和珅的书法既有馆阁的“乌方光”，又能把颜体写出妩媚感，大才也

书法艺术发展至清朝时期，除了篆隶书法迎来了第二次高峰，其他书体在技法及风格形式方面难有突破、并逐渐趋于千人一面的馆阁体。当然清代还是有许多独具风格的书法家的，比如“清四家”等人。另外，即便是馆阁体书法还是有许多值得学习之处的，至少其传统书法的根基是非常扎实的，而这一点正是当今书家所欠缺的。

比如本次我们要分享的清代权臣和珅的书法，就是典型的追求“乌方光”的馆阁体，结体工整、章法华丽、墨色乌黑发亮（很难见到墨色的变化）。虽缺少生机和变化，但细观之仍可见其基本功之深厚。

和珅的楷书除了馆阁风，某些楷书作品中还有着显著的颜体书风，从这一点也可以看出其学书之来历和下的功夫。但是也有网友说他“居然能把雄浑的颜体写出妩媚的感觉，的确是人才。”

先不管这话的原意，抛开其德行操守不谈，单说其才华、办事能力的确是少有人及。和珅不仅精通满、汉、蒙、藏四种文字、国学造诣深厚，并且和乾隆一样精通佛法，其办事能力也是极高，这在《平定廓尔喀十五功臣图赞》中有着明确的记载。所以，他若仅靠溜须拍马又岂能入得也算明君的乾隆青睐？

而至于和珅的书法，有网友说是属于馆阁体、不值一提，也有人说其书法远胜当今书协名家。而课代表认为：“作为士大夫，和珅的书法水平在当时或亦大众水平，对今人而言却也是“高攀”的存在，然而文人更以气节为重，其他皆小技耳。”而后世之所以很少提及其字，原因无外乎“因人废字”

接下来一起欣赏和珅的书法作品——