当下最高规格的行书，行云流水风格别具，美若家人冠绝古今，真帖

书法力透纸背的说法的缘由：古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。所谓“力透纸背”，是指书写时笔力雄厚，墨能透过纸背。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹如黍米，稱為聚墨痕。书法要求线条要扎实，要“力透纸背” 也就是要有根，这和打太极拳一样，讲究脚下要有根。线条入纸，力在线中，给人的感觉是扎扎实实、根深蒂固、不可动摇。线条如水上浮萍，软而无力，漂浮无根，纠其原因主要是：一、笔力不够；二、速度不够。中国书法在具体的运笔落纸过程中正是在这种辩证思维的指导下展开的。它关于创作中转折、起落、曲伸、逆顺等辩证对立关系都可以作为我们今天汉字艺术创作的指导理论，这些指导理论充分体现了中国哲学精神的辩证统一关系，当这种辩证统一关系与艺术家的个人情感相结合，运用于汉字艺术创作时，必将为我们带来立足中国、面向世界的新艺术。著名书法家任政行书作品鉴赏：

书法是世界上少数几种文字所有的艺术形式，被称之为汉字的书写艺术，是按照文字特点及其涵义,以其书体笔法、结构和章法写字,使之成为富有美感的艺术作品。它不仅是中华民族的文化瑰宝,而且在世界文化艺术宝库中亦独放异采。书者介绍：任政幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。楷书法初唐，行草宗二王，分隶学两汉，在继承优秀传统基础上，推陈出新，创出自己风格，雄健挺拔，工整秀丽，深受国内外书法爱好者赞赏。早岁蜚声艺苑，著作论述极富。书法笔法、墨法运用技术简述：在笔法上，除运指外，悬腕时加强腕力、臂力的作用，使用外拓笔法，贯注篆籀气息，巧妙运用藏锋和中锋，着力于点划的起止，使点划更具节奏感。转折处提笔迅疾下行，造成“折钗股”、“屋漏痕”的笔画形态，如“锥划沙”，如“印印泥”，以显笔画的厚重感和力量感。横轻竖重、横细竖粗，轻细者笔画圆劲，粗重者筋骨内含，给人以浮雕感。在墨法上，唐初各家不论正楷、行书，一概追求高华秀润，显得灵动姿媚。颜书运墨却苍润兼施，很能表达质朴而豪迈的气概。清王澍评论颜书时说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。独至鲁公不使巧，不求媚，不趋简便，不避重复，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。”