上博观画记（二）
张大千藏得这张寒林骑驴，是这次展出中最值得看的水墨作品，笔笔皆活，生机浮动，叹为观止。原来曾笑张大千指马为驴，强拉硬扯，自高身价。及看了原作才能感受到，如果我得到此物，也会很想扯到李成身上去
看这幅画的造型，结构意味，已经出现南宋初期的端倪，笔墨及渲染之法，依然秉承北宋传统。应该是一个跨越北宋南宋的高手作品。从表象内容选材及表现手法上看，应该是长于表现花鸟配景的花鸟画家所做。（比如双钩竹，过分的小细节，白粉提勾雪，坡石的画法，取近景），所以作为无款画来说，我觉得按在李迪头上比较合适。
晴峦萧寺图轴与图片相比，墨色深重，整体的对比更加强烈，我调整了一下图片，看接近现场感觉否。
上面的小白点是不存在的
后赤壁图现场看了挺失望的，图片上看一些很精彩的地方不算精彩，还暴露了一些不曾注意的缺陷。起手部分软弱小气。马厩里的马浓墨檫了一笔，糊了。还有下图这段山石，交搭不起来了，原作上特别刺眼。
起首部分，右边的树石现场看着很小气，图片上倒是觉不出来。石柳特意提醒注意人身后的影子，“霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月。”我们古人也是很写实的。
马远的 春游赋诗图卷异乎寻常地精彩，精彩在什么地方呢？从兄有一句话说到家了：一片迷蒙，却又爽朗之极。
这幅春游赋诗图卷是他从李唐画风向自己画风转型时期的作品，很多地方还保留李唐遗意，还保留有古法，同时他的个人思想已经形成。
| 树木造型极力避免李郭画派的生发组合程式，强调直觉观察 |
这株斜批的断竹增加了全卷的自然意趣
| 马远的水图看过原作，不见有奇异处，这幅的水画的倒是极精彩 |
吸引我再去找他其他的水，果然还有，不愧李唐的好学生。
南宋绘画意识简单来说就是对北宋画风的全面反动，变繁为简，变圆为方，变密为疏，变慢为快，变中心取势为边角取势，反对高大全，追求小清新。虽然给中国画史带来一丝清凉的新风，由于自身内涵简单，技法单调，所以僵化的更快，同时展出的马远的小品就是一个范例。并且泛滥过广，致使马远过后，古法尽失，广陵散从此绝矣。
好像高居翰说过，中国的绘画史到南宋就结束了，在某种意义上，这句话无比正确。