河南、戏剧、幻城、王潮歌——全新的剧种，全新的河南印象

每个人心中都有一个不一样的河南，在当代人来看，河南有无数个标签也有无数个表情，但是这个传承黄河文化、中原文化的大省，却用一片麦田一面墙一座城池，创造出了一个全新的匪夷所思的剧种，一个集建筑艺术、景观艺术、光影艺术、视觉艺术、戏剧艺术、文化艺术等等多种艺术形式的“戏剧幻城”——

于是，100亩麦田在河南成了一个演员，一面328米的墙在河南也成了一个演员，这是任何人没有想到的事情。

“你只要翻开一部历史，这个历史不管是一个事件历史，还是文化历史，或者是一个书法历史，或者一个绘画历史，或者一个音乐历史，或者一个诗词历史，你不管翻出什么历史来，你跳不过河南，你怎么可能没有河南呢？”

河南这种与文化的关联正是打动总构想师、总编辑、总导演王潮歌的地方，这也成为她创作“只有河南·戏剧幻城”时思考起点——那么往后翻，今天的河南在哪儿呢？今天的河南人在哪儿呢？今天的河南文化在哪儿呢？

与她有同样思考的还有一个叫胡葆森的河南人，他一直在思考，如何为河南做些有意义的事情，于是，就有了这个项目，一个投资超50亿，占地622亩，拥有56个不重样的格子空间，21个剧目，将近千名演职人员……毫无疑问，这将是全国最大的戏剧空间。

前面说到，100亩麦田在河南成了一个演员，一面328米的墙在河南也成了一个演员，那它们演了什么戏呢？

进入幻城，第一眼便看到百亩的麦田，以及麦田尽头气势恢弘的大墙，它们带来的震撼是戏剧敲响的第一声锣鼓，回头，成畦的鲜花与犹如梯田般的观众席，让这第一声锣鼓余音绕梁。

21个剧目，不同的空间、不同的情境，不同的方式，讲述了不同的故事。也许刚刚在一个校园里回忆里一场青春，前一秒你跟着老师进入教室，以为要看一个校园故事，但从起立开始，你却成为剧中人，回答老师的种种提问。

刚开始，你可能还会为这种参与感到一丝窃喜，随后会发现，这种沉浸式表演与无处不在的互动更是频繁发生——你在一个灯光变换的暗室中，自己突然就成了主演；前一刻在火车站目送了爱国志士和故土告别，下一刻却在光影变换中，看到宋朝小姐姐睡觉，甚至看到宇宙的尽头……你刚刚看完一场兄弟情的故事，但跟着演员出来，就被分割在不同的小房间里，不同的房间有不同的演员，演员会和观众临场发挥，听他们讲不同的处境，不同的故事，讲着讲着，警报一响，有人敲门，你发现自己又成了演员了，要跟着难民一起去要粮食，看着涌动的人群，你立刻感受到了那种身临其境的紧张，甚至带着一点点恐惧……

所有剧目单次总时长近700分钟，每个人会看到不同的故事，每个都独立，但每个好像都只是讲述了一个不同的侧面，将它们串联起来，成为一个整体，看似涵盖了关于河南这个地方的方方面面，从文化到历史，从建筑到服装，但偏偏又不仅仅是执着于河南一地，而是跨越地域，跨越时间，和整个民族的血脉相连。

戏剧幻城从诞生就是一个新的剧种，它就叫“戏剧幻城”，它并不是一个剧场，不是两个剧场，而是数个剧场的聚落群，黏合在一起，它的黏合剂很有意思，就像上面说的，是用棋盘格局，分割出不同的场景和表演空间，人置身在这个城里需要选择，会迷失、会寻找，会走不出去。

幻城与戏剧密不可分，互为彼此的一部分。“幻城”虽然将城池划分成了不同区域，但彼此互有关联，因此，当你踏足“只有河南·戏剧幻城”时，戏剧便开始了，为什么是幻城，因为在这里，戏剧的界限被打破，观众和演员的身份被模糊，一切都变得虚幻、梦幻、奇幻起来。

一切看起来像冒险，又像是一场幻梦——观众是麦田、土墙之后的第三个演员。

剧场里面，有全世界最先进的舞台技术，有视频技术、灯光技术、舞美设计理念，有五千年的历史，有宋徽宗，有一个看门大爷，有天子驾六博物馆，有一个爱吹牛的茶房老板，有火车站候车厅里失物招领、寄存处记录本，有一个酒吧老板……但幻城之中，没有过山车，没有海盗船。

幻城给观众一段历史，可能这一段历史还是苦难的历史，却让“幻”更加的真实。这就是在我们中国、在我们这个大地上，在此时此刻，出现一个新的文化现象。一个现象级的作品。

曾创作过“印象系列”“又见系列”如今全力打造“只有系列”的王潮歌，有着常人难以想象的力量，即便如此，“只有河南·戏剧幻城”的诞生，历时整整六年。

谈及创造初衷，王潮歌认为，这是在承担责任——“在今天的中国，我们太渴望有不一样的东西，我们太渴望了……这不仅仅是旅游，而是我们对文化的渴望，对再一次丰富自己的生活，丰富自己的意识、意志的一个渴望。所以只有河南必须的也一定会是一个目的地，也一定会承担在今天中国的文旅大线路上，它是很重要的一站，它必须承担，一定会的。”

如果说它必将成为网红打卡地还是有些看轻了，它将成为许多人的目的地，大家专门为此而来。“只有河南·戏剧幻城”不只是王潮歌创造的一个全新剧种，也给她给世界一个全新的河南印象。