春风十里，不如你！

爱美之心人皆有之，

自古以来文人墨客向来对于美人都不吝辞藻，

而且新颖惊艳之语频出，

“翩若惊鸿，宛若游龙”，

“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，

有的来源于现实，有的来源于想象，

但最终都是来源于对美好的欣赏和追求。

北方有佳人

（汉）李延年

北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？

佳人难再得！

　　全诗没有一个美字，也没有细致的描写，

却让我们生动的感受到

一个遗世独立可远观而不可亵玩的女子形象。

这是一种留有遗憾的美，

一如李夫人本人在临死前

为了给汉武帝留一个美好的映象，

誓死不愿以因病痛而色衰的面容面对他。

这大概是对完美最彻底的坚持吧，

而且她做到了，汉武帝从此对她念念不忘。

国风-郑风-野有蔓草

（先秦）无名氏

野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清扬婉兮。

邂逅相遇，适我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清扬。

邂逅相遇，与子偕臧。

　　诗经中的诗歌大多直接而热情，

这首也不例外，

以清新灵动的笔墨将

女子“清扬婉兮”的气质呈现在我们面前。

大概每个男子都期待这样一个女子，与子偕臧。

国风-秦风-蒹葭

（先秦）无名氏

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方，

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。 

蒹葭萋萋，白露未晞。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。

溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中沚。

　　这首《蒹葭》在《诗经》中大概是最出名的了，

算是我国有记录的最早的浪漫主义朦胧诗。

参差重叠递进的语言韵律横生，

令人动容，河流、草木、白露，

这些悠远的意象写出一个可望而不可即的镜花水月空牵念。

国风-周南-桃夭

（先秦）无名氏

桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其实。

之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。

之子于归，宜其家人。

　　这是一首热情洋溢的诗，

读来让人顿觉春花烂漫般的热烈。

诗中待嫁女子明媚的形象让人印象深刻，

与《蒹葭》中那虚无的对象截然不同，她不仅美丽，

而且宜室宜家，不仅可以观赏，也可以“与归”。

国风-陈风-月出

（先秦）无名氏

月出皎兮，佼人僚兮，

舒窈纠兮，劳心悄兮！

月出皓兮，佼人懰兮，

舒忧受兮，劳心慅兮！

月出照兮，佼人燎兮，

舒夭绍兮，劳心惨兮！

　　此诗本是月下怀人，却独出心裁，

于想象中生造出一个妖娆的月下美人形象，

用词旖旎缠绵，一唱三叹，

让人心思蠢蠢欲动却怅惘纠结。

读来特别有《聊斋志异》中写的狐仙女鬼，

美丽却哀愁，让人神往却不可得。

清平调

（唐）李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

　　这是李白少有的宫廷艳辞，

是他在长安做供奉翰林时所作，

写的是四大美女的“羞花”杨玉环，

所以三首诗都不脱“花”字，

写得雍容华贵，艳丽却不俗气，

杨贵妃应是担得起这样的夸赞的，

所以才能得到玄宗皇帝那么深厚的宠爱。

蝶恋花-春景

（宋）苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

　　“天涯何处无芳草”被人广为传诵，

当作宽慰爱情失意的名句。

其实此诗恰恰表达了“多情却被无情恼”的伤感，

诗人只是听到一名女子的笑声，便被吸引了，

可以想象那是这样的声音和情绪，让人心心念念，

恰如《天龙八部》中，

段誉也是只听到王语嫣幽幽的叹了一口气就被击中一般。

虽是夸张，却并不突兀。

浣溪沙

（清）纳兰性德

谁念西风独自凉？

萧萧黄叶闭疏窗。

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，

赌书消得泼茶香。

当时只道是寻常。

　　本词并未写美人，

写的是亡妻生前与自己平凡的生活画面，

清清楚楚的是一副红袖添香的画面，

让人向往又怅惘。

赌书消得泼茶香，

大概最好的夫妻就是这样，

一起读诗，一起喝茶，

一起打赌，平凡而生动。

古来文人都向往有一个这样能懂自己，

有知识又有趣的红颜吧。

赠别

（唐）杜牧

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

　　“春风十里，不如你”，

“豆蔻年华”均出自于此诗。

花最美就是含苞待放的时候，

人也是如此，

婷婷袅袅，青涩动人，

连江南的春色都比不上。

来源：阅读公社（古典诗词古典文学）