诗词点评台028期
本期上榜名单
诗词作者：
东昌居士（满江红室）、望远欣慰（天仙子苑）、君子兰（锦园春室）、黄利梅（一剪梅室）、枣庄梅子（撷芳词馆）、姜彦伟（浪淘沙室）、青林闲客（步蟾宫室）、上善若水（女子室）、王新祥（早梅香阁）、辛崇发（厅外拾珠）
诗评老师：
【雪藻荐评】
欣慰文、止水、李悦岭、金一戈、清雅月影、简斋、南郭居士、一缕月光、覃春山（飘）
【厅外拾珠】 洁心
【古音今品】 淮君
雪 藻 荐 评
题图 ：石中树感吟（新韵）
东昌居士（山东）
石头间隙树奇生，展叶伸枝向碧空。
环境艰辛能励志，历来乱世见英雄。
欣慰文简析：
这首咏物诗作者很有自己的感慨，但因构思不严谨，在结构上有硬伤。首起一句点明题旨，直奔主题，二分句进行扩展，就前面的奇树的生长扩张开去，但遗憾的是这里却没有抓住前面的“奇”做文章，只是泛泛而写，没有突出奇树的个性特点，因为任何环境下的花草树木都能够”展叶伸枝向碧空”的，所以承接没有到位。转句到也自然，以“条件艰辛能砺志”为契机给合句设下伏笔。
合句：历来乱世见英雄。乱世，即混乱不安定的时代。合句应该是对一首诗的小结。乱世见英雄，这样的感慨并非就转句“能砺志”的意思生发而来，所以合句离题了。
这首绝关键是二四两句，第二句如果对石头逢里生长出来的树进行细致的刻画，如“破岩伸枝向碧空”或“破石伸枝向碧空”等进行细致的刻画，然后在合句“能砺志”的基础上生发感慨，应该不失为一首好诗。
天 仙 子 苑
春意
望远欣蔚（辽宁）
黎明兴奋五更鸡，晓月如船早向西。
点露晶莹湿芳甸，经年熟土走新犁。
止水点评：
“春意”即春天到来的气息，而不是春天的景色，可见是早春，是人们对春的一种感受。所谓“人勤春早”，你看，“五更鸡”刚叫，就“兴奋”到起床了；伴着“晓月”就下地了，写农人“披星戴月”地操劳之勤。“早”写出了农人自责起得有点迟的心理，反衬农人之勤。“点露”句写季节特点：正是早春余寒未尽，春意已来，清晨见到的是“晶莹”露水而不是薄薄银霜。结句点明“春意”：遍地走耕牛。“经年熟土”写农人一生的辛劳，祖祖辈辈的辛劳；“走新犁”写又一个春天到来，农人一如既往地开始新的一轮操劳。
构思巧妙，二、四句造句新颖，“早”、“走”见出练字功底。通过人事写春事，含蓄地点明“人勤春早”这个主题，歌颂了创造大地之春的劳动人民。“黎明”、“五更”语意重复，“芳甸”写早春不够准确，属白璧微瑕。
锦 园 春 室
咏牛(新韵)
君子兰(内蒙)
犁牛开垅又一春，俯首行间脚力深。
不厌平生劳役苦，愿酬天地稼桑恩。
李悦岭赏析:
诗人牛年写牛赞美牛，褒扬的是一种自强不息、吃苦耐劳、勇往直前的民族意识，即有美好的寓意，也有文化的自信。总之，牛这一意象是我们这个民族的精神象征。
诗人君子兰抓住了耕牛本质特点，大书特书牛与土地，牛与农民，牛与命运关联的象征关系，把人的心底最美好的东西挖掘出来，赋予深邃的思想内涵，让《咏牛》这首诗承载着理想的最优秀的文化传统，感恩我们的社会，用“不厌平生劳役苦”人生观，拓展人的行为和形象。有这个胸怀，重塑艺术的春天，犁牛的意义已不再停留“愿酬天地稼桑恩”的认识上，而是对人生有一种启发性的深刻解读。
一 剪 梅 室
小 溪
黄利梅
一路弦歌气若闲，潺潺来自岭南边。
风流常惹两旁草，慷慨甘滋万亩田。
雨后横波藏日月，霜前结带纳云烟。
江湖险恶多沟坎，归海何时只在缘。
金一戈赏析：
