无法接受的残酷，往往就是真实

　　现实就是现实，不可能架空，所以能够传达的信息就必须受到阉割，尤其是人性上的丑恶，要是完全真实展现，可能会被质疑夸张。无法接受的残酷，往往就是真实，现实通常残酷，只是你不愿接受。

　　位于文艺作品，我们经常见到“源于生活，高于生活”这句话，但是我们也常见“小说都不敢这样写”“电影都不敢这样拍”等。

　　这其实就是一种矛盾，文艺作品和现实生活到底谁更胜一筹，其实是没有可比性的，只能说文艺作品是现实生活的反映。

　　在我们认可了这句话之后，并不等于认可了作品之“高”，因为虚构的作品也是需要有逻辑的，除非是与生活毫不相干的作品。

　　而作品的逻辑往往就是现实的逻辑，以及作者对于现实生活的思考，当然这种思考未必理性，因为每一个作者都有自身的特点。

　　但是一个作品的诞生是受多方面约束的，首先就是作者本身的局限性，因为每一个作者的情况不同，在创作时必然有所局限。

　　其次是创作环境的局限性，因为作品要得到大众的接受，必须接受渠道的限制，而渠道往往会切割掉很多条条框框不许可的内容。

　　当然还有一些不可描述的限制，所以导致作品的无法真实地表现生活，甚至远远地低于生活，这就是为什么说“事实上的比这残酷得多”。

　　《媒戒》也一样，因为受各方面的影响，有一些残酷的事根本没有办法写出来，就如同平台所说的“非完全架空”。

　　现实就是现实，不可能架空，所以能够传达的信息就必须受到阉割，尤其是人性上的丑恶，要是完全真实展现，可能会被质疑夸张。

　　所以在一定程度上弱化了冲突，把一些人的丑态用一种所谓的“客观、辩证”去抹平，不过这也避免了对号入座的尴尬。

　　有很多“不可说”的事情被一笔带过，这也是《媒戒》这部书中隐藏的残酷，有很多细节消失了，但是其结果却影响重大。

　　因为现实远比作品残酷，只不过说出来公众不一定接受，甚至作者自己也不想去接受，只能用最终的出人意料来告诉大家曾经的悲怆。

　　　　——长篇小说《媒戒》随笔，静心简语2021.7.12于勉县（原创作品，严禁侵权）