清朝宫廷外籍画家和他们的作品
清朝时期，朝廷恢复了宫廷画院制度，出现了一大批画家。
当时没有照相机，画师就相当于摄影师，不仅要负责皇家、大臣等的肖像画，同时记录宫廷生活、重大历史事件，闲暇时也画山水画及花鸟画。
伴随着天主教在我国的传播，西学也逐渐开始发热，由于艺术没有文字隔阂，所以绘画也理所当然包含其中。而传播者多为传教士。这些传教士都受过良好的教育，除精通宗教神学外，还掌握自然科学和绘画艺术，从康熙王朝开始，外籍人士就在内廷供职，他们当中部分擅长绘画的人旋即成为宫廷画家，形成清代宫廷绘画的新特色。
在众多外籍画家中，除众所周知的郎世宁外，还有王致诚、艾启蒙、安德义、贺清泰和潘廷章等人，对中国和欧洲的文化交流做出了贡献，并影响了清代宫廷绘画的风格。他们创造的中西合璧的新体绘画，虽然受到一些批评与责难，但作为十八世纪上半叶清廷中出现的一种新画体，在画坛独树一帜，得到清帝首肯，存在延续近百年，其历史贡献不可抹杀。
王致诚
王致诚（Jean Denis Attiret，1702-1768），天主教耶稣会传教士，法国人，自幼学画于里昂，后留学罗马。主攻油画人物肖像。清乾隆三年（1738）来中国，献《三王来朝耶稣图》，乾隆时受召供奉内廷。初绘西画，然不为清帝所欣赏，后学中国绘画技法，与郎世宁、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。乾隆十九年奉命至承德避暑山庄为蒙古族厄鲁特部首领作油画肖像，二十三年曾制作紫光阁武功图中《阿尔楚尔之战》图。
清 王致诚 八马图 立轴
艾启蒙
艾启蒙（1708-1780），字醒庵，生于波西米亚（今属捷克），原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶稣会传教士，乾隆十年（1745）来中国，从师郎世宁学画，得郎氏指授，使西法中用，很快受到清廷重视，诏入内廷供奉。主攻人物、走兽、翎毛，与郎世宁、王致诚、安德义合称四洋画家，形成新体画风，对当时宫廷绘画有一定影响。乾隆二十年（1755）曾制作紫光阁武功图中《准噶尔战功图》；乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬万寿，命绘《香山九老图》，著录于《国朝院画录》；三十七年《十骏图犬》。
清 艾启蒙 十骏犬图图册 03金翅猃
贺清泰
贺清泰（1735—1814年，一说1735—1804），原名Louis Poirot，法兰西人，天主教耶稣会传教士，曾经留学意大利，精通天文学、数学，于公元1770年（乾隆三十五年）来华，不久便进入宫廷供职。贺清泰擅长山水、人物、走兽，除绘画外，还熟悉中国历史，精通汉文和满文，很得乾隆帝的信任。公元1777年（乾隆四十二年）和艾启蒙一起帮助修改《乾隆平定金川得胜图》的画稿（原稿是由中国宫廷画家徐扬画的），嘉庆十六年卒于北京。贺清泰的绘画水平较为平常，用笔细腻，基本是西洋画法，但鸟兽的形象欠活泼生动。故宫博物院藏有其所绘《贲鹿图》轴，《石渠宝笈》对该作有所记述。
清 贺清泰 黄鹰图 176.6×95公分。台北故宫博物院藏
郎世宁
郎世宁，意大利人生于米兰，康熙五十四年（1715年）来华曾参加圆明园西洋楼设计，是艺术上的全面手人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，无所不精成为雍正、乾隆时宫廷绘画的代表人物。
郎世宁《高宗大阅兵图》
安德义
安德义，原名 Joannes Damascenus Saslusti，公元?—1781年，意大利罗马人，欧洲奥斯汀会的传教士，于公元1762年（乾隆二十七年）进入宫廷供职，大约在公元1773年（乾隆三十八年）离开了宫廷，任天主教的北京主教，乾隆四十六年卒于北京。
《乾隆平定准部回部战图》局部