再论AV功放的分频点设置及低音炮的截止频率设置
首先在了解这两方面的设置之前，必须要理解AV功放/低音炮为什么要存在这样的设计？只要搞明白它们的设计初衷，所有问题自然迎刃而解！那么为什么会产生这样的设计呢？这还要从杜比（AC-3）及DTS的技术说开去。
1）杜比数字（Dolby Digital）环绕声
杜比数字（Dolby Digital）环绕声系统（即AC-3）是美国杜比实验室新开发的一种全数字化音频压强编码系统。共有6（5.1）个完全独立的声音通道：3个前方的左、中、右声道和后方的左、右环绕声道和超低音声道。
前5个为全音域的（20HZ~20KHZ），超低音声道的频率范围只有20HZ~120HZ，所以称为“.1”声道。要求超低音箱的音量比其它各声道大10dB，具有更加震撼的低效果。
杜比数字AC-3是根据感觉来开发的编码系统多声道环绕声。将每一种声音的频率根据人耳的听觉特性区分为许多窄小频段，
在编码过程中再根据音响心理学的原理进行分析，保留有效的音频，删除多余的信号和各种噪声频率，使重现的声音更加纯净，所有6个声道的信号都是独立数字化的，各声道的分离度高达90db，是杜比数字一个突出优点。
采用杜比数字环绕声系统同样需经杜比实验室认可。
2）数字影院系统（DTS）
DTS是Digital Theater System的缩写，即数字影院系统。是美国DTS公司与环球电影公司合作推出的数字环绕声系统。DTS系统与杜比数字（Dolby Digital）有类似之处，也是一种多声道采用压缩编码技术，
将6路甚至更多路的数字声轨同SMPTE（电影与电视工程协会）所规定的时间码同步起来，并直接录制在电影拷贝或其它软件上，音频信号的数字压缩技术，实际上是对线性脉码调制后的数字信号进行再编码过程，
DTS能够对6个声道20比特原声质量音频信号进行编码和解码。DTS采用CAC（相干声学编码）结构的压缩方式有别于杜比数字的压缩方式，典型的压缩比为3：1，仅为杜比数字的四分之一，原始信号丢失较少，
可保留原来声场中较丰富的细微信号，DTS的96KHZ的取样频率为杜比数字48KHZ的一倍，并轻而易举将数据传输率提高到1411Kbps，比杜比数字的448 Kbps高出了3倍，因此其再现声场在连续性、宽广性和层次性方面都较为理想。
Dolby AC-3 / DTS 主要性能特点表
类 别 Dolby AC-3 DTS
软 件上声道 数 5.1 5.1
解 码 后声道数 5.1 5.1
声 道 构 成 L C R SL SR SW L C R SL SR SW
环 绕 道 数 双声道 双声道
左中右音箱频响 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz
环绕声音箱频响 20Hz-20KHz 80Hz-20KHz
超低音音箱频响 20HZ-120HZ 20HZ-80HZ
动 态 范 围 105db 138db
声 道 间 分离度 105db >105db
输 出 信 噪 比 115db >115db
信 号 录 制 数字方式 数字方式
大家注意关键词: 各声道的频响范围
Dolby AC-3
L C R SL SR SW 五个声道全部为全音域的 20Hz-20KHz!
超低音声道的频率范围是 20HZ-120HZ!
阶段总结:根据Dolby AC-3的技术指标,在极端状态下最理想的配置是:要5只能够还原20HZ-20KHZ的主/中/环音箱.一只能够还原20HZ-120HZ的超低音音箱.
问题出现了:目前世界上有这样的主/中/环音箱吗?即便有,其价格+体积能被几个人所接受呢?
哈哈哈哈哈.............所以,毛主席说了:一切要从实际出发!
好了,现在我们来搭配一套最常见的5.1 AV系统
主箱落地 频响范围:40HZ-20KHZ
中置 频响范围:80HZ-20KHZ
环绕 频响范围:80HZ-20KHZ
主动超低音箱 频响范围:25HZ-200HZ
普通的带解码AV功放(无分频调节功能)
按照Dolby AC-3的技术指标,这套系统出现什么问题了呢? 答-----频段丢失!
