从《唐宋词格律》学倚声填词（二）丨《风入松》《采桑子》

前言

如今很多正在学习填词的朋友们，对每个词牌几乎都一概而论。殊不知词牌由于韵部、结构的差异，而所适用于表达的方向又各有不同。鉴于此，笔者浅以十数年间学词的体会，以《唐宋词格律》为章目，随机对每个词牌谈谈各自适用的情感以及填词技法。

　　这次的《学倚声填词》是第二辑，讲的是《风入松》《采桑子》两个词牌的作法。正值清明时序，笔者便挑了两个清明主题的词作当例子，以供参看。

　　

　　《风入松》作法详解中平中仄仄平平，中仄仄平平。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。中仄平平平仄，中平中仄平平。

　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。中仄平平平仄，中平中仄平平。

　　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。唐宋词格律：古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作，见《乐府诗集》卷五十九。《宋史·乐志》入“林钟商”。双调，七十六字，前后片各四平韵。

　　《风入松》入“林钟商”，林钟是古乐十二律之一，商则是五音之一。古乐中的宫调是由五音和十二律构成，前者定声音的高低，后者定音阶的高低。而林钟商实际上就是商音。

　　

　　五音十二律的对应关系

　　古乐本有十二宫七十二调，隋唐时期仅用琵琶定调（二十八调），但时至南宋，却仅剩下七宫十二调了。

　　《风入松》上下片共四平韵，七十六字，属于“重头”，即上下叠句句法完全相同，“重填一遍，谓之重头”

　　任讷《散曲概论》:"词中前后阕完全相同者谓之重头……曲中於前后阕首重同一调者，亦称重头。盖借用耳。"

　　这种重头句式，句式一样，韵位一样，犹是需要在章法上进行变动。

　　

　　《风入松》上片

　　上片以七、五言句并入平韵，虽然七、五言的变化是从急入缓的节奏，但连平韵则愈发急快，因此，前两韵便要虚实变化，或是从虚入实，或是从实入虚；其次，用笔宜淡宜轻，如此方能使得起句在流丽中显出曲折，不至于俗滑。

　　

　　俞国宝风入松起句即由大入细，由虚入实

　　

　　吴文英起句由轻入重，由虚入实

　　从起句独特的连协平韵之后，紧接着便是一个七言律句接一个律句摊破的结构（三四句读），这里用笔需要各有勾连，尤其在七字律句为转承之处，承上文时要“肉断骨连”，而接下来的三、四句式则需更进一层。

　　

　　吴词以“绿暗”便是承接上句“听风听雨”，“一丝柳”句则深入'分携路’处。初学者笔力多不够，如不能兼得，以启下为先。

　　上片结句是两个六字句，在整个词牌节奏中是最为舒缓，以绵丽厚重为佳，如果不可兼得，以词色精炼为先------这可能是对初学者而言是有一定难度的，需要一定的天赋。

　　

　　下片结构与上片一般无二，唯需注意的一点是：换头的七字句不能如上片一样宜清宜淡，而需笔力准足。

　　

　　吴词换头极显情深

　　总而言之，《风入松》开端连协，接着隔句一协，仿佛五、七言近体诗押韵方式，使得音节异常和婉，最适宜于表达和婉情调。

　　全词参看：

　　听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

　　西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

　　《词综偶评》： “愁草瘗花铭”琢句险丽。“惆怅双鸳不到”，幽阶一夜苔生，此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。

　　《 唐五代两宋词选释 》： “丝柳”七字写情而兼录别，极深婉之思。起笔不遽言送别，而伤春惜花，以闲雅之笔引起愁思，是词手高处。“黄蜂”二句于无情处见多情，幽想妙辞，与“霜饱花腴”、“秋与云平”皆稿中有数名句。结处“幽阶”六字，在神光离合之间，非特情致绵邈，且余音袅袅也。

　　《采桑子》作法详解词牌格律：

　　中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平，中仄平平中仄平。

　　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。《唐宋词格律》：又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”，《张子野词》入“双调”。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。

　　《采桑子》在唐五代词选集中标注的是'羽调’。羽调节奏清浅，舒缓，非常适合闲愁淡恨或是游赏风光的主题。

　　我们从整体看，全词句式变化仅在七言句和四言句之间，便不适合复杂情感的表达，一来是句式结构简单，二来是韵部过密，不容易自我发挥。

　　这首词牌（《采桑子）也是重头词，但就词牌本身没有什么特别的难度，属于最容易上手的词牌，唯需要注意的两点如下：

　　起句七字句和过片七字句的句式结构和立意结构不可雷同。一般来讲，过片的七字句笔要用力，能前后呼应；上片起句则视个人习惯，或情语起、或景语起皆可。

　　

　　

　　词牌上下片皆是三连平韵，每韵之间需要层次感。尤其是在四、四句之间，不可粘意过近，从立意上可以另开一层，也可以更进一层。总而言之，《采桑子》本是唐大曲中节选的一小断，因此句式简单，韵位连绵，词牌本不难写，只要避免流水账即可。

　　例词参看：

　　清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。

　　游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是花。

　　关于“清明节”清明节在仲春与暮春之交。此时时序舒张，节气宜人，极适出行，故而吟赏娱玩。

　　《 淮南子·天文训 》：“春分后十五日，斗指乙，则清明风至”；文中的“清明风”，即清爽明净之风。

　　而其在沿袭旧制、融合新朝风气之中，又不断的融入了新的人文元素，比如“上巳”、“寒食”；逮至宋代之后，又新增了为扫墓而设的假期。

　　二十四年（736）二月二十一敕：' 寒食 、清明四日为假。’（《 唐会要 》卷八十二）

　　《梦粱录》“官员士庶俱出郊省墓，以尽思时之敬。”

　　因此，诸文人在清明前后，便多有怀人思旧、吟赏游玩之作。