咏物诗中所咏之物往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。此诗很好地做到了这一点。
“一路弦歌气若闲，潺潺来自岭南边。”开篇用比拟将小溪赋予人的情感，从岭南边上一路欢歌，欢快、悠闲之态具象可感。
“风流常惹两旁草，慷慨甘滋万亩田。”荡开虚写，这种无拘无束的气韵感染着岸边的青草，毫不吝啬的奉献精神刻画自然贴切。
“雨后横波藏日月，霜前结带纳云烟。”实写，转向对其阔大的个性特点着笔。虽然自身强大却能胸中装着更高更大的目标，环境时事的艰难却能将它当作虚无缥缈的事物。对举式的刻画，更赋予了小溪崇高的形象特点。
“江湖险恶多沟坎，归海何时只在缘。”结的自然。道出了一种自然理趣，更是小溪的自我开解。
此律不仅为我们塑造了一个快乐、奉献、洒脱、胸怀远大的小溪形象，更使我们看到了作者将自己的人生追求赋予小溪身上，情景交融，不能不为之赞叹！
撷 芳 词 馆
画堂春·早春
枣庄梅子
冰融腊后水犹凉。叠云闲卧池塘。嫩芽萌露小鹅黄。烟柳柔长。
十里春风染绿，丽人结伴徜徉。墨浓难画早春妆，笑怨春光。
清雅月影赏析：
梅子的这首小词读来节奏明快，让读者也如沐春风。
上片首句“冰融腊后水犹凉”。一个“早”字，直切主题点明“早春”时节。“叠云闲卧池塘”，以拟人方式把云朵倒影池塘之景色呈现。“闲”字用的好。碧水蓝天，具有画面优美感。“嫩芽萌露小鹅黄。烟柳柔长”，描述早春柳树刚刚发芽的景象，正读应是“烟柳柔长，嫩芽萌露小鹅黄”。此句巧妙运用倒装句式，让小词文字更加灵动。
下片：继续取景造意，“十里春风染绿，丽人结伴徜徉。”此处以“丽人”点缀画面，有景物有人物，诗里便有了春意盎然的生机。“墨浓难画早春妆，笑怨春光。”以抒情收笔，不直面夸春光，却埋怨春光太美，美的让人难以泼墨形容。这便是作者捉笔独到之处。小词意境清新淡雅，表述清晰。小小瑕疵，“春”字使用频率过多。不规则重字应尽量避免，不过仍属一首不错的诗词。值得推荐。
浪 淘 沙 室
知梅
姜彦伟（吉林）
春入江南第一声，暗香映雪赴初盟。
魂销骨蚀绎三弄，片片冰心倾复卿。
简斋点评：
中华诗词学会顾问杨逸民先生曾有“三语”一说：对于眼前的雨后之景，“绿叶红花”，乃人人能道之语；“叶嫩花鲜”已非常人能道之语；而李清照却说“绿肥红瘦”，便是诗家语了。姜先生的这首《知梅》便颇有诗家语之风味。首句便用拟人手法，写春天走进了江南后发出第一次声音。按说次句承接应是什么声音，但作者不闻声却绘形，梅花映衬着白雪缓缓赶来与春天约会。显然用的是通感手法。此处，暗香用典代指梅花，并承前省略“与春天”的介宾短语。转结再用比拟：梅魂离散，梅骨腐烂，却仍然演奏着动人的《梅花三弄》这支古曲，将一片晶莹纯洁之心都奉献给人们。“倾复卿”，省略介词，应为“倾复于卿”。以此来歌咏梅花傲雪凌霜、情趣高雅的品格。故，如不懂诗家语，则姜先生能知梅之冰心，读者能否知姜先生《知梅》之诗呢？
步 蟾 宫 室
感
青林闲客
不堪照镜满头霜，犹与琼山共渺茫。
若使东君催景色，缘何唯我缺风光。
南郭居士赏析：
不堪照镜，其实就在镜中，镜里镜外，是假也是真。现实又何尝不是一面镜子，满头霜发和冰雪覆盖的琼山仿佛就在镜中变得更加渺茫，诗的前两句似乎在叙说着真实与虚幻之间的思辩。接着笔锋转向时光，如果是司春之神东君催生了春天的景色，为何只有我缺少这生机勃发的风光呢？诗的后两句发出了人生感慨，实际也是对岁月催人老的叹息。
