读《畅销作家写作全技巧》
01
《畅销书作家写作全技巧》这本书同以往看到的谈写作书形式有所不同，它是以讲座问答的形式呈现，据有实操性。
大泽在昌，1956年出生，23岁出道，1990年发表《新宿鲛》，这部以鲛岛警部为主角的作品，同时获得第四十四届日本推理作家协会奖和第十二届吉川英治文学新人奖。
因此他被称为日本知名悬疑作家。
02
《畅销书作家写作全技巧》这本书传授给读者的也不仅是明面上的写作技巧，更多的是大泽老师33年写作生涯的经验分享。
书中每章过后都有问答环节，是大泽在昌回答写作班成员课堂的提问，还附有初学者写的小说，用做案例供读者理解参考，非常实用。
开篇讲到作家出版的几种途径，通过新人奖。另一种是向出版社投稿出书。要说哪种方法更好。首选肯定是获得新人奖，建议尽量以“含金量”较高的新人奖为目标。
日本的村上春树写第一部小说《且听风吟》时，是利用经营酒吧的业余时间写了半年完成。幸运的是《且听风吟》获得了“新人奖“且销量还不错，村上春树关掉正在赢利的酒吧，正式转向职业小说家之路。
这就是大泽说的通过新人奖出道，大泽自己也是如此。
目前我们国家现在出版书籍的几种途径，一种是通过网络各平台积累粉丝影响力，吸引出版社。第二种是有一定文字功底，参加一些文学大赛获奖，如韩寒，郭敬明，张悦然等，那出版机构自然纷沓而来。
第三种是自费出版，就是自己掏钱，自己销售，打开市场后，也会有出版社找上门。这种成本太高。
商业社会，出版社看重一个作者所能带来的回报率。
03
大泽建议“想当作家”的人不要害怕绕远，“可以从现在起大量读书，以五年或十年后再出道为目标。”就算有些“绕远路”，但能够成为逐渐进步的作家。
成为作家要注意的几点：
①确保文字的正确性
务必养成怀疑自己和勤查词典的习惯。
②写完重读原稿
不如提前写完，用最后一天推敲
③坚持每日练笔
要想尽早完稿，就必须养成每天写好固定篇幅的习惯。
④学会勇敢放弃
迂回周旋的勇气、挑战不同体裁的勇气、还有放弃作品的勇气，都很重要。
坚持每日练笔，这必不可少的，很多专业作家都说过这话，每日要保持写的习惯，哪怕只是两百字。
日积月累，思维也会变得灵活，能更迅速地融入作品的世界，可见“每日练笔”的重要性。
坚持每日练笔，这必不可少的，很多专业作家都说过这话，每日要保持写的习惯，哪怕只是两百字。
日积月累，思维也会变得灵活，能更迅速地融入作品的世界，可见“每日练笔”的重要性。
大泽在昌举例说，这就如同汽车的引擎，一旦冷却熄火的话，再想重新发动就不容易了。
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写作是“输出”行为。如果持续输出，自己很快就会变得“中空”。无论是小说、漫画、电影、戏剧、音乐，请不要忘记持续刺激自己。
在接触别人的作品时，还请养成习惯，时刻研究“这份感动应该如何运用到小说里”。
身边还要常备用来记录想法的备忘录，哪怕是做的梦也可以记录下来。
大泽说作家的进步，在于写出多少能赚钱的文字。空写出成百上千页文字，并不会进步，只有写能赚钱的稿子，才能怀着必须好好写的心态。
驱使作家不断写出更多佳作的动机无他，唯“畅销”与“获奖”耳。作者直白地表达了人性共同的渴望，也就是世俗里的名和利。（若是中国作家不会这么直白吧
)
大泽在写出《新宿鲛》之前，他一直被称为“永久初版作家”，出了28本没有再版的书。甚至在新书面世后，他去书店却没看到自己的书，仔细寻找才发现书竟被垫在了人气作家的书底下。
可见作家这条路没有人那么容易。
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书中提到创作小说时，第一人称，即是“我”的视觉。文章中用这样的角度，可以避免文中的视觉混乱，第一人称只有一个信息入口。
说起来第一人称很简单，但没有全能的“上帝视觉”，讲述清楚一件事不容易。这就考验作者的功力。
