诗词创作之合句及物伤意悖

合句一般用'比'，以前，我们也已说过合句重要，是因为它是全篇的总结。因此，它需要和前面的句子，有所不同。

如果前面的句子写得较远了，那么合句就收回来，如果前面的句子写得不够开阔，那么合句就该放出去，把眼光放远一点。当然合句所写出来的物，必须能准确的表达全篇的意思

我们看一下李白的诗：

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

大家看这最后一句，萧萧班马鸣，就属于'比'。与其说是班马萧萧的鸣，不如说正是李白的心情的正确写照。这就是典型的以物喻情。

我们再来看一些很熟悉的例子：

1、更上一层楼

2、唯见长江天际流。

象这样的例子非常多，大家平时读诗的时候，可以稍微留心一下。大家在读诗时，可以留心一下前人高明的手法，完全可以把那样的手法引为我们自己所用。

那有同学疑问：用直白的手法不可以吗？非得用'比'？

所谓直白，不是说写诗的时候，用的字常见、句子普通。而是指：手法上直白（直叙），不能借物而喻。就像刚才李白那首诗的合句：

李白写：我的心情很糟，那么大家还觉得这诗，李白写的有味吗？如果，李白这么写，那这就是直白，可他不这样写，而写班马的鸣声萧萧，这就不是直白，而是由马鸣来比喻此时的心情，这就有了诗味！大家熟悉的像李后主，他在词中，不说自己愁到头发白了、皱纹多了而简单的说愁'恰似一江春水向东流'，这个就是'比'。使读者更能感受'美'、感觉'味'。

通常我们都知道，春不是用来说愁的，李后主以'春水'来'比'，这个比，就比到了底。“比'这个手法，李后主用得非常的高明，在全词结束的时候，这样一比，那这'愁'，就到了极点，无可更愁。

诗词创作中的'物伤意悖'。

物伤：

从字面上看，很简单，物，诗中的景物；伤，相伤。就是指，我们具体创作过程中，要避免注意出现的情况。

比如，写梅花开在雪中，这就是正确的，如果开是繁花中，那就是相伤，这是一种伤的体现。

比如前阵子在网上看到有人写了首无题舒写自己的感怀，但有句写＂野寺XX壁上题＂这寺上题字根本是老苏干的事。。。跟他感怀个什麽劲呀～！网路上一堆这种作品，只会拼凑名家的诗句，没有自己的感情，更何来的创作可言。

同学们初写作时,尽量用自己所见、所听、所闻、所感来写,初期看不出来效果是没关系的..日子一长了就见功力了。你可以写出自己的感觉而出新,这才就创作。而且可以随心所欲的看到什麽就写什麽，这才叫高手。

意悖：

这个也同样很简单。一会这个心情，一会另外一个心情，不能使整个作品，贯穿在同一条主轴上，这是从明的一面看的失误。所以初期还不会写作的朋友们不用紧张...慢慢的爬格子,很快就出头了。

另一个相伤的意思，是指从暗的地方看，就是指我们具体创作过程中，要避免这样的情况出现。另一层意思，凡景（物），要有道理，这个道理，不仅是景物本身合理，同时要阐明一定的道理或心情，以期引起共鸣。如果简单的把景堆积其中，无味无趣，就显得滞凝，乾巴巴的，没有生气。我们可以看到，不少作者的句子，表面上，似乎很有意境。其实，这种所谓的意境，不过是字句的华丽，细品之下，没有任何意义。

这些句子的作者，自己本身没去过山寺，城市的寺，更不是这个样子的，这个伤，比景物的伤更严重。因为，还未动笔，心中先伤、构思就已经带伤，写出来的作品自然伤痕累累。作品，都需要有真实的凭据，符合我们所看到的现实情况。赋以一定的想像，是可以的，但不能离谱。

当然，有的事不一定要亲身经历才可以写，毕竟现代资讯发达，通过报纸、电视等传播媒体亦可以了解，但不一定要亲力亲为。

凡景，应该经得起推敲，从中推出'志'（内心）来。起句与承句的景，不可以相伤，这是第一点；第二点，也不可以与後面的情相伤。

比如，大雪纷飞、北风呼啸，而心头暖意融融，这就是景伤了情。就是造景失败。