胡秋萍草书的豪放有气质，大笔一挥，巾帼不让须眉

胡秋萍草书的豪放气质有3种来源，大笔一挥，巾帼不让须眉在当代书法家艺术体系当中，胡秋萍是一位非常有个性，有才华，有能力的书法家，她的各种书法形体都写得娴熟有余，并且她的草书写的也极有风范，观赏她的书法，特别是观赏她的草书作品，总是会有一种气势磅礴的豪放气质，这种书法豪放的气质，是巾帼不让须眉，大笔一挥，一些男性书法家也未必能够写得如此飘风骤雨，也很难写的像她这样把草书表达的落花飞雪何茫茫。

胡秋萍草书的豪放气质主要有3种来源，以下作以简要的梳理和分析。第一种，豪放气质的来源是用笔的豪放，草书之用笔，千古而不易，指腕之间使以千钧之力，这就是中锋行笔的要义，胡秋萍的草书在笔法上落笔均值千钧之力，可以力透纸背入木三分，这种有劲道的书法必然是有豪放气质的表现，所以她用大笔一挥，草书写得气势磅礴，满纸云烟，令人看到这样的书法不觉得感叹，巾帼不让须眉。

其二，她的草书之豪放气质，还来源于用墨的无拘无束，她的草书是学习王铎草书的，所以说对于墨色的变化有非常到位的追求，一开始用笔墨的时候，墨色是浓重的，在整个书写过程当中，不回笔用墨，一直豪放的书写，墨色越写越枯涩，一直写到飞白枯墨，这一笔下来，墨色如鸾凤徘徊，一直到如凌冬枯树，不置枝叶。以令胡秋萍的草书这样写的大有豪放气质，这就是她的草书豪放气质的第二个特点，或者说豪放气质的第二个来源。

其三，她的草书之所以有豪放气质，还来源于书法结构的左右，胡秋萍写草书并不是拘泥状态，而是坐卧行走跑的多种变化，快笔写时如惊雷迅电，如惊雷坠石，结构出来的草书字体，就可以有临危居高凌渊险绝的结构，站在在这样的草书面前，仰观便觉得是天地茫茫然，笔结构的奇险变化，就是草书豪放气质的无限动力。

一些书法家对于笔法的重视是有的，对于墨法的重视也是有的，但是对草书结构的方式就显得比较淡了，胡秋萍女士的草书无论从结构笔法和墨法上来看，都有豪放气质的生发来源，所以从整体风格上来看，她的草书必然就会整体上呈现一种一点之内殊衄挫于毫芒，在一画之间变起伏于锋梢的豪放气质特征，这种特征正是草书书写的天质自然，类万物之象的原因。只有这样去创作草书，才可以把草书写得气势磅礴，气质豪放，这就是我对胡秋萍草书的个人观点。