翁偶虹追忆老舍对其的戏曲熏陶 2024-06-05 21:51:53 翁偶虹先生 著名编剧 戏曲评论家老舍先生对于戏曲,不仅能编,而且能唱。记得我高小毕业后,考上了郎家胡同京师第一中学,国文教员就是老舍先生。老舍先生教国文,不是硬梆梆地囿于一篇古文而字斟句酌,他的讲课内容极广,凡是与他讲解的文章有联系的东西,无不涉及。有一次,他讲骆宾王的《为徐敬业讨武曌檄》,从武韦之乱讲到开元、天宝,唐明皇与杨贵妃;从《长生殿》传奇讲到“絮阁”、“小宴”、“闻铃”、“弹词”。 老舍 他逸兴遄飞地唱了一支“二转货郎儿”的曲子:“想当初庆皇唐太平天下,访丽色把峨眉选刷......”一边唱,一边用手拍着板。学生们听呆了,不知唱的是什么歌。惭愧我略窥涯埃,因为我从七岁就跟姨父梁惠亭先生学花脸,听说过“昆乱不挡”这句术语,对于昆曲的神秘性,如“颠”、“滑”、“哦'、“擞”,“四眼板”、“橄榄音'等,印象颇深。这时,目击耳聆,老舍先生一本正经地拍着“四眼板”,“颠、滑、哦、擞”地唱起《弹词》来,不由惊佩地暗道一声:“先生真神人也!”这是我多长请求姨父教我昆曲,而姨父辄以“没有神仙胚子不能学昆腔”来拒绝我的要求。谭鑫培之诸葛亮画像又有一次,老舍先生教授诸葛亮的《出师表》,把文章讲透之后,又谈起京剧里的诸葛亮来。他依然是逸兴遄飞地大讲谭鑫培演《失街亭》如何地传神,当念到.....悔不听先帝之言,错用马谡,乃亮之罪”时,如何从神色苍郁、字音沉重的表演上,体现了诸葛亮内疚自责的痛悔之情。他说:“你们听戏,不要只听那些劲儿味儿,要看有益于身心的感人之处。诸葛亮这几句念白,感情何等真挚,胸襟何等开阔,知过认过嘛!说着,他又摹仿谭鑫培的白口,念了一番,学生们都笑了。 袁世海 李少春《将相和》剧照解放后,我们在全国第一届文代会上相遇了。老舍先生知道我已从事编剧工作,他为了试试我的火候,关心地看了我改编的《将相和》,为文于报,谬加奖励。他说:“.....京戏的观众注重唱、念、做、打,他们不花钱去听演说。《将相和》能在这四项上满足他们,所以它能叫座。在全剧中,这四项又支配得很匀妥,所以观众就看完全剧才走。能匀妥地支配唱、念、做、打,戏就完整,无零碎杂乱之弊。京戏怕零碎,怕杂乱。有人批评,秦王的戏不多,廉颇的战略没交代......,我不以为然。这出戏,是在尽量保留旧本子所有的东西的宗旨下,设法使文武同心共御强敌的思想教育特别显明,它既沿袭旧本子的技巧,就不能把所有的角色都重新写过,而且也无须把每个角色的生活各方面都顾到——那不是写戏或改戏,而是写历史......”他又说:“......但是我们要问,这出戏虽然有粗简的地方,到底得到预期的效果没有?回答是肯定的。尽管是专去听唱看开打的人,看完了也会受感动,得到思想教育。旧戏的技巧,往往限制住剧作者,教他没法不用粗线条的写法。可是,假若他真懂技巧,他就会利用这个办法,使角色的性格很明显,用几个突出的动作,得到明确的效果。” 晚年翁偶虹 老舍先生把文章寄给我看,文后附言:几十年前的翁麟声,现在是大有火候的翁偶虹了。(摘自翁偶虹《老舍先生的戏曲熏陶》原载于戏剧报) 赞 (0) 相关推荐 解玺璋 | 翁偶虹:中国式戏曲批评的集大成者 翁偶虹先生年轻时向往自己未来的人生,曾以"六戏"自题斋名.他所谓六戏,即听戏.学戏.唱戏.编戏.论戏.画戏是也.就"论戏"而言,或可理解为今日之戏曲批评,尽管二 ... #京剧里的老故事# 一次,翁偶虹到金少山... #京剧里的老故事# 一次,翁偶虹到金少山家里商量剧本<钟馗传>的修改事宜,恰巧赶上杨小楼的女婿刘砚芳也在.刘砚芳有个儿子叫刘宗杨,一直跟随杨小楼学习武生(杨无子,遂将宗杨视为可继承杨派衣钵 ... 翁偶虹:霜叶红於二月花—叶盛章和叶盛兰的艺术成就“3” 霜叶红於二月花--叶盛章和叶盛兰的艺术成就(3) <三岔口>李少春饰任堂惠,叶盛章饰刘利华 举足轻重的刘利华 叶盛章以武丑挑班是在一九三五年以后.当时富连成的中坚学生李盛藻.陈盛荪.杨盛春 ... 翁偶虹与程砚秋:在此岸和彼岸之间 翁偶虹先生 是读书的种子,也是江湖伶人,也曾粉墨涂面,也曾朱墨为文.甘作花虱子与菊圃,不厌蠹鱼与书林,书破万卷,只青一衿:路行万里,未薄层云.宁俯首于花鸟,不折腰于搢绅.步汗卿而无珠帘之影,仪笠翁而无 ... [转载]翁偶虹:为程砚秋先生写剧本 1924年,我才在华乐戏园初次看了程砚秋演出的<红 拂传>.程腔的新颖悦耳,立刻征服了我.可以说,程腔 是使我对于旦角感到兴趣的发轫之始,而程腔的发展阶段 也就在我的心目中印下了一个蓝图. ... 翁偶虹:漫谈京剧“四功五法”之“五法” 漫谈"五法" 翁偶虹 翁偶虹给尚长荣说戏 京剧艺术的唱.念.做.打,称为四功.锻炼四功,基于五法.五法之说有三:一般谓"手.眼.身.法.步"为五法," ... 【侃京剧】翁偶虹谈:裘盛戎的韵味 在将近二百年的京剧史中,唱工花脸不谈其流派师承,只谈其声腔特色,约可分为两个系统.一个是宏厚凝重的系统,始于何桂山,循序为金秀山.刘永春.裘桂仙.讷绍先.郝寿臣.王连浦.马连昆.娄振奎.赵文奎.一个是 ... 翁偶虹:芳信斋与尚小云 演员演戏,各有性格:试观其剧目风格之不同,即知其性格各有所异.他们的不同性格,明显地表现在为人.处世.谈笑.癖尚等日常生活之中.众所周知,四大名旦之一的尚小云,在演出剧目中,不论从故事情节.关目排场. ... 翁偶虹:花絮缤纷之《五花洞》 王幼卿.筱翠花.尚小云.梅兰芳.程砚秋.荀慧生 <六五花洞> <五花洞>是当年家喻户晓之剧.剧情神话离奇,而降妖除邪,亦寓安定民生之意.剧本原出于春台班胡喜禄.张喜子.王长寿之 ... 张鹏禹:今天,翁偶虹还能“火”吗? (北京青年报2017.08.21) 随着一本<梨园鸿雪录>的出版,翁偶虹,一位几乎湮灭于公众眼中的戏曲编剧家再次进入了人们的视野. 明年是翁偶虹先生诞辰110周年,<梨园鸿雪录> ...