红妆，黑龙江人，旅居威海。中华诗词学会会员。广东52诗词文社创社社长；北京诗词百家杂志社副社长；长江诗社名誉社长；多家诗社顾问；诗词吾爱网《百家点评》版主。
起句从听觉入手，不仅增强了下句的感伤情调，且给全词笼罩上一层凄凉的气氛。切韵得体。中二联中规中矩，字句略有板滞。转结一笔“顿足”两字最为传神，深切动人地把主题由浅入深、由隐至现地表露出来，在把那种悲炝无已的内心世界渲染的淋漓尽致，悲凉的心境表达得更为深切的同时也将全诗推了向感情的高潮，诗人真性情也！起结俱可。二、三联笔触势均力敌，以回忆一笔宕开过去的风云岁月，昔日战友相聚，当为快事一桩。回望军旅生活，从毛头小子到白发苍苍。恍如昨天，军营部仅锻造了坚定与坚强，也建立深厚真挚的的战友之情。岁月的年轮可以永不止歇地转动，但那段深深的战友之情终不会忘却，笔触深挚动人。首联点题，“两鬓斑”突出时间的久远。颈联切入诗旨，铺垫尤好，进一步说明重逢的不易，战友远在天南海北，见面之“难”，重“逢”之弥珍，是为真情流露一笔，天各一方，但割不断彼此的牵挂和关怀。摸爬滚打战友之间的感觉还是那样的亲切与真挚，没有因为时空的阻隔而淡化这份感情，而且纯真依旧，读来荡气回肠；人生有战友，到老手拉手，战友情一辈子难忘。这首七律笔墨之间豪情横溢，通感强烈。小疵处：尾联略见跳脱，“障千山”指意不明，当有提升余地。诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”。起句单刀直入，侃侃而谈，道出爱菊之情，思乡之情隐隐其中。为写文埋下伏笔，切题。颔联对仗处最是轻隽，“无落瓣”、“有余香”表现了菊之不流俗、不媚俗，倔强不屈的清高、自持品格，尤佳！颈联笔法健劲，承上启下，是对是全诗旨意的绾合。景语者，情语也。赞菊的同时何常不是契合诗人自己如菊的情怀一种寄慨。末联托物寄兴，照应主题，风风雨雨里，感时抚事，人生遭际和幻想寻求的思想感情在这里发挥的淋漓尽致，水到渠成中为结句蓄势。“铸强梁”下得牵强。或可在精细上再下点功夫。通篇小绝读来颇为悠闲适意。首句以移情入景，诗境开阔。“揽胜”怀古起兴，大开大阖。“一序”二字颇为精当，自有一种厚重神韵其中，另人心旷神怡。通篇宛转功夫全在第三句，诗人先是以白描的手法泼开笔墨，由近到远拉开镜头。登楼远眺，江水连天，自具荡气回肠的感人力量。继而引出无限暇思，江水滔滔仿佛就在眼前，自然而然引发了诗人的激情飞跃，昂扬郁勃，一气流转里逗引出转结之句“悠游”一笔，高昂而不失古雅，饶有风骨。梅花凌寒留香的品性历来深为人所钟爱，通篇借山梅来托物言志，构思新颖，笔力停当。首联“发浩音”三字不甚妥贴，可再酌。颔联流于平平；颈联韵致叠起，诗思拓宽，真个是“着意寻香不肯香，香在无寻处”；尾联况味，转结一句“百岁心”三字，物我互化，从而昭示了诗人襟抱冲远的内心世界。诗贵善于抒情，诗人的情是借描写与挚友多年分别一朝相见而感发。首句紧扣一“两心惊”，用字之奇，意蕴莫端，只这一个“惊”字，把那岁月流失的怅惘之情诠释的淋漓尽致。颔联承上启下，补充描写“两心惊”的来龙去脉，“廿年”俩个字点明了这一践约时间的久远；颈联一笔真切感人，薄酒疏菜胜似佳肴，笔酣墨饱里把俩挚友久候重逢的发自内心的喜悦之情，加大了诗人起伏心情的力度。是为全篇的发力所在，有此一联，全诗可读也。