李人毅《中国当代画家研究 • 山水卷》之孔凡智
印象水墨
本专栏从9月5日起，刊发李人毅撰写的，由天津杨柳青画社于近日出版的《中国当代画家研究·山水卷》中所收录的30位画家。本书所收录的画家，无论是大师还是发展中的画家，都具有一定的代表性。他们是：黄宾虹、孙恩同、谢欣、周韶华、梁世雄、于志学、王中才、姚伯齐、吕德品、牟成、杨阳、李传新、朱道平、王福增、张松、王有民、孔凡智、周鼎、王慧智、邱汉桥、丁杰、许自敬、胡刚、张英才、陈迎平、刘思东、张辉、匡伟光、陈玉莲、黄仕强。（以年庚为序）
本书一经面世，便受到广大读者的欢迎，目前正在热销中。现为方便更多微友的阅读，每天刊载一位《山水卷》中所收录的画家。敬请关注！
孔凡智
孔凡智，男，1954年生于湖南长沙。1982年毕业于湖南师范学院艺术系，1995年在湖南师范大学完成研究学者研修。任教于长沙理工大学设计艺术学院，教授。
艺术上师承陈白一、曾晓浒先生，主攻工笔人物画和山水画，作品多次参加国内外专题展览并被收藏。
中国美术家协会会员、湖南省美术家协会会员、长沙画院副院长。
孔凡智：法度严谨与意蕴深远
文/李人毅
孔凡智的山水画，由于坚守传统，保持民族特色，耐读耐看，这种坚持国学本色的大雅品位，而得到了受众的普遍欢迎。
《秋山清韵》/孔凡智
一、对传统技法的掌握和运用令人叹服
画家基本功扎实，大有马夏遗风，在诸多画家中脱颖而出。
与马夏不同的是，表现内容来自写生，他既不搞夸张变形、颜色刺激，也不搞险绝奇特或一角半边的构图。他的作品属于平实的叙事手法，却给人不平实的视觉享受。在他的笔下，不同的景象，各呈佳色，画家用平远之法，将景观横向展开，移步换形，疏密有致，远近错落，全在章法之中。在这强烈的节奏的营造下，画面跌宕起伏，虚实相生，营造着诗情画意。
我是伴着临摹孔凡智先生的山水画《溪岭晴云》的过程，把他的作品拆解开来，重又进行组装分析研究，来完成这篇品读短文的。
通过临摹他的作品真切感受到，孔凡智的作品主要特点是法度严谨，造景工细而又放达。而这视觉舒服画面的营造，靠的是技法练达与高超，他对传统技法的掌握和运用令人叹服。假若有人让我推荐一位山水画家的作品来作为中国山水画入门教材的范本的话，我会首推孔凡智先生。他的作品地道而正统地继承和发扬了山水画的文化精神，这深厚的绘画基础和技艺功力，是建筑在扎实稳固根基上的，堪称实力派山水画家。
《朝雾》/孔凡智
二、呈现出外秀内慧的意蕴
孔凡智的作品给人第一印象是视觉上的愉悦感，使人宛若走进了一个画家营造的高古深幽充满诗情画意的悠杳境地，呈现出外秀内慧的意蕴。秀美，是由笔墨书写的隽雅之美，形成赏心悦目的外在特征；慧敏，是作品给人以内涵深悠，富于鲜明的文化内质和联想空间。
艺坛，历来是以质量说话的所在。既有法理上的高度，又有攀上了意境高格的佳构。这使得孔凡智在当代中国山水画家中可圈可点。
可以断言，孔凡智的山水画前景十分广阔，因为他已经具备了进行重要主题画创作的文化准备，有问鼎画出鸿篇巨制的能力。这能力，来自他的笔墨意蕴中呈现出的良好艺术感觉，更得益于他的扎实的基本功引领下的全面素质和学养。
中国山水画历史悠久，是在承传中创新发展的，承传的基础是文化与学识。学识来自严谨的治学态度。孔凡智的严谨治学，并成为他一以贯之的人生状态，这在他作品中写得明明白白，真真切切。
《空山色韵》/孔凡智
三、将自然之境化为胸中丘壑铺展在笔下
他的山水画很耐读，画中近石远山风貌独具，天成自然，仔细读来艺术符号都来自古谱名作中，笔笔有来头，样样有出处。画中林木溪流与人物遥相呼应，整体的树丛富于变化，柳松榆槐、杂木灌荞皆有古法新意。为此，画家能够将自然之境化为胸中丘壑，铺展在笔下。而这一切都是建筑在对笔墨与造型、布局与章法的科学性的认识过程中来完成的。
一幅好的作品，不同的人生经历，不同的审美需求的受众，都会读到与其产生共鸣之点，感人作品的特质就是这样，这就是“味之于口，有嗜同焉”。
这样的佳作，既忠于生活，又有绘画性；既有时代特色，又有古意文脉的承传，尽显高格。
总之，孔凡智的山水画承传师道、归回古法，却不是画谱故景的拷贝，而是时代风貌的艺术再现，是在法度严谨与意韵深远中凸显文化底蕴的当代山水画境。（戊子十月二十七日于北京，本文发表于2008年133期《中国书画艺术报》）
《溪岭晴云》/孔凡智