书法章法只有三种，为何它更美，也更具有魅力 ?

八公山人狂草作品局部

王世国/文

一幅书法作品的美是要靠美妙的布局和精巧的构思才能获得的，正如一个美人要靠四肢、五官的完美组合才能显得美丽动人。书法章法布局对于一幅作品成功与否，具有决定性的作用和意义，这是不言而喻的。尽管从古到今，书法的章法形式千变万化，但是万变不离其中，总括起来只有三种：

田英章书法作品

一是字的排列上下对齐，左右对称，如排算子。例如，颜真卿的《多宝塔碑》（如上图）以及大家熟悉的当代田英章的书法章法（如上图），均属此类。这类章法由于它符合亚里斯多德所说的“秩序、匀称与明确”的美的形式，所以是美的。这种简单明了，使欣赏者毫不费力，一望而知的和谐美，在古代它形成了“馆阁体”“台阁体”，深受广大应试举子和考官的喜欢；就是在今天，像田英章的书法也同样受到一些欣赏者的热烈追捧。

沃兴华《李白·送孟浩然之广陵》

张旭光草书斗方

二是字的排列杂乱无章，书家仿佛是率意随性地书写，作品中字的大小、轻重、长短、正侧等，都不规整，空间布白也不均衡。总之，作品中字与字之间、点画与点画之间充满矛盾冲突。例如，当代书家刘洪彪、王镛、张旭光、沃兴华等人的书法章法即属此类（如上图）。这类章法的美是属于那种由于内部各种因素的冲突所产生的崇高美，由于强调内部的矛盾、对立、冲突，而最终未能达成和谐，类似于一场悲剧。因为，人们的眼球总是被新奇和矛盾的东西所吸引。正如古希腊美学家朗吉努斯所说：“凡是使人惊心动魄的总是些奇特的东西。”

怀素《大草千字文》

三是字的也是杂乱无章，书家也是率意挥洒，字形大小、长短、正侧各不相同，一行字的中轴线并垂直，摇曳不定，完全随着上下、左右字布局空间流动穿插腾挪。总之，字与字之间，点画与点画之间有矛盾，但是却保持距离，不会发生直接冲撞。例如，怀素的《大草千字文》（如上图）、张旭的《古诗四帖》、祝枝山的《岳阳楼记》等，即属此类。这类书法章法如乱石铺街，每个字都有个性，但是这些不协调的因素又协调地统一在一起，构成“杂多的统一”，从而成为美妙的乐章。正如古希腊美学家赫拉克利特所说：“互相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐。”这种“看不见的和谐比看得见的和谐更好”。

祝枝山狂草《岳阳楼记》

所以，在述三种章法形式中，第三种章法形式无疑比第一种单调呆板、“如排算子”似的章法要美、要好，是更高级的和谐美；同时，它也优于第二种章法形式。因为，第二种章法形式内部充满冲突，但是却并没有达成整体的和谐统一。第三种章法形式，其内部同样充满矛盾，具有张力和魅力，但是全篇最终能够和谐统一（如下图）。

八公山人王世国狂草《孟浩然·春晓》

简单地说：第一种章法是美的，但是缺乏动人的艺术魅力；第二种章法有动人的艺术魅力，但是却不够美；第三种章法既有动人的艺术魅力，同时又美。这正如古希腊美学家贺拉修斯所指出的：“一首诗仅仅具有美是不够的，还必须有魅力。”只有第三种章法形式做到了这一点，所以它更美，也更有魅力。

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