转结是为直贯心灵之笔，虽说有伤感而绝无颓废之意，到此，个中情感已然不能卒读，语至纯至真，令人叹腕。首联一笔宕开，有景、有情、有联想,运用拟人手法揭示了菊之不畏风霜孤标自傲高尚品格。“踟躇”一笔深见蕴藉，颇饶新意。颔联笔峰一转，拉回近景，笔力遒劲，极力描摹菊之高洁，足见对菊之深情无限。咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。颈联化用宋人吴则礼“魏郎宿昔要觅句”，间接表达了诗人对恬淡幽闲的田园生活的追求，词约而意丰，进一步彰显了诗人内在的真性情，却也可圈可点。尾联结得甚为绵逸。什么好梦呢，不得而知，通过诗中的某种信息捕捉到诗人的眷眷情深也略窥一二，回味咀嚼留白无限。由物而情，得诗家法度，是谓一箭双雕的好笔墨。整首七律读来还是率真直朴，同窗情字里行间流露出来。首联开门见山，点明与同学相聚，用诙谐笔触“扶肩傍坐”道出彼此见的亲密无间。中二联对比鲜明，间或一笔畅怀把杯，相见之喜悦跃然纸上。尾联由个小小的波澜，“赤面”或许起端于见解不同而起争议，然而那只是一时的各执所见，很快就被“共醉几多盅”来冰消前释了，读来为之莞尔。见真情。菊花是卓尔不群高士，千百年来就受到诗家喜爱。咏菊之作从古自今被诗人写的泛滥多多，鲜见标新立异之作。讲真，莲心千结的这首《咏菊》笔触灵动，飘逸，流畅自然，有些意思蛰伏其中，足可另人眼前一新。统观全诗，首联貌似信手掂来，运用拟人手法总写菊姿菊真，形象之中已寓人格，且语言明净生动，很有味道。是为篇中精华所在。中二联分写菊魂之尘不染。菊骨之未减真，有起伏，有波澜，意态闲闲中曲尽其妙，铺排得宜。见张力。尾联传神写照且转得不露声色，扣题的同时逗引出菊之孤标自傲的高洁品格，议论精当，疏放得体。乡情，是诗人笔下永恒不断的主题。叠字入诗，独具魅力，构成了这首诗的一大艺术特色。小绝措语轻圆，择取“梦”之一笔，巧用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。诗人通过对乡土环境的眷恋和田园生活的向往，一气流转中为我们泼画出一幅意态闲闲的立体的工笔画面，诗风简洁明快，耐品。方家出手，果然不同凡响。说什么“时来天地皆同力，运去英雄不自由”，俺偏要“十三不第又如何”！尾联藏锋生趣，句法极活，有点睛之致，同时令整首诗增加了厚度。首联明起，直抒胸臆。中二联一景一情，徐徐吐纳，虚实交绕，乡土味十足。自古深情唯一痴，你看他转结一句'总是家乡好',口语入诗，语至浅味无限，愉悦中小傲骄跃然纸上，率真得趣，诚为可读。起笔信手而出，自然浏亮，有飘然之致。以崔、李两位大家之典为黄鹤楼造式，气局开展；中二联空阔，灵转处似见杜工部风范。尾联抑转，调高气厚。感慨处念黄鹤不返，白云不回，徒有旧影高楼，些些稠怅跃然纸上，感古怀今，此时无声胜有声，尤佳。《岳阳楼》自古有“洞庭天下水，岳阳天下楼”之美誉，历代诗文题记很多《岳阳楼》的名诗很多，故难出新意。首联大刀阔斧，拔的很高，引人入胜一笔，尚好。转二联乏力。诗人以巴陵、巫峡、君山、津渡总挽题旨，然笔力均摊，势必会命意不新。尾联崛起，穿插以范公“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”入诗，一句“不识前贤尽识心”振起全篇，亮眼，诗家清怀见矣！小绝灵动传神，平而不淡，著语阳光晓畅。