墨犁园书话(十）
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墨 犁 园 书 话
阿 迪
八十
李瑞清善颤笔，以篆籀之意行于北碑，才情颇高，熏及门生众矣，独出二秀，张大千、胡小石是也。
李瑞清
张大千
胡小石
八十一
康有为，北碑圆笔宗师也。气魄宏大，且有书论名世，一时桃李满园，木秀于林者有梁启超、刘海粟、徐悲鸿、萧娴诸君。
康有为
梁启超
徐悲鸿
刘海粟
萧娴
八十二
近世学“二王”佼佼者，当推沈尹默、白蕉、马公愚、潘伯鹰诸贤。沈书若东湖之净月，白书若兰亭之修竹，马书若绍兴之醇酿，潘书若山阴之道上。真可谓“巨川非一港”也。
沈尹默
白蕉
马公愚
潘伯鹰
八十三
现代篆、隶、楷、行、草诸体主坫者，篆有黄宾虹、齐白石；隶有邓散木、陆维钊；楷有李叔同、启功；行有沙孟海、陶博吾；草有高二适、林散之、王蘧常。诸贤为时代之俊彦，所书可传世也。
黄宾虹
齐白石
邓散木
陆维钊
李叔同（弘一法师）
启功
沙孟海
陶博吾
高二适
林散之
王蘧常
八十四
凡字得势则活，得势则传。势奇反正，书画有锋，侧笔取势，晋人之不传之秘也。右军执笔向内，大令执笔向外，详察其迹，此说不谬矣。一波三折，折提笔，转捻笔，玄妙至极！
八十五
学书三要：天资第一，学识次之，勤笔又次之。古今大家，莫不备此，断末有胸无点墨而能超轶等伦者也。
八十六
书法唯风韵难及。晋人书虽非名家，亦自有一股风流蕴籍之气。“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”。缘以清简相尚，虚旷为怀，应以精神解领，弗以言语觅之。
萧平 《采菊东篱下，悠然见南山》
寒波澹澹起，白鸟悠悠下。
八十七
端石细润停水，歙砚惟取发墨。写熟纸用软笔，书生笺用硬毫。工欲善其事，必先利其器也。
端砚
歙砚
文房四宝——笔、墨、纸、砚。
赖少其 著名书法家、国画家、版画家。
编后：《墨犁园书话》文字稿历时三年十易其稿，以文言断章体形式成文，共计八十七个章节。披阅资料有祝嘉《书学史》、《历代书法论文选》（上、下卷）、刘恒等《中国书法史》（七卷）、陈振濂《书法学》、沙孟海《论书丛稿》、启功《论书绝句》、黄惇《书法篆刻》、王冬龄《书法艺术》、徐利明《书法大观》、陈方既《中国书法精神》、候镜昶《书法美学卷》、《中国美术大辞典》、《中国书法全集》、《中国书画鉴赏大辞典》、1986年以后的《中国书法》杂志、《书法》杂志、《书法报》等。
《墨犁园书话》不是一个通俗的读本，本来也不配插图的，因为图片有一定的局限性，且优劣相去甚远，甚至会先入为主，所以，在这里需要说明的是，为了丰富版面而又配插了图片，只起点缀作用。
《墨犁园书话》文稿，有些是老生常谈，也有些是人云亦云，但也有些是作者的偏见、陋见，而作者的这些想法和看法倒是“书话”成稿的动因。
《墨犁园书话》分十期连载，到今天就全部结束了。感谢订阅者、赞赏者和读者的陪伴与支持，正是因为您们的厚爱，我才有勇气去努力做好自己，尽管我离你们的期许还差得很远。
—— 阿 迪