虞世南不愧为“楷书之王”，他的书法温润如玉，气质完胜欧阳询

学习楷书有两个人物不可错过，一个是虞世南，一个是欧阳询。

他们乃是初唐楷书大师中的佼佼者，几乎影响了整个唐代以后的书风。很多人在学习楷书方面，不知道应该怎么选。

有人可能会说“文无第一，武无第二”，书法是没有办法衡量的，其实不然，任何艺术都是可以衡量的，关键是看在哪一种层面上。

欧阳询《九成宫碑》

欧阳询跟虞世南的书法，如果从继承王羲之的角度来讲，虞世南更胜一筹，如果从书法的创新能力上讲，欧阳询则当仁不让，如果从学习成材率上，毫无疑问虞世南比欧阳询强太多，若是论及对于书法史的影响力，虞世南要更大一些，而在当代学习欧体楷书的数量也是最多的！

欧阳询的经历决定了他的性格与书法，作为叛将之后，欧阳询自幼便寄人篱下，尽管聪慧过人，但难以掩盖他骨力里的敏感，所以他的书法不可挪动分毫，一笔一划堪称完美。

虞世南《演连珠》长卷

而虞世南则是在一个极为优渥的学习环境当中长起来的，在书法上，他有幸拜智永禅师为老师，学到了真正的王羲之笔法，这就注定了他的书法起步是无人能及的。

而欧阳询也是初学王羲之，而后融合了北碑风貌，是真正开启唐楷大门的一个人。所以从继承王羲之遗脉的角度上看，虞世南更胜一筹，从融合南北书风上看，欧阳询胜过虞世南。

虞世南《演连珠》长卷

欧阳询的楷书难学在于其结构的工稳，这种工稳在某种程度上会限制一个人进一步向草书、行书中的探索，所以虞世南的楷书乃是打通五体最合适的一种书体。

学习欧体楷书的人，往往在上追行草书的时候比较吃力，这也是为什么当代的“二田”兄弟行草书不入门的一个原因。

从官位上讲，虞世南作为了起居舍人，相当于唐太宗的秘书了，而欧阳询作为李渊的旧臣，并不太受唐太宗的重视，做了太子的老师。唐太宗之所以亲近虞世南乃是因为虞世南对于“二王”笔法的独到见解。

虞世南《演连珠》长卷

太宗皇帝曾经这样称赞虞世南，说他有“五绝”之才：

一曰德行，二曰忠直，三曰博学，四曰文辞，五曰书翰。

由此可见虞世南的地位。而虞世南死后，也被绘图与凌烟阁，这是一个极大的荣宠，而欧阳询则没有这种资格。

虞世南《演连珠》长卷

欧阳询的楷书被历代认为有“寒俭之气”，这也是很多人不得法容易走向的一个弯路。而虞世南的书法则是温润如玉，犹如谦谦君子，骨力内敛，点画娟秀，令人倾慕！

虞世南最好的一件传世作品乃是他的《演连珠》了，《演连珠》乃是唐代的大书法家常写的陆机的一篇文章，欧阳询写过（已失传），柳公权也写过，而论及气质的高贵，格调之娴雅，最易学习和深入的要属虞世南了！

虞世南《演连珠》长卷

虞世南的楷书在宋代影响力极大，从欧阳修到蔡襄，从高宗到张即之，贯穿了整个宋代。而这件《演连珠》与《孔子庙堂碑》同年书写，气质上更为自然而端雅，乃是后人不可仰望的一座高峰。

虞世南《演连珠》长卷

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虞世南《演连珠》长卷