转结句言有尽而已意无穷，有点睛之致，深得转承绾带之法。首联大气，立意引事高古，声威气势俱佳，亮眼。中二联虚实交替，牡丹、翠竹相映成趣，以景入情，比兴手法运用娴熟，诗人笔力可窥一斑。惜转结用词过熟，若能一鼓作气，稍加润色，将是一首很不错的作品。恒衡量一首诗的好坏，关键在绝句里的三、四两联。这两联当称得上为绝句的灵魂。这首小绝前两句平平道出，中规中矩，读之波澜不惊。亮点处端是在转承句的那跳跃性的一笔，诗人喻雪为梨花雨，诗意朦胧中发抒自然，盖以景结情，情未说出却以景断之，大好！首联开门见山，点明主题。复递一笔“猜”字领出下文，寓意深长。通常情况下律诗的着力点在对仗的两联，而我们在这首诗中看到的是却是诗人抛开话题，轻轻宕开，似让人一头雾水。在接下来的两联中他不是去写家乡“旧貌新颜”如何不一，而是继续通过描写小池风柳燕穿汤，瓦舍林立柴门开这样一个幽渺明净的田园乐土来铺叙排展，这种欲擒故纵的艺术风格，随意拈出用之不着痕迹，是为得宜。尾联聚焦于一个生活细节“理石砌锅台”暄染着墨，首尾自然衔接，小中见大，赋有浓浓的时代气息，其谋篇布局独具匠心，窃以为有此一句，此诗便可读也！君动洺州引谪仙， 吁嗟今古认清园。姚黄骚客驰神赋，赵粉平民带笑看。梳过往，比江山，韶华谁赠满人间？高风岂止生花笔，恨未跟随红日边。此首小令语言明快生动，其宛转功夫全在下阕。换头处三字对，流畅韵美，以点带面，疏密得体，逗出全词的主旨。收束句“红日边”三字颇具匠心，立意高远，妙绝。含笑凌波，回眸凝露，瑶台仙子临池。裙裾摇曳，分付舞芳姿。绿盖红菱造化，最容易、招惹须眉。须凝望，浅情未了，雁字引相思。曾经携手处，早春扑蝶，盛夏吟诗。潸然处，香消玉殒云凄。欲与莲妃解语，山盟在、誓约犹迟。潇湘忆，南柯一梦，沉睡到何时？起拍对仗轻措，“临池”两字托起盛夏莲池表意，尚可。二拍稍弱。三拍托物抒怀，含蓄绵永，莲，人融为一体，笔下款款深情诸多，耐人寻味。上结“雁字引相思”一笔悱恻动人，迷茫怅惘，奠定了全词的忧伤冷基调。过片“曾经”承上启下，当是解梦一笔。两个四字句对仗略见空泛。六拍“香消玉殒”，念世上美好总不常在，往事历历。七拍“山盟在、誓约犹迟”，不亚于杜鹃啼血。下结“沉睡”一笔发出诘问，著语至纯，但在章法上来说，过于写实，终是少了点儿婉约在内。山隐诚为寂寞，身修枉作清嘉。虚怀何事不能赊？问风空有泪，到死一开花。幸被疏通心结，任由抹去枝丫。笛声幽处月无瑕。谁人吹旧梦？魂断向天涯。吟物之作，首重形象思维，这首小令初读令我眼前为之一亮，难得。通篇立意颇为奇特，起句笔走偏锋，造一悬念，引人入胜。“纤指破新橙”概当指此。诗人抛开老生常谈的泛泛之谈，试着用另一种角度来诠释竹之内在情感世界，挪腾跌宕中自对竹之清高、散淡作以肯定，谋章立意不落衡蹊，平中翻新，思致委宛；歇片“问风空有泪，到死一开花”一笔，凭字寄兴，形像之中已寓人格，颇课把玩，有点睛之势！过片紧承上阙而来，笔断意不断。抒真情，重风骨，不去赞竹之清高，竹之劲节，而是赋与同有血有肉的凡夫俗子同等的浮世情怀，亦抑亦扬，直贯心灵。结句以问结收束全文，化钢为柔，煞尾一个“梦”，醒明本旨，留白无限！自古月圆愁月缺，天涯明月相同。桂香菊艳适交逢。半宵团聚乐，明日别离匆。畅饮三杯迎满月，侵吞秋夜凉风。几人聚会乐融融。舒心到海角，静气对苍穹。