花鸟画中的配石

花鸟画的石块，不论工笔和写意，在处理上与山水不同。山水画的石块，通过各种皴法，用细笔一点一点皴擦点染而成。崇山峻岭，长帧大幅，不知道多少千笔万笔才能完成。而写意花鸟画的石块，却大笔挥挥，再大的画幅，不需要多少笔就能完成。

花鸟画的石块，在画面上起到配合和稳重作用，因此它的表现方法，要注意笔线的长短、粗细、转折。一笔下去，必须把线的抑扬顿挫和浓淡干湿等等都表现出来。特别对形象的要求，非常严格，既要笨重，又要空灵，既有硬度，又不可见棱见角。

石分三面，是解决体积的一种方法，但没有西画里那么强烈。因为它不是通过明暗来完成，而是根据石块的形象，利用笔线的粗细、长短、多少以及墨色的浓淡，来表现物体的阴阳凹凸，使石块产生体积感。主要原因，它是反映物体的本质，而不是反映物体的现象。

由于石块面积较大，作画时要注意浓淡干湿。纸上调墨，五色俱备，是解决调墨、用墨的最好方法，但初学时容易顾此失彼。一般宜湿不宜干，湿润以后，苍茫浑厚，气韵生动，更可以克服板刻枯涩等毛病。一句话，浓淡干湿，全在用水，要认真向古今名画学习。

写意画的石块，既要空灵，又要沉稳，怎么解决呢？潘天寿先生的睡猫图，大家都很熟悉，在四尺对开的宣纸上，横卧着一只花猫，这块大石头占全纸80%的面积，但很空灵，什么原因呢？

第一，巨石以线勾勒而成，着以淡色，中部留有气眼，显得石大而不笨，没有拥塞的感觉。

第二，方形的石块，容易有死板的感觉，但巧妙地画上几处缺口，一看就变得空灵起来。

第三，石块的侧面，用几笔折线，画出体积，使石块产生厚度，增加重量。有了体积感。

所谓见棱见角，一般在用笔时克服，少用尖角的笔线，多用圆转的笔线，有时在收笔时，重复一下就可避免。