辛弃疾晚上写下一首词，开篇就是千古名句，词作清新自然读来动人心扉
《西江月·夜行黄沙道中》这首词，是辛弃疾的作品，原词如下：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
词牌名解释
“西江月”是词牌名，西江是长江的别称。“西江月”出自李白的《苏台览古》一诗，因为李白此诗中有“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”的句子。
“西江月”后成为唐教坊曲名，再后来才用作词调。“西江月”是双调，共五十字，上下片各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，上下片起首两句例用对仗。
还是按照一如既往的方法，解读词作之前，先对词的写作背景做一个简单的交代，这有助于我们更好地去解读词作，更好地理解词人的感情。
《西江月》创作背景
这首词是辛弃疾闲居上饶（今江西省上饶）时的作品。从宋孝宗淳熙八年(1181)开始，辛弃疾因为主张收复而遭到政敌的排挤、打压、甚至弹劾，所以他就回到了上饶过起了闲居的生活，这一赋闲就长达十五年左右。
期间虽然曾有复出，但都持续的时间很短，这期间辛弃疾的活动轨迹都以上饶为中心，所以他也有更多的时间和闲情逸致去领略黄沙岭的风光。
这首《西江月》就是辛弃疾赋闲期间，夜行黄沙道时写下的一首词作。小序中写道“夜行黄沙道中”，黄沙道，就是通向黄沙岭的道路。
据清乾隆九年（1744年）刊行的《上饶县志》记载：黄沙岭在江西上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。
由此可见黄沙岭一带不仅是一个风景优美的去处，而且周围都是可以灌溉的稻田，是一片飘着“稻花香”的沃野。
辛弃疾雕塑像
辛弃疾曾经不止一次的去过黄沙岭这个地方，每一次去都会有新的发现和体验，因而也留下了了不少描写黄沙岭风光的词作，现存有五首，分别是：两首《生查子·独游西岩》、一首《浣溪沙·黄沙岭》、一首《鹧鸪天·黄沙道上即事》、还有一首就是本文要解读的《西江月》。
这些词作从不同的季节、不同的角度描写了黄沙岭的风光，也体现了辛弃疾写景词中别开生面、清新自然的词风特点。
其中《西江月》这首词的题材内容平易真切，不过是描写在黄沙岭中词人的所见所闻，都是一些极其平凡的景物，语言没有雕琢修饰的痕迹，也没有用到典故，层次安排自然流畅。
然而，正是在看似平淡之中，却蕴藏着词人潜心的构思和淳厚的感情，通过这首《西江月》，我们也可以领略到辛弃疾词中雄浑豪迈之外的另一种境界。
《西江月》解读
开篇两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，词人为我们呈现了夜行黄沙岭的所见所闻，是黄沙岭晚上的美丽景色：“明月”二字说明晚上是非常清朗的，月色皎洁，从“明月”二字也可以看出来，这样的夜色正好适合词人闲庭信步地行走在黄沙岭道中。
“惊鹊”二字写出了晚上的安静，这是以动写静的手法。正是因为夜晚太安静，而词人行走的声响惊动了栖息在树枝上的鹊鸟，因为这一句是词人的所见所闻，他没有将自己写进词中，所以给人造成的感觉是这皎洁的月色惊动了栖息的鹊鸟，这又从一个侧面写出了夜晚的清幽和安静。
“清风”是迎面吹来的凉爽的夏季晚风，仲夏夜晚的清风送来丝丝凉爽，词人行走在黄沙道中，这样的情境也让人感到一丝的惬意和舒适。
鹊鸟和鸣蝉都是极其平常的，词人却把把这些夜间景物巧妙地组合起来，有机地融进一幅画面之中。
因为词人走动的声响惊动了栖息的鹊鸟，它们飞离了树枝，正是因为鹊鸟的惊飞，自然也就会引起树枝的摇晃，与此同时，停歇在枝干的蝉因为树枝的晃动，而鸣叫起来。
“惊鹊”和“鸣蝉”都是充满动感的画面，更是词人以动写静的手法，更进一步衬托出月光的皎洁和夜晚的美好来。
