《龙门二十品》风格与技法解析—最宜初学的《魏灵藏造像记》
《龙门二十品》风格与技法解析—最宜初学的《魏灵藏造像记》
总第1071期；欢迎关注。
魏碑楷书以其风格多样为当代书坛所瞩目。其甚至超过唐楷，成为当代楷书创作取资最为广泛的学习文本。其技法从生拙到精熟，亦有着广阔的取法空间，大大拓展了唐楷技法诸家体系的审美成规。在众多的刻石遗存中，从风格与技法来分析，大致可分为“平城体”“龙门体”“邙山体”“云峰体”等几种。其中，北魏迁都洛阳后的龙门造像题记与邙山诸皇室墓志最为突出。从本期开始，我们将刊登中国书协第四届学术委员会委员李庶民的系列讲座《〈龙门二十品〉风格与技法析要》。在此讲座中，作者将对“龙门体”代表作《龙门二十品》进行风格与技法方面的分析，以期让读者对魏碑楷书中方笔一类的风格与技法有进一步的了解。此文原连载于《中国书画报》，特此鸣谢！——编者
清康有为《广艺舟双楫》曰：“龙门造像自为一体，意象相近，皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极轨也。中唯《法生》用圆笔耳……《龙门二十品》中，自《法生》《北海》《优填》外，率皆雄拔。然约而分之，亦有数体。《杨大眼》《魏灵藏》《一弗》《惠感》《道匠》《孙秋生》《郑长猷》沈著劲重为一体，《长乐王》《广川王》《太妃侯》《高树》端方峻整为一体，《解伯达》《齐郡王祐》峻骨妙气为一体，《慈香》《安定王元燮》峻荡奇伟为一体。总而名之，皆可谓之‘龙门体’也。”
清方若《龙门造像二十种名录》曰：“若尝细审，敢断《优填王》一种是唐刻，拟易以《马振拜造像记》。”故现在《龙门二十品》中有《马振拜等卅四人为皇帝造像题记》而无《优填王造像》。
下面，我们就对《龙门二十品》中的各个作品分别做一下简单的分析。
一｜标志性作品《始平公造像记》
▲《始平公造像记》拓片局部
在《龙门二十品》中，《始平公造像记》是唯一的阳刻作品。此碑位于河南洛阳龙门古阳洞北壁，刻于北魏太和二十二年（498），孟达文，朱义章书。其书、刻均居《龙门二十品》之首。
已故著名书家启功认为：“龙门造像题记数百种，拔其尤者，必以《始平公》为最，次者《牛橛》，再次者《杨大眼》，其余等之者自郐。”他在《论书绝句一百首》中说：“题记龙门字势雄，就中尤属《始平公》。学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”启功所言对我们临习龙门诸刻石书迹大有帮助。
龙门诸刻石所呈现出的古朴生辣风格，是我们以今天“碑学”的视角对石刻效果所作出的审美判断。临习时，在取其恣肆豪迈气象的同时，还要避免滑入粗俗丑恶之途。此外，不要以毛笔徒事模仿工匠刀斧之痕，而要透过刀锋窥其笔法，将石刻遗迹作纸上书写的用笔还原。
方笔重顿、斜画紧结，是“龙门体”的基本特征。这在《始平公造像记》中表现得十分显著和充分。下面即选部分字例，作简要的笔法分析：
1.横与竖
“龙门体”的直画多雄强厚重。横画起收多方整，起笔为藏锋逆入，欲右先左。先向左上方行笔，然后向右下方急转折锋重顿，继而向右侧以提按笔法铺毫行笔，速度不可过快，应以涩取势，得沉着痛快之意。收笔时，提毫向右下急转折笔重顿，然后向左上提毫收束。竖画分藏锋起、藏锋收，藏锋起、露锋收，以及侧入切锋起笔、提毫悬针收束等数种。（见下图）
2.撇与捺
