得画二帧——

1、《于庄·南麓遗迹也》。似这等至今真实存在于重庆南山的一处历史景点（于右任旧居），倘亦以“真实感觉”描绘，自是毫无意味了，大抵会弄得象是今之艺术院校人士写生画作样的。故尔此作另以所谓“曲笔”手法，予以表达。一切明确臧否之意，亦尽行不取，唯撷以数般可视云物，辅之以沉静意态，从容写出。幅中一派水域，锁之以白雾，隔岸隐约可见烟云间淡淡紫赤光焰笼罩；近前这厢，虽青湿杳暗，亦复微映其光，并有碎细红点有如梅林般，挟借远方色感，星星点点散布或曰浸淫于是。而其余屋舍，麓崖，道路，山塔，幽幽地悉出以朴拙劲健乃至扭动之笔意，尤其极近之角隅处乱树欹斜倒伏，却有枝芽突突生发，与那面朝彼岸的“雀儿石”，相映成趣。个中意味，即便达某本人，似也难以说清，简述数语，聊示其境。

2、《夕阳坠岭照吾归》。昔尝以“夕阳在岭照吾归”为题作格局基本相同之画，今为求更为涵浑之境，特又以这毛边纸为之，且题目稍改一字。既借纸色得此尤见沉厚苍凉之意，固毋论矣。而主观表达上，亦重其整体之势，挥洒自如，收放有度，饱满构图内，平凡中以得奇险诡异，殊称达成预计之感。另，虽总以此纸写暝暮景色，仍存心每帧必有独特之处；斯作也，自觉乃以夕光暮霭与隐约霾雾“无缝对接”之视象感取胜，将俗生一种说不清道不明的心理感受尽行揭示出。古来文人画普遍重意轻技，师匠之作重技而相对乏味；吾之为艺理念，久曰“尤重技亦精良之士夫画”，却又兼顾当世实存感觉并坚拒“画谱中来、画谱中去”且一以贯之身体力行。此其亦算是未违初衷欤？

江南蜕心堂

2021、4、5-8