「来」似乎可以有很多种「拆法」：

在98五笔中，「来」似乎可以有很多种「拆法」：未 + 丷一 + 米木 + 䒑一 + 丷 + 木98五笔中有「未」这个码元，看上去最有竞争力的当然是「未 + 丷」，码元较少，而且最为直观。但是，也有人觉得「一 + 米」不错，码元也很少，而且也挺直观。可「木 + 䒑」也挺好，码元数目一样多，而且看上去与「來」如出一辙。好了，这下热闹了，这就是所有形码都会遇到的问题，不论在何种方案里，必然会有争议性的拆法。在98五笔中，引入了「字源规则」，专门解决拆字纠纷问题。如前所述，「未 + 丷」、「一 + 米」、「木 + 䒑」都挺合适。可是，我们说过，「字源规则」是发糖的，它引入的时候，不仅要解决纠纷，还要带来形码指标的提升。在正式讨论之前，我们先分析一下「来」的字源：

「来」原本是小麦的象形，「头部」是「麦穗」，「中间」是叶子，「下面」是根。在隶变时期，簇状对生的叶子，一者变成了「人」的写法，同一时期，并存的还有将「叶脉」变为「两点」，下部的根化为「木」型的写法：

可以看出，现行的简体字「来」与繁体标宋「來」，并无继承关系，而是同一个隶变时期的不同方向的变化。「來」因其分离之部件，直取「木」字，没有什么问题。而「来」之形，则如实对应了头部之「穗」，中部之「叶」，下部之「根」。「未 + 丷」，「一 + 米」，都是没有字源依据的。如果不讲字源，这都没问题，但是既然引入字源解决纠纷，就得遵守它的裁断。至于「木 + 䒑」，很有迷惑性，因为它似乎与「來」如出一辙，不过，在如上的「隶变」时期，两点是簇生叶脉的简化，木是根部的会意。其实，文字的变化，并非绝对线性化的，在「来」这个字形中，根部写成「木」的样式，在「小篆」时代，已有端倪，比如《六书通》里收录的几种篆体，都是例证，这里并非像有些观点说的，「䒑」是隶书对「簇生叶」的误写。因为小篆体时代，便已有了根部木化样式的写法，今日「来」形的隶变样式，是自然而然的。

字源规则确立了「一 + 丷 + 木」的拆法，但是，我们说过，字源规则是来发糖的，它是否满足「形码三原理」对「规律性，协调性，相容性」的要求呢？又是否满足形码指标方面的要求呢？形码三原理来，平，夹，等同结构的字，同形相似相容方面是可以的，不仅是左右互击，二简位出字时，更是最灵活的左右食指互击，可以说是最理想的击键方式。三原理方面，契合完美。性能指标如果用「未 + 丷」，前2码与「增」重码，可以3码计4键出字，无更短码的可能性。如果用「一 + 米」，前两码与「亚」或「严」这些高频字重码，第三码与「灭」重码（实际上86中便是如此），不仅无更短码的可能性，还有选重之虞，4键出字。如果用「木 + 䒑」，前两码与「样」或「校」重码，可以3码计4键出字。而用「一 + 丷 + 木」，则可设为二级简码，3键出字，也可以打全码，4键出字。可见，以字源规则，筛选出的「一 + 丷 + 木」，在性能方面其实还更有优势。这便是98五笔方案中「字源」使用的典例，它是综合了汉字结构与码表性能兼美的「糖果」。拆字打赏