草书要写得高级，先搞好“三线”“二连”！

草书是书写极致，是情感与法度在形式美与意境美的崇高审美层面的完美合一。

法度是作品的形式内容，情感是作品的精神内容，前者显于外，后者发于内，两者高度结合，互为依存。

当下一些书家不明“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的创作情境所构之由，误读“情感”功能，在”酒后三杯”状态下一味简单快速书写，忽视了“翰不虚动，下必有由”的约束，进入到任笔为体，聚墨成形的“无法”窘境。

显然，这种线条不是简单的快速书写，而是在对造型的解构中，其笔势和视象的形成，具有严密内在的约定俗成性和既定形式感。这些规定性即种种构成关系，决定了书法的书写，即线条是有规律、轨迹可寻的。

可以说，线条是草书的精神。具体来说，就是挥洒  “三线”（线形、线质和线律）的多变及其构成关系。

线形，即草书线条的具体造型。在“篆隶笔意”前提下，某些地方往往大胆中锋、侧锋、破锋和散锋并用，流动与拙涩笔势并置，在强化线条“三段”起、行、收转变为起、转、收的连字组合中，加长中途笔线的行进距离，形成丰富多变的长短、粗细、弧形之线。

线质，即草书线条的质地和质感。常常使用不同材质或在同一材质中，通过用笔疾缓（速度）、轻重（力度）的差异，追寻线条不同质感特征。尤其体察毛笔不同部位的把控与发挥一一在行笔过程中对笔尖、笔肚、笔根不同位置与纸面各角度碰触、摩擦的变化，以期形成线条本身内部运动及两侧不同的质感。

线律，即草书线条运动过程中的节奏和旋律。

通过各种虚、实连和虚、实混合连等方式，进行构形和势变。

虚连，是看不见的暗线，是在明线书写中生成的一种潜在的“涌动”的内力。它以搭接方式通过穿插、避就、压缩字距，形成一种整伤的连缀，也可以通过体势组合方式，连贯两个或两个以上的字形成字组，提高作品的凝聚力。

实连，是看得见的明线，是构形所必须具备的基本笔线。它通过不同的行轴线实、虚和混合连缀方式，形成各种线造型、字造型、行造型或篇造型等。在“异音相从谓之和”“节则止之，奏则作之”中形成一种书写时力量分布和速度分布变化的节律形式。

对于此，我们要“高度把握”，通过“熟能生巧”的训练转化为功夫，变为默契于心、调控于手的一种笔墨运动的良好惯性力。这样在借助于“酒后三杯”的激情时，才能表现出“不期然而然”“无意于佳乃佳”的理想情调和审美内涵，体现出“书卷气”的轻松、遒劲的形式美感。

另外，“三线”在实笔（线的长短、粗细、弧度等）与虚笔（可虚、可实）之间的各种搭接、连缀中，在对线本身的内部运动与两侧（边廓）的把控中，在长短不同的线条对比中，在激情与理性的碰撞中，推进线条的运动轨迹，一次性完成而不可复制，创造出一种运动的形式或人类情感的奔涌状态，诉诸于视觉、听觉，甚至想象的知觉形式。

从而要给人以宏大静穆之感，而不是无休止的速度感，要透露出楷之稳、行之劲、隶之朴和篆之圆活，在纵向连绵映带、天女散花般的点画中，寻觅结构的诡异和新奇。

书法创作就是制造并协调各种矛盾，为此，我们在追求书体纯粹性的同时，更要强化书体间的兼容性，楷需草意而活，草需楷力而稳;楷过稳而失其活，草过流而失其厚。

作者：曹恩东（原载《中国书法》）