L R主声道 20HZ-40HZ的频段全失!
中置/环绕 20HZ-80HZ的频段全失!
低音炮 20HZ-25HZ的频段丢失!
可以看出低音炮丢失的细节最少,而主/中/环丢失那么多的细节你能忍受吗???
这时候小鬼子就跳出来了,说到:'世界上属我们最聪明了,所以都管我们叫鬼子吗,我们来解决! 给AV功放加个分频管理就行了!' 就这样具有分频管理功能的AV功放诞生了.它可以把主/中/环不能还原的低频信号分配给低音炮来处理(谁让你有这个能力而且最清闲了)!哈哈哈哈....
阶段总结:因为绝大多数的音箱不能还原该声道的全部低音频响信号,为了不损失或者将损失降低到最小,应运而生了AV功放的分频管理功能,同时也利用了人耳对100HZ以下的低频信号无方向感的生物特性.实际上是一种被逼无奈的妥协,也是一种善意的欺骗........
好了,看到这里大家是不是明白该如何设置系统的分频点了呢?
补充几点说明:
1)高档的AV功放(或解码前级)都具有各声道的独立分频点设置功能,这样可以根据不同的搭配来设置各声道的不同分频点,例如上面举例的5.1系统,就可以把主箱的分频点设为40HZ,中置/环绕的分频点设为80HZ,这样更能接近Dolby AC-3的要求.
2)大多数的AV功放只有一个统一的分频点设置,这样为了不丢失频段,只能以中置/环绕最弱处(既频率下限最高的那个箱子)为分频点的最佳设置.
3)关于音箱大小的设置说明:在已经设置了分频点的情况下,如果把主箱设置为大,那么主声道的全部信号全部给主箱,低音炮一点也得不到!除非你的主箱能下潜到比你的低音炮更深,不然,主声道的低频信号就会丢失的更多!
如果把主箱设置为小,那么主声道在分频点以上的信号仍然由主箱来重播,而分频点以下的低频信号就全部交给了低音炮来处理.其他声道的大小设置以此类推!
4)大多数AV功放在低音炮设置里有个选择“BOTH”，可以在主箱设置大得情况下，让低于功放分频点的声音同时从低音炮和主箱出。
最后说说低音炮的截止频率设置
大多数低音炮的后面板都有这个设置旋钮,一般截止点由40HZ-120~200HZ随意调整.这个钮究竟旋到哪合适呢?------ -( 题外话:很多人都认为这个截止点设在稍高于功放的分频点为好,其实是及其错误的,为什么这样说请往下看)
首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回顾一下前面所述,按照Dolby AC-3的技术指标,这个'.1'应该是一个完全独立的声道! 这个声道的理论频率范围是20HZ-120HZ.但是可恨的小鬼子为了解决主/中/环频段丢失的问题,通过功放的分频管理,又加入了其它声道的低频信号( 请注意是加入,并不是将独立的超低音声道也弄进来进行混合处理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己应该干的活,又要帮别人干活!(呵呵....没办法,上指下派)
然后咱再说说什么叫做'截止点'? 简单的说就是这个'点'决定低音炮的工作频率范围,点以上的它不管,'点'以下的尽全力都管!
那到底这个'点'设在多少合适呢? 答:120HZ或者再高一点 !!!
理由:
1)Dolby AC-3/DTS的技术指标,超低音声道的频响范围是20HZ-120HZ,制作上限就是120HZ!
2)绝大多数音箱的低频下限都会在120HZ以下,也就是说功放的分频点很少有必要设到120HZ以上!
补充一点:如果播DTS,那么截止点也可以设在80HZ(在功放的分频点低于该值下),因为DTS超低声道的频响范围是20HZ--80HZ,总之就是以不丢失细节为原则!
但是,切换一次音轨就要去低音炮的屁股后面调一次截止点,看来也够麻烦的,所以还是设在120HZ省心,呵呵............
好了,一休都说了:休息....休息一会...........
最后,希望大家一起探讨,有说的不对的地方尽管指出,共同学习共同进步!
[ 本帖最后由 好死不如赖活着 于 2007-1-10 19:57 编辑 ]