梅葆玖：景荣庆先生和梅门三代的戏缘
景荣庆先生长我九岁。我父亲叫了他一辈子荣庆；我却数十年不变地尊称他景先生。梅门三代和景先生的戏缘，还得从1948年说起。
抗战胜利后的第三个年头，是上海马思南路梅家最热闹的时候。父亲息影八年后，在上海频频登台，还拍摄了彩色戏曲片《生死恨》；梅华诗屋几乎天天高朋满座。就在这一年的春天，景先生和杨荣环师兄也到上海来了，曾联袂演出于中国大戏院。景先生和荣环师兄一同在荣春社坐科。我称荣环为师兄，是因为他在这一年也拜了我父亲。在父亲教他梅派戏时，也让我跟荣环师兄学《昭君出塞》。我对景先生的景仰，则是因为他的一出《霸王别姬》真好得出人意料。
记得那晚我们全家和梅门弟子都去看戏了。荣环师兄文武皆精，兼学梅、尚。他扮演的虞姬出色当行。而年仅二十三岁的景先生，把一个“力拔山兮”的楚霸王演得气概非凡，叫人惊叹。杨小楼老先生临终前嘱咐他的外孙刘宗扬，一出《霸王别姬》，一出《铁笼山》，年龄不够，火候不到，不要轻易上演。因为艺术都有一个积累和感悟的过程。不想景先生年纪轻轻，就能胜任这个角色，而且在表演上兼收“杨霸王”和“金霸王”的形和神，可见他下的功夫是很深的。杨小楼和金少山二位前辈，都和父亲合作过《霸王别姬》。我那天在台下看景先生的霸王，钦佩之中更添了几分亲切。难怪身旁的言慧珠姐姐说：“这个霸王好啊！”散戏后回到家里，景先生的霸王依然是大家议论的话题。特别是言姐姐兴奋的神态，留给大家深刻印象。她说有机会一定要和景先生合演《霸王别姬》。后来果然圆了她的梦。1951年，言姐姐带团到天津中国大戏院演出，特邀景先生合演这出戏。我那时还在上海，没有看到她和景先生的演出，想必也是有璧合之妙的。
1955年1月10日，中国戏曲研究院改建制为中国京剧院，父亲梅兰芳受命担任院长。景先生早在1953年就加入了中国戏曲研究院，他和李少春、叶盛兰、李和曾及杜近芳师姐等名家都合作演出。建院后，父亲多次演《穆柯寨》时，都特意点了景先生在剧中扮演焦赞。焦赞这个角色，虽然是个重要配角，却不是寻常演员能够演好的。父亲早年在北京，每逢重要演出，必请侯喜瑞老先生出演焦赞。父亲约景先生演焦赞，因为景先生的表演早已给他留下了很好的印象。父亲说：“荣庆的焦赞，既规范又灵活生动。”我多次看过景先生演这个角色，那真是非常可爱！把一个勇猛刚强而又风趣幽默的三关上将，刻画得惟妙惟肖。可以说，《穆柯寨》或《辕门斩子》，只要有了他，戏就生色不少。
父亲对景先生青睐有加，还有一个重要原因。父亲历来非常重视以钱金福为代表的京剧武花脸艺术。他在晚年已发现武花脸艺术有日渐式微的势头，而把武花脸和架子、铜锤糅合得十分精到的演员，可谓凤毛麟角。景先生的脱颖而出，使他老人家感到欣慰。父亲曾说：景荣庆的许多戏都是得到前辈名家真传实授的。他的《阳平关》是侯喜瑞教的，《除三害》是郝寿臣教的，《白水滩》、《通天犀》是范宝亭教的，《青石山》是钱宝森教的。一招一式，都有出处。父亲不仅专门写文章赞扬景先生在《钟馗嫁妹》中的出色表演，而且数次在北京的大合作演出中，邀景先生出演《龙凤呈祥》的张飞。父亲对景先生的关爱，由此可见一斑。
说来也是缘，我在“文革”后，和景先生合作最多的剧目，就是这出《霸王别姬》。上世纪八十年代，我和景先生在上海一位收藏家的家里，多次看过父亲和金少山1931年合演《霸王别姬》的小电影。我们回忆往事，感受都很深。父亲曾留下全本《霸王别姬》的录音。音配像工程开始后，我和景先生分别配演虞姬和霸王。其中“九里山大战”一场，景先生的表演尤其出色，使我再一次领略了他融“杨霸王”和“金霸王”于一身的独特魅力。我姐姐葆玥就说：“景荣庆和葆玖为父亲这出戏配像是最理想的。”1955年父亲和姜妙香先生等合演的《穆柯寨》，是由叶少兰给姜先生配像，董圆圆为我父亲配像，只有景先生给自己四十多年前的录音配像。音配像工程，凡录制梅派经典，重要的花脸活儿，我们首先想到的就是景先生。
上世纪九十年代，梅门第三代相继崭露头角。我的几位学生又得到了景先生的提携。台湾的魏海敏要演《霸王别姬》，和我商量由谁出演霸王，她说：“我真希望景荣庆老师能捧捧我！”我的朋友吴迎在一旁问：“你在台湾，怎么也知道景老师？”魏海敏说：“台湾的国剧圈子里都知道景老师，大陆最好的架子花脸，戏好，人也好，没有一点架子，我们都很敬佩。”魏海敏说出了我的心里话，这也是京剧界内外对景先生众口一词的评价。景先生收到邀请欣然应允，不仅在北京陪魏海敏演了《霸王别姬》，还在台湾、香港、上海等地相继合演。“德高望重”这四个字，景先生是当之无愧的。
景先生晚年创造的最后一个新的艺术形象，是董圆圆主演的新编历史剧《洛神赋》中的新型曹操。这不仅是景先生为提携梅门后人而作出的又一奉献，也是他晚年对艺术出新的又一次探索。《洛神赋》里的曹操，既不是“割发代首”的曹操，也不是“火烧赤壁”的曹操。虽说“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”，但曹操毕竟老了，他面临的是一场统治阶级内部权力再分配的斗争。年逾古稀的景先生，为此又找了许多资料，和儿子琏琏一起探讨，诸如修造铜雀台到底是为了什么？它应该建于建安哪一年？然后设计脸谱、念白、台步，不同情景如何体现，都精心安排。他那经得起推敲的艺术创造，演出后得到高度的评价。2001年，在南京举行的第三届中国艺术节上，景先生的这一“活曹操”获得了艺术节的最高奖项——荣誉表演奖。
景荣庆先生与我们梅门三代的戏缘，再一次给我留下深刻印像的是，2007年11月，他和我一起到上海参加言慧珠表演艺术和教学成果研讨展演活动，在11月29日的开幕演出中，我在最后一个节目演唱《贵妃醉酒》，他在倒第二压轴神完气足地演唱了《牛皋下书》《盗御马》，剧场内一片轰动。在研讨会上，我们提起往事，不胜感慨。我想起当年言姐姐夸赞景先生，到现在六十余年，这份深厚的情谊，实在是说不尽的。
（原载 《中国京剧》杂志 2010.8）