起笔以藏锋逆入与侧入露锋为主。起笔动作及步骤与横画、竖画略同，只是调整了入笔和行笔的方向。撇画在近收笔处，可顺毫行笔，也可逆锋行笔，以增加顺逆、疾徐的变化。收笔时，在渐提渐按或渐按渐提的提按运笔中将锋逐渐收束提起，以保证收笔处的厚实。捺画在近收笔处，多有重顿至笔腹处，再按少提多，渐渐收束，出锋收笔，既有雄厚之姿，又有凌厉之势。间有捺画作反捺者，如“奄”字。（见下图）
3.折与钩
折与钩往往相连，如方折钩、乙钩等。折笔的转折处有方折耸肩与折笔暗转两种。方折耸肩的用笔是行笔至转折处时，毛笔提毫挪位上移，随即侧顿重按铺毫行笔。其转向动作节奏分明。折笔暗转则不必提笔移位，而是继锋颖中线转换方向。在转换调锋时，除掌、腕运动外，还可以辅之以捻管动作，使方折中具圆转之意。单一的钩画，如戈钩、直钩则要在钩的转折处重顿疾提换向聚拢锋颖出之，使钩端锐出而钩基敦厚如蓄势。（见下图）
4.点与提
点有散点、连点，提有短提、长提。虽然其笔法动作较简洁，但要认真做到起、行、收到位，不可轻浮荒率。点要有坠石之感。提有起笔藏锋重顿和起笔筑锋侧入两种，行笔均较快，收笔提毫出锋，得疾涩、动静之宜。（见下图）
当代书法家翁闿运在《谈北魏书法》中说:“至于《始平公造像记》，貌似粗壮，体实灵秀，中含行书笔意。但如果不通用笔之意，学不得法，则扁锋横拖，写成木刻之形，学者宜慎之。”
二、最宜初学的《魏灵藏造像记》
▲《魏灵藏造像记》拓片局部
《魏灵藏造像记》全称《魏灵藏薛法绍造像记》，无刻石年月。
该碑中有一些很特殊的异体字。当代书法理论家祝嘉认为，《魏灵藏造像》在“龙门”中是最平正的一种，文字在二百以上，最适宜于初学。“最适宜于初学”是说其点画颇能见笔意，描头画角的刻划弊病较少；而且字数较多（连题额达222字），绝大多数文字保存完整，字口清晰。但说它是“最平正的一种”，则不尽然。这从此碑刻字的横画与水平线的夹角明显大于《法生造像》《元详造像》等即可得知。“龙门体”中，斜画紧结是其共性，《魏灵藏造像记》适可作为其典型。
《魏灵藏造像记》带有浓重的隶意。其用笔方起方收，点画锋芒角出，转折棱角觚突，呈现出方整厚重、恣肆雄奇之势态。这势态当然不是毛笔能直接写出来的。如果强行用毛笔去模仿，必然呈现描头画角的弊端。因此，人们对此类作品的学习，主要是师其笔意而非摹其线形。这需要作石刻作品的纸上书写转换，而这种转换要有正确的指导思想与方法。方笔点线的起收往往是将起收时的藏锋逆入动作由转笔改为折笔，即通常所说的由“卷”改为“跪”。行笔则加强顿挫，以涩取势。露锋起收与侧锋行笔亦较多，一些竖画有一拓直下的特征，但要注意不可只求痛快而呈扁薄之病。
康有为《广艺舟双楫》说：“方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓；中含者浑劲，外拓者雄强。中含者，篆之法也；外拓者，隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密。圆笔者，萧散超逸；方笔者，凝整沉着。提则筋劲，顿则血融……”临习者自可体会方笔、圆笔的各自特征与差异。
《魏灵藏造像记》作为“龙门体”沉着劲重一路的代表，其结构极具特色，斜画紧结是其基本特点。概括其结字特征，主要有五点：一是方整厚重，字中满布；二是斜画紧结，欹侧取势；三是偏旁穿插，避让奇特；四是中心凝聚，撇捺外放；五是上密下疏，重心偏高。（见下图）
总体来讲，《魏灵藏造像记》给人一种“欹而能正”的印象。
作者：李庶民来源：《中国书画报》。未完待续