用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。

陆治（1496－1576）明代画家。吴县（今江苏苏州）人，字叔平，因居包山，自号包山。倜傥嗜义，以孝友称。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文徵明门，其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐支硎山，种菊自赏。有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其贽币以谢。治曰：吾为所知非为贫也。立却之。求其画者，请之而强必不可得，不请之乃或可得。卒年八十一。

《彭泽高宗图》这是目前陆治传世最早的作品，作于二十八岁，为陆治答谢好友李昭祥送菊花而作，涵义为晋代隐士陶渊明倚坐在松树下菊花前。

《云岩秋霁图》扇页有自题：“辛丑八月陆治写云岩秋霁。”钤“包山子”白文印。“辛丑”是明嘉靖二十年（1541年），陆治时年46岁。陆治是文徵明的画学入室弟子，他既能师承文氏的书卷气，又能在物象造型上有所创新。此图是他带有自家笔墨风格的典型画作。构图以奇险取势，远、近景的山石都嶙峋叠嶂，轮廓用笔不是文氏惯用的圆劲精细笔法，而是以短线条根据山形的高低、转向勾勒，通过表现山石的多棱多角，显现出山石坚硬的质感。图中点景的树木以小写意绘成，略显细弱的树貌与山石形成强烈的刚柔对比，更增强了山石奇峭的韵致。

《竹林长夏图》本幅款署：“竹林长夏。嘉靖庚子五月既望，包山子陆治制。”钤“包山子”白文印、“有竹居” 白文印。嘉靖庚子为明嘉靖十九年（1540年），陆治时年45岁。《竹林长夏图》是陆治中年作品，图绘江南夏景。高松竹林之下，一高士正襟临溪而坐，一童相侍，境界清旷幽静。作者借松、竹、石等清高脱俗之物，来颂扬文人士大夫孤高坚贞的情怀和倨傲不群的气度。图中峰峦崖石皴法多用渴、涩之笔，使山石奇峭，棱角分明，用笔简中见工，色彩清丽，是陆治青绿设色画的代表作之一。

《支硎山图》陆治在五十岁以后隐居支硎山，读书作画更加专心。支硎山在苏州附近，属于花岗岩地质，景观独特，天然山石之美，带给陆治丰富的作画灵感。

《仙山玉洞图》在江苏宜兴东南有张公山，山中有张公洞，相传是汉代张道陵修身养性的地方。这幅画作就是为张公洞写景，画幅上方题诗可说是当时纪游感言，也在无意间为陆治的隐居生活留下纪录。

陆治不仅长于画山水画，也能画花鸟，目前传世作品中花鸟画约有四十幅左右，工笔、写意两种风格都有。在陆治长年隐居生活中，园艺操作也是生活的一部分。依据陆治好友王世贞的记载，陆治热衷园艺，尤其喜欢种菊花，在支硎山居园子裡有成百上千的花木。经过长期对植物生态的观察，陆治可以精确地掌握到花叶、枝干的形态，用熟练的笔法、鲜嫩的色调，在纸绢上传达无限生意。这卷工笔花卉画在绢上，笔法和设色都具有宋朝人的韵度，将花朵盛开、半开、含苞的景象以及俯仰向背的姿态，都画出来了，是陆治六十五岁山居生活观察入微之作。所画依序为杏花、蕙兰、剪秋萝、牡丹、梨花、贴梗海棠、百合花、紫薇、蔷薇、栀子花、秋海棠、牵牛花、秋葵、山茶、绿萼梅、水仙、共计十六种。