黄秋园：历代名家画山法 / 开普饭

▼

名家画山法，是指中国历代名家画山石的各种不用方法。其实，山水画的皴法，从用笔特点分析，一般可分为三大类：一是以线条为主的皴法，二是以点为主的皴法，三是以面为主的皴法，简称为线皴、点皴和面皴。

这里所列举的黄秋园名家画山石法拟可分为三大类，即以线皴、面皴和点皴所绘成的山石。

董源麻皮皴法

用笔以中锋，圆无圭角。弯曲形状。皴法不可排列，须有参差松紧。

线皴山石法

黄秋园以线皴绘成的名家山石法，当以五代董巨为主的短披麻皴绘之。董源披麻以中锋出之，圆浑而无圭角，线条不可排列，须有参差松紧变化。而巨然短披麻，此皴用笔先画轮廓，线条圆转而有曲折变化，以显遒劲浑厚的气势。元代黄公望所绘矾头皴石法，山头多会有小石，大小适宜，错落有致，十分有气势。王蒙用牛毛皴所绘之山石，皴法依山石轮廓而皴之，虽细如牛毛，但纤细中极显笔力，显得浑厚华滋。而王蒙用渴笔解索皴所绘成的山石，用笔若如蝌蚪，然显得圆浑深厚。倪瓒所独创的折带皴法，则以侧笔之枯润法绘之，显得空寂萧疏，超逸脱俗。

巨然短披麻皴法

用笔画匡廓，纹圆而稍曲，短而遒劲浑厚。

巨然长披麻皴法

黄秋园另有绘成的郭熙云头皴石法、吴伟乱柴皴石法、唐寅乱麻皮皴石法，蓝瑛荷叶皴石法、龚贤短披麻皴石法和石涛解索皴石法等，以各种不同的线皴绘成各种不同的山石，均显出各位名家不同的皴笔方法，也力显自家扎实的笔墨功底，从中可见黄秋园非凡的传统功力与独特的笔墨特性。

黄公望矾头皴石法（一）

此法山头多小石，名曰矾头，皴小石不可错乱，须各有气势。

黄公望矾头皴石法（二）

王蒙牛毛皴法

用笔圆润，皴法依石轮廓皴之，细如牛毛，但宜深厚，纤细中有笔力。

王蒙渴笔解索皴法（一）

此法用笔如蝌蚪篆，圆浑深厚多弯曲，如解开之索状。

王蒙渴笔解索皴法（二）

倪瓒折带皴石法

此法以侧笔枯润墨画之。

郭熙云头皴石法

吴伟乱柴皴石法

此法用笔以逆锋劲而似枯柴，一气到底，虽乱但有纹理。

唐寅乱麻皮皴法

蓝瑛荷叶皴石法

此法用笔中锋，弯曲框廓及皴法形似荷叶之筋络，然有疏密，不可板刻。

龚贤短披麻皴法

石涛解索皴石法（一）

石涛解索皴石法（二）

渐江画山法

面皴山石法

再说面皴山石法。

黄秋园以面皴绘成的名家山石法，既有李唐以骷髅皴和泥里拔钉皴绘成的山石，又有刘松年刮铁皴石法和马远的大斧劈所绘成的山石。这些以侧锋绘成的块面，笔法奇骨瘦劲，严整苍劲，极具墨气淋漓、气势磅礴之感。尤其是那用李唐法绘成的骷髅皴石法，先用中锋勾取石骨，显得转折多姿。再以侧锋皴擦，浓淡相映，极显山体奇古遒劲之神态。

李唐骷髅皴石法

此法用笔中锋写石景，笔法顿挫转折，倒峰皴擦，点形态宜奇古，石骨瘦劲，血脉宜贯通，总以气清为要。

李唐夏圭泥里拔钉皴法

此法中锋直笔，带水皴擦哦，如钉头鼠尾之形状。

刘松年刮铁皴石法

马远大斧劈皴石法

此法下笔严整苍劲如截钉，泼墨拖泥带水，皴擦气势磅礴，墨气淋漓。

点皴山石法

三说点皴山石法。

所谓点皴法，即以直点或横点绘成山体。黄秋园以点皴绘成的名家山石法，有范宽的雨点皴石法、米芾的米点皴石法和高克恭的米点皴石法。三家点皴，笔法纯熟，气势高古。范宽笔法，纯用中锋垂直用短线点凿而成，如雨之点滴，下笔雄强老辣，气壮雄健。米芾的米点皴石法，系其与子米友仁所独创。是用饱含水墨的横点，密集点山，以表现江南山水那云雾变化，烟树迷茫之景色。黄秋园所绘之米芾米点皴石法，先勾轮廓，再以中锋蘸浓淡不同的墨点之，然后稍以淡墨染之。显得雄奇华滋，烟云满纸。高克恭是继米家山水之后的一代高手。他所用以米点皴所绘成的山水，高山危耸，烟树苍茫，滩头水口，形神兼备，元气淋漓，天真烂漫。