“鸣蝉”又点明了季节，是盛夏时节特有的物候现象。据《礼记》中的记载，夏至时节“鹿角解，蝉始鸣，半夏生，木槿荣”。
由此可见：词人此次夜行黄沙道中的时节正好是盛夏时节，这个仲夏夜的晚上，自然界所呈现出来的是一派万物峥嵘的美好景象。这也为下文中的“想花香里说丰年”做好了铺垫。
下两句“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，词人的视角发生了转移，他所摄取的画面也由空中转向地面。
因为词作的开篇句是从夜空写起的，这两句却是词人对周围稻田的描绘，因为上文说到，黄沙岭一带有沃野的稻田。其实这两句更加表现了词人对黄沙岭一带风光的描绘，从扑面而来的稻花香气中，词人展望了稻子成熟，丰收在即的收获景象。
“稻花香里说丰年”一句中的“香”字，点明稻花盛开，也说明词人心中的喜悦之情。词人或许与随行的人已经讨论即将到来的热火朝天的丰收场景。但是他将这种丰收的喜悦从青蛙的叫声中引逗出来，构思确实奇妙。
在词人的感觉里，他听到在稻田里鸣叫的一片蛙声，连青蛙似乎都在争说即将到来的收获。词作的妙处就是呈现出了人与自然和谐相处的景象，他先写出稻田里青蛙的鸣叫，再以行文的方式补说这争说丰年的声音的来源。
上片短短的四句，完全是词人抒写仲夏夜黄沙岭的景物和词人的感受，然而字里行间却洋溢着一派万物峥嵘的美好景象，这是一个洋溢着丰收年景的仲夏夜。
“七八个星天外，两三点雨山前”，词人又一次将视角转向天空，夜晚的天空星星寥落稀疏、星星点点。夜雨来得又很突然，但是却是轻微的一阵细雨，这样的雨不会给夜行黄沙道带来不便，反而更增添了夜晚的凉爽。
星星点点的夜空，轻微的细雨，这又契合了上片描绘的黄沙岭的清幽夜色、恬静气氛和淳朴自然的风光。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，词人笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在他的眼前。
这两句表明词人虽然曾多次来到过这里，对黄沙道已然很熟悉，可是因为刚才陶醉于丰年在望之乐的一片蛙声中，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。
“路转”和“忽见”两个词语，既衬托出了词人对茅店突然出现在视线里的喜悦之情，又表达了他由于沉浸在稻花香中那种怡然自得的陶醉之情。
因为词人陶醉于飘香的稻花，以至于忘了道途远近。“路转”和“忽见”相得益彰，体现了词人深厚的艺术功底，读来回味无穷。
小结
这首《西江月》的题材内容不过是黄沙岭道中平常的景物；词作语言淳朴自然，没有任何雕饰修饰的痕迹；层次安排自然流畅，就是随行随写，随感而发。词人描写的是一个洋溢着丰收年景的仲夏夜，字里行间洋溢着一派万物峥嵘的美好景象
这样的构思和描绘，可以说是辛弃疾平淡风格中最典型的了，在平淡中蕴含着词人深厚的艺术功力。这一切都源于词人雄浑豪迈的气质和情真意挚的心灵的完美结合。
纵观辛弃疾的一生，他的一腔伤时忧国的爱国之情，在很多词作中都表现得淋漓尽致，如《破阵子》就是一种强烈的情感宣泄。
但有时辛弃疾却又运用旁敲侧击或烘云托月的方法，特别是选取有典型特征的景物，比兴并用，赋予景物以情感色彩和见微知著的寄托，在雄浑的词风中又有轻松明快的特点。
辛弃疾是南宋一位杰出的豪放派词人，他的风格以沉雄激越著称。辛弃疾人生历经坎坷、饱经沧桑，他将多样的人生融进词作中，这也造就了辛弃疾不拘一格的艺术风格，既有主调而又有其变调的风格。因此辛弃疾在慷慨纵横之外，还有其淡泊潇洒的一面。
从词人怡然自得的心态和灵活笔调的着手来看，《西江月》的格调也和他胸襟浩瀚与气势纵横的风格是相通的。这首《西江月》挥洒自如，平易而不失其精切，是辛弃疾写景词中别开生面、清新自然、轻松明快词风的代表作品。