书店。多年的阅读和积累使得京极夏彦下笔如有神，“百鬼夜行系列”中的强大布局、繁杂的人物关系和带有妖怪元素的新型推理，开启了推理小说的新纪元。
2.联想型
故事来源于生活，在生活中“大开脑洞”绝对是想悬疑故事最便捷的方式。
路边在吵架的夫妻，难道丈夫出轨了？这时一辆汽车经过，利用车子来进行一场谋杀怎么样？
今天新闻里说有人失踪了，原因是什么？
下班月黑风高之时路过公园，咦，这可真是个发生案件的好场所……
研习君经常会催稿，突然有一天，我消失了！那设计一个“编辑谋杀案”如何？（我牺牲大了……）
3.研究型
还有一类是研究型方法，当你一开始就决定要写一个什么题材的故事时，就可以开始研究了。
“推理女王”阿加莎克里斯蒂是“毒药行家”，在她的故事里总会对毒物进行专业性的使用。
“密室之王”约翰·迪克森·卡尔则会把自己关起来进行密室手法实践，先确定谜题，再增加条件进行布局、设定。
4.局部萌芽
或者你的“萌芽点子”只是一个局部内容。
在雪莱·辛格的系类小说中，有一本开篇是讲侦探被叫到犯罪现场，而受害者是是参议员候选人，他浑身赤裸地被倒挂在树枝上。
又或者你想到了一个惊艳的高潮，《贝尔维尔谋杀案》中便是在报纸中读到了幼儿园的孩子作为人质，被绑在安置了炸药的学校里。
还可以你想到了抓人的结尾，阿加莎让大侦探波洛在自然死亡前，犯下一次有正当理由的谋杀，于是有了《窗帘》一书。
写作禁忌
大神詹姆斯·弗雷说过一段话，让故事君简直想跳起来鼓掌：“在文学性小说中，你不必担心情节，动机可以模糊甚至是不存在的，你不必担心故事如何推进，不必担心主人公如何表演得像个英雄……我告诉这些蠢货虽然创作悬疑小说可能是很有趣的，但比起创作'文学性’小说，面临的挑战要大得多。”
So，把我们大神惹怒的人，显然不懂得悬疑小说的精彩之所在，然而这也说明了要想写好一个悬疑小说，有些“雷区”可是千万要注意的——
1.冗 余
英雄/侦探对谋杀犯的杀人动机、手法和时机的长篇解释都是不可取的。研习君耿直地说，这是我们许多作者最常见的一个问题。
悬疑小说一定有事情需要澄清，但你要做的是让人物自然而然地表现，而不是作者作为第三方来“强行解说”。我们着急抓犯人走情节呢，可没有心思听你没完没了的哭诉。
2.转折过度
惊奇的设置“过犹不及”，恰到好处的扭动和转折，才是故事的精彩之处。
不要故作高深地为了转折而转折，让明明第6章已经完结的小故事，到第60章又来个反转，这可不是什么好主意。
两三个大的惊奇和几个小的惊奇就可以，否则就是明显的“水”了。
3.不要写成档案
喜欢悬疑故事的人很多，尤其许多人喜欢写警察的故事，但研习君发现，一旦出现了案子，总有人能把我们拉到中央电视台法制频道的节目现场，宛若看了一集刑事侦缉档案。
悬疑小说的魅力，绝对不止是“案子”本身，英雄/侦探和谋杀犯这些人物，才是悬疑故事的重中之重。
“悬念”的过程，不是“犯案——取证——捕捉嫌疑人——口供——调查”这样单纯的单线发展，我们需要感受到故事中“正义”与“邪恶”的交锋，感受到英雄/侦探的人格魅力，感受到嫌疑人残暴、邪恶、无奈、悲剧的来源，以及这个故事给予我们的醒思。
要知道你也许不会记得福尔摩斯办过的所有案子，但对于福尔摩斯、莫里亚蒂和贝克街小分队这些人物的印象，是更深刻的。
4.想清楚再动笔
当你有了一个“萌芽点子”后，一定要“写大纲”！大纲的重要性（尤其是在悬疑故事里）研习君已经提得很多了。
凶手是谁？用的什么手法？动机是什么？怎么制造不在场证明？侦探/英雄推理的依据是什么？几次冲突该怎么体现？人物行为到底合理与否？故事进行到这里是需要转折还是伏笔……