无论多么荒唐无稽的故事，都得有规则才行，否则任何事情都可能发生，那样的话，只要弄出一群超人来就行了，故事也就没意思了。
倘若意识不到“作家的视角与登场人物的视角”之间的不同，写作过程中就会发生混乱。
不要通过叙事描写性格。
新人的作品，经常出现通过叙事部分描写人物性格的情况。
与其在叙事部分中写“他是一个没骨气的人”，不如通过对话表现该人物“低三下四”的态度，这样更能打动读者。同样地，不要直接写“他是一个正直的人”，应该通过该人物做出的行为，或他与别人的对话，让读者自己觉得“这个男人真正直”。
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人物的形象要通过事件描写、对话描写、行为描写逐渐展示给别人看。这样的内容就有层次感，读者读起来也会兴趣盎然，反之语言无味生硬。
角色和情节，有趣的小说，这两者结合，缺一不可， 让人物丰满，立体。角色登场要有理由，小说里的人物出现在某一场景必须存在理由，有合理性。
细节上精雕细琢，角色是不是鲜活的存在作者脑中，可以制作角色表记住每个角色。
一成不变的主人公无法打动人心。
这方面多加留意，要清楚自己该让主人公发生怎样的变化。所谓角色和情节的有机结合，就体现在这里。
《神雕侠侣》中，郭靖后来性格转变，摈弃先前冒失的性格，成为一个为国为民，心系天下的襄阳城主。
年轻时不管天高地厚，人到中年，就渐渐收敛锋芒，变得谦卑又从容。
小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。主人公会随情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样的变化过程才能让读者投入感情。
要让读者对主人公所感受到的喜怒哀乐产生共鸣。
小说的主人公若一成不变，能让读者一眼猜出结局就失去了意义。
要有让人感到意外的人物。读者一直以为是好人的角色，其实却是坏人，要来个大反转。
07
现实与真实的区别。
小说不需要现实，但需要真实，角色眼中的世界因人而异。
和无数名家一样，大泽也强调了阅读的重要性。
当作家就像杯里的水——读书量越来越多，最后才会溢出，才有写作的热情。半杯不满的人就算勉强写，空出的部分也填补不上，总有一天会遇到无力跨越的障碍。
能写出好作品，但是情节的发展、人物的塑造、意外的安排，都需要阅读大量的书才能把握好。
大泽称自己读书最多的时期是在高中二年级，一年读了一千本书，每天三本的速度。
在成为作家之前，他每年读了五百本到一千本。
如此看来任何能成名的大作家都读有数千上万本书，拥有丰富的知识储备。我们要给自己制定目标每周至少读两到三本。
不要在意此时的差距。
08
每个人写作水平当然存在差距。有人无限接近职业作家，也有人在现阶段举步维艰。比如我们的学员群，每个人基础不同。
大泽说，出道早并不意味着作家生涯一定能一帆风顺。有的人通过艰苦努力，自身能力会得到提升。就算是能够顺风顺水的人，也必然会有碰壁的时候。
相反，现在不断犯错不断碰壁的人，可以认为是在经历考验，为了跨越壁障而掌握更多的资源和素材。
有好几位学员，起步比较晚，去年底还在迷茫中挣扎。今年调整思路，转战其他几个平台，幸运得到编辑的赏识，签约拿报酬，甚至有改编网剧和漫画的可能性。
主动寻找机会很重要，同时内心要有种强烈的信念，就是不放弃。
我常说，写作这条路上不到最后谁也不知道如何，没有可比性。
我们不必羡慕出道早的人，但我们手中的笔不能停。
《畅销书作家全技巧》书名看着很功利心，内容却真诚实在且有趣。
讲座+案例分析和总结，给新人很多中肯建议，还有规则和技巧。字字珠玑，真是倾囊相授。看后收获挺多，在同类书中算得上优秀良心作品。
最后用大泽老师的话与大家共勉。
“作家的工作是孤独的。应该比谁都清楚，这个世界没那么宽容。”