张素英：京胡演奏音不准的原因

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在定弦时, 不少琴师习惯于把外弦定得略高, 大于纯五度, 即所谓“阴阳弦”。我认为这是不科学的陋习。在演现代戏时, 这个问题有所纠正, 近年又有反复。应该在京剧演奏员中引起广泛的重视和纠正。

我认为京胡演奏音不准有以下几个常见原因:

壹

一、有些琴师在现代音律学习和音准训练上不够系统、扎实, 常常是手指平均按弦, 音程关系处理不严格, “4”和“7”常不准。西皮外弦的“4”常常比平均律的“4”高出1 .4 , 甚至1 / 2 , 变成升“4”。“5”和“6”也随之升高。西皮一般不换把, “i”和“2”（上加点）都用无名指, 由于手指平均按弦, “5”和“6”两个音也跟着无名指下移, 造成音不准。

贰

二、演奏者的听觉往往出差错。特别是由低音到高音的连续行进, 往往耳音越听越高, 当熟悉了已升高的音调时, 一放空弦就觉得定弦偏低。

叁

三、琴弦制作工艺水平不高, 里外弦比例不当, 两弦强力不协调, 为减少噪音而加强外弦的张力。

肆

四、京胡没有指板, 按弦力度不易掌握, 尤其在高把位, 为求得激越响亮的声音, 往往指压过大。

伍

五、外弦细而负担重, 指压大往往使弦轴和“千斤”松劲或回弦, 造成两根弦音程缩小, 影响音准。

陆

六、京胡担子短, 由“千斤”到琴码距离很小,指位和力度差一点音就不准。尤其在变把位时, 两指贴紧, 音程也要超过大二度, 按常规拉小二度就更不准了。

操琴者音不准, 是音乐一大忌, 它会把整个音乐的美破坏掉。因此, 我在练功时, 不但要在听觉上加强训练。同时也认真注意通过技巧的探讨, 弥补京胡结构上的局限, 力求音程上严格的科学性。

戏剧报 1987-03