这首七言小诗平仄完美，应用了双关与对比等修辞手法，用满头霜代指岁月的沧桑，用镜子代表现实与虚幻，用春色与人生暮年做比较，暗示着青春不再来的伤感，从而产生了较强的抒情效果，使人回味，引人思忖。
女 子 诗 词 阁
喝火令·春思(题图)
上善若水
白水描春色，轻烟笼远峰。又怜新绿醉千重。谁解数年魂梦? 能待几时逢？
脉脉湖光影，悠悠往日容。燕穿丝柳戏朦胧。莫道愁浓，莫道梦相同，莫道故怀难释，怎不恋青葱？
一缕月光评：
喝火令是所有词牌中最严谨的词令，首先是词格不能有可平可仄的字，其次《喝火令》有“二仗、三枪、一破、一衬、一应”的要求，凡是不符合这两个要求的《喝火令》都认为
不符合格律的。虽然要求苛刻，但是本词完全符合要求。就像一个华美的盒子，打开发现里面的珠玉同样美丽，形式与内容做到了统一，不像有的诗词用词华丽，而内容苍白散漫，不知所云。本词是伤春怀人词，看到新绿千重，燕戏柳丝，忽然起了浓浓的愁绪，又一年来了，逝去的青春都去哪里了？遇过的人音信渺茫，只能在梦里重逢。虽然春水初生，春林初盛，春风十里，但这一切，都不不如你。一种难以释怀的情绪弥漫其间，让人回味不已。
早 梅 香 阁
春到沂河旁
王新祥
冰融雪化落群鸥，丽日春风碧水流。
极目堤边垂钓客，挥竿放线立渔舟。
覃春山（飘）点评：
该诗描绘出一幅秀丽的春景图画，令人身临其境，伤佛看见沂河冰消雪融，群鸥嬉戏，阳光灿烂，春风荡漾，碧水潺潺的景象。放眼望去，还有堤边垂钓的人站在渔船上挥竿放线，把沂河边的春景写活了。
该诗语言流畅，朗朗上口，由近到远，自然清新，颇有层次感，纯属写景，既是一首诗，也是一幅画。在诗的写作结构上，转合度不大，结尾稍显平淡。
厅 外 拾 珠
无题（新韵）
辛崇发
槐花落了绿争荣，天气阴阴雨未成。
农地还需甘露洒，城中也盼润心灵。
洁心赏析:
绝句虽短小，但若想写好也不是手到擒来的事，能把握好起承转合的尺度，达到流畅自然，也不过是完成了绝句的一半而已，再能意境深远，词句运用恰如其分，留白空间无遐，主题明确，方才可称之为一首好的绝句。
此首绝句命题为“无题”，首先给人一种神秘感，无题给人的想象空间大，同时给读者留下一个自由主题命名的读诗责任。“无题”并不是没有主题，读一首诗从中悟出什么，它的主线隐含着什么，这就是一首诗的思想主题，诗所要表达的到底是一种什么样的心境，诗人是站在哪种角度上抒发怎样的感情，这都是读者读此诗想通过“无题”的题目所要知道的。所以，从一个“无题”的命名就已铺垫下许多未知的思想脉络，等待读者去诗中挖掘。
首句“槐花落了绿争荣”，明确了写诗的时节，槐花一般开在四五月，花期较短，10到15天左右，所以槐花落了，叶子逐渐茂盛，应是暮春时节。同时这句诗也道出了一个自然规律，每一种植物都在大自然中遵循着特有的规律，按着自己的生命历程循环延续着。“绿争荣”给诗添加了动感，使人仿佛看到每一片叶子都在努力地成长，努力使自己的颜色达到碧绿。“争荣”也是一个双关语，它是“峥嵘”的谐音，其中有一个涵义就是“超越寻常，不平凡”的意思，作者用在此处一语双关，隐含地说这叶子在成长中都是不同寻常的，每一片叶子都长出与众不同的体态来，因此，它们都是不平凡的。
