毛世来谈四功五法之“念功—念白要区分尖团字和四声”

京剧旦角的“四功五法”

毛世来

我国传统戏曲表演艺术讲究“四功五法”。所谓“四功”是指“唱、念、做、打”；所谓“五法”是指“口、眼、手、身、步”。京剧的旦角演员尤其讲究“四功五法”。下面，我就结合着自己的演出实践，谈谈旦角的“四功五法”。

念    功

念白要区分尖团字和四声

旦角的念白和唱功一样，最容易犯得艺病之一就是尖团字和四声不分。

所谓尖团字的区别简单说来，就是咬字的不同。尖音是指用舌抵齿发出的声音。诸如“酒、旧、芹、椒、酱、鞋、小、屈、脚、尖”等就是。团音是指用舌抵颚发出的音。诸如“久、溪、群、晓、匣、师”等字就是。

所谓四声，即是指平、上、去、入四声。一般说来，平声字吐音少变化也比较平稳，，上声字是先低后高，去声字是先高后低，入声字是一吐即停。如“坡”（平）、“婆”（上）、“叵”（去）、“迫“（入）就是。

旦角的念白，要求严格区分尖团字和四声。如果字音不清，念起来很难让人听得懂了。比如，《穆柯寨》中穆桂英念的一句白口：“呔，胆大黑红二汉，拾取箭雁不还，是何道理？”如果演员的嘴皮子没劲儿，念功不过硬，口齿不清楚，“箭”字就会误念成“线”字，“雁”字就会误念成“盐”字，结果，这句话就会误念成了：“呔，胆大黑红二汉，拾取线盐不还，是何道理？上述两句对比，意思全都变了，截然相反，如此念法，岂不是出了大笑话。戏曲界的行话把这种艺病称之为“倒音”。

戏曲中的唱与念不同。演员在舞台上表演时，演员的唱可以借助一些伴奏的乐器，所以尖团字和四声，有时可以含混一些也还能过得去，再加上现在一般的唱词又都有字幕相配合，一般问题不大。可是，念白就与此大不相同了。它既没有伴奏的乐器，又没有字幕的辅助，所以就必须表演得字字清晰真切，句句明白如诉，不能有半点的含糊，或是模棱两可。咬字不准确，戏曲界行话称之为艺中的“飘”；出字不合韵理，上声字念成了去声字，尖字念成了团字，称之为艺病中的“倒”；发音含混不清，称之为艺病中的“嚼”。为了避免艺病中出现的“飘”、“倒字”和“嚼字”的现象，演员就必须勤学苦练，反复实践。

——未完待续

毛世来便装照