日知录:现代主义文学理论(2021.3.8)
小说的结构:目标(因为)——阻碍(但是)——努力——结果(努力+结果:所以)——意外——转弯(意外+转弯:但是)——结局(所以)
结构主义——作品具有共通的结构。
叙事语法:叙事作品是一个大句子。
罗兰·巴特:所以叙事作品都像一个句子,
托多洛夫
格雷马斯:符号语言学,“符号矩阵”
格雷马斯行动元模式
一【华中师范大学】文学理论导引-孙文宪教授·文学接受的意义(p41 p42)
@读者的接受动机对文本的接受影响很大。动机与目的形成接受“意向”(接受的“定向”)是接受“期待视野”的构成要素。动机和目的规定了读者感受和理解文本的“场域”(限阀)。
“单是命意,就因读者的眼光而有种种:经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事……。”(《绛洞花主·小引》)
@读者的接受语境对文本的接受影响很大。接受语境指读者接受文本所处的生活、文化和社会环境。接受语境包括社会语境或时代语境(大语境,体现了社会接受的普遍趋势)和个体语境(小语境,体现了读者个人的特殊选择)。
@作家在写作时心中有个“隐含读者”,满足“隐含读者”的需要是创作动机的构成要素之一。
二、西方文论课程全集·西竹书院杨宁老师·英美新批评、结构主义p15
文本中心主义文论
1.俄国形式主义文论(1914—1930)
a.追求文学的独立自由
b.艺术的本质是审美过程(“陌生化”)
鲁迅《秋夜》“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树。”——陌生化的表达,呈现了观察的过程,具有了文学性。
c.文学研究的任务(对象)是研究文学性——使一部文学作品成为文学的那个东西!
d.研究方法:共时性语言研究法
理论1:强调形式,文学作品只有形式没有内容,就像剥洋葱,总以为剥开一层里面有东西,实际上什么也没有,文学作品只是形式的堆积,内容不存在。
理论2:什克洛夫斯基的“陌生化”
@审美的目的就是感受过程@感受过程的方式和手段就是“陌生化”。舞蹈就是把“日常走路”陌生化了,音乐就是对“日常说话”的陌生化,文学是对“日常语言的陌生化”。@陌生化的对立面是自动化,自动化会丧失新鲜感,比如“鼻青脸肿”,自动化以后,其形象感、画面感会丧失,徐志摩的陌生化表述是“被打得表嵌入腕”。@“故事”“本事”(素材)与“情节”(对素材的加工)的区分。@读者转向
理论3:雅各布森的“文学性”理论(结构主义的奠基人)
@文学性”:一部作品成为文学的那个东西(文学的构造原则)。
@诗歌语言的本质:能指与所指的不稳定性。唐后无典。
英美新批评(同样转向文本)
发展历程
1.英国艾略特(《荒原》)2.美国的兰瑟姆
特点
1.文学本体论
2.文本细读(内部研究)“细”不是仔细的意思,叫“闭合式阅读”,跟作家、读者没关系,把文本当做一个文学世界。
3.特别强调语义学分析
理论
1.语义学:从语言入手,分析语言产生的效果。“内在必然性”