承句“天气阴阴雨未成”，接首句时节而下，说到当时的天气，用叠词“阴阴”一是说明阴的程度很深，再就是说阴的时间较长，虽然如此，但雨却没有来。从表达的意思中看到作者心里在期待一场雨的到来，因为用了“雨未成”此中有盼雨未雨的失望与无奈，也有些许的怨意掺杂其中。
转句“农地还需甘露洒”，转得流畅自然，没有大的落差，将自己的一种希冀平稳过度到农地，作者所想的正是替农地所想，前一句已经为此作了铺垫，转句便顺势而下，从此处看到作者对农地的一种特有的感情，什么时候农地需要甘露的滋润，作者观察得很细致，一个不关心农事农地的人是不会了解这些的，也不懂何时需雨何时涝，而作者却一心牵挂着农地，看着“阴阴”的天而“雨不成”，再想想农地里确实需要一场雨了，心里很希望阴阴成雨，让农地得到甘露的滋润。
结句“城中也盼润心灵”，由实写转到了虚写。农地需要甘露的滋润，而城中同样也需要，但需要的是心灵的甘露，心灵又何尝不需要甘露的滋润呢？当然，心灵的滋润包括的面是很广的，有人在文思上干枯，有人需要家庭的温暖，有人需要友谊，也有人需要爱情等等，不知作者所期待一种怎样的甘露，这里给人留出了很大的遐想空间，也就是作者的留白很深远，读者可以展开自己的想象，任意释之。
整首诗意境深浓，含蓄蕴藉，思想表达细腻而自然，起承转合自如，由时节到天气，由天气到期望，再到祈雨望雨，最后引申到心灵的渴望，一气呵成，线条清晰，结句留白宽通，乃绝句的成功佳作！
古 音 今 品
钗头凤
陆游 (宋)
红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
淮君品评：
古人讲倚声填词，就是讲究词的声情和句拍。到了陆放翁这里倒好，直接改造词牌了。改造后的《钗头凤》当然更加符合陆游想要表达的情绪，因而一举成名，进而成为千古绝唱。
品陆游的《钗头凤》是有风险的，一来作者和作品的名气都太大了，二来这首词一直以来都有争议，甚至关乎作者的人品，褒贬不一，莫衷一是。所以笔者也只能是性之所至，自说自话了。
红色的酥饼（理解成手总觉得和整首词的气韵不协，和下一句也搭配不起来），黄封的好酒。春色满城，宫墙上的杨柳已然吐绿（泛写和特写转换）。作者独酌于春天里，按说是十分惬意的了。红、黄、绿三色对比之后，笔锋一转，乐景哀情，从绚烂进入悲苦。东风无情，欢愉短暂。这一杯一杯饮下的不是酒，而是解不开的离绪，化不开的愁情。这愁情，这离绪，是复杂的。三叠的错、错、错。（重要的事情说三遍）复杂到了极致了，至今也没能解开。
春色依旧，好景依旧，犹是去年天气，人却白白地消瘦了。这都是爱离别以泪洗面的结果吧？物是人非，变与不变。时光的恒长与人生的无常一下子就撞在一起了。桃花落了一地，人已去，楼已空，池塘废置。山盟海誓犹在耳畔，纵然有信却不能寄托。万般的无奈啊！罢了吧。三叠的莫、莫、莫。千般的想要放下、放下、放下，却又万般的不甘和不舍。
整首词之所以有如此强烈的共情感和感染力，除过情真意切之外，情景交融手法的运用是关键。七分写景，三分写情。写景时客观性描写中自然地融进主观性感受。写情时，主观感受与客观事物特征的高度统一与内在契合，形成了毫无疏离的通感效应，让读者在不知不觉中跟着诗人的情绪移步换景，悲喜交加。
诗 词 点 评 台
总编 ：踏雪飞歌
副总编 ：魂落秋硯 洁心 九月菊花 心一 赵连芳
主编 ：洁心
诗评老师 ：南郭居士 巩晓荣 止水 清雅月影 一缕月光 李悦岭 欣慰文 简斋 飘（覃春山） 金一戈 九月菊花 闲云野鹤 洁心
平台制作 ：洁心