下阙建议抓住“明日别离匆”意境展开，上下阙有些重复，最好另开生面，让词充盈。另，从词的美感角度上来看，下结有些生硬，不耐咀嚼。来往江湖离绪断，相寻阙里择言轻。油然酩酊懒吹笙。仲秋疏雨后，心事早潮生。木桂人前初放肆，芙蓉阶外似安宁。蕊珠宫殿倚青冥。从伊斜北斗，合月笼金陵。组织得法，命意尚好，流水对处理的干净利落，味厚，看得出作者有较强的驾驭文字能力。上结尤好，见深情无限。下阙或于能按照“心事早潮生”这个意境来拓展可能会更好一些。三秋爬上端正月，寂寥多是离人。独伤情字怕黄昏。又逢双节，却自暗销魂。一曲管弦谁解语，相思弹满清樽。天公何许自由身？几回惆怅，梦里醉红裙。冷基调是为通篇的底图。起拍一句写的很别致，很有词味。词首小令脉络可寻，上昔下今，感慨多深，一句“天公何许自由身？”，问人乎，问己乎？想必是人在红尘，身不由己。下结结得棉永。雨送春归，蝉鸣夏至，湖光倒映涟漪。鸳鸯戏水，百卉逸芳菲。滚滚黄金麦浪，丰收望、作物荣滋。大田里，高梁抽穗，玉黍展妍姿。游园，斑蟌舞，红莲绽放，紫燕翩飞。喜竹影清凉，草木葳蕤。霞染楼台水榭，观美景、馥郁心扉。吟诗赋，知音聚会，唱和醉千杯。《满庭芳》需要特别注意的地方不多，一般来讲，上片起句两个四字句和下片第二三句的四字句对仗。起拍两句四言句对仗气脉通畅，渲染得当。用“湖光”托起夏之主题，甚好。四拍画蛇添足。整个上阙的表像意要一致，既然有“湖光”进行了词的递进，再用广角镜头去推进，重笔去描述大地丰收一笔，不易琢磨，未免浪费笔墨了。上片结句的三、四句本该是全词中的发力点，这个没有掌握好。过片一拍流畅形象。六拍赋笔中有情思，七拍平平，结拍见情致。公车微渺斜阳里，罡风猎猎沿窗起。云下是谁家？一丛石斛花。菩萨蛮,双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，特点是以繁音促节表现深沉而起伏的情感。这首小令借写景以抒情，情因景生，感情真挚而不落俗套。通篇布局谋篇方面自出机杼，别具一格，有陈中见新之处。起拍突兀，以景起兴，点明诗人是在出差途中。罡风猎猎，是为暗脉一笔，概为逗引过渡到下片的中心题旨，这一笔触张力十足，也是上下钩连全词的起伏、转折之点，见匠心。三四句语意双关，构思新颖。《旧唐书.狄仁杰传》：亲在河阳，仁杰登太行山，反顾，见白云孤飞，谓左右曰：“吾亲舍其下。”瞻怅久之，云移乃石斛花，花语是秉性刚强、祥和可亲的父爱。换头紧承上片的三、四两句而来，笔锋一转，基调陡变，以景隐喻心情，眼前的无尽路和暗暗逐松涛，景致压抑、萧杀，把词意再推进一步，把人物的内心活动妙合于景物描绘中，诠释了诗人此时此地心情的的真实写照，结穴一笔“江白鸟孤飞，空巢安可归”把诗人对父亲的牵挂而出差在外不得归去的内心思想感情渲染的淋漓尽致。“安可归”，既是无奈之语又是心痛之语，近揭词旨，意境明浅动人。有至情之人，才能有至情之文。三伏期间，游人南北，木兰山下西阳。碑闻人物，千载不能忘。古庙青阶远近，老榕翠，吾好思量。绿荫下，鸟啼水上，客气说家乡。迥澜桥忆往，分流水域，坐暮风香。我重阅，轻声宋始碑廊。古堰如烟似梦，时空唤，韵亦茫茫。先贤史，含情水利，唯福泽犹长。首拍托起尚好，“三伏期间”几字不顺畅，浅直失味。西阳，当是“夕阳“笔误？上片围绕游“木兰陂公园”下笔。以景寓情，有一定的情趣可把味儿。四拍造语极佳，见新意。过片着一“忆”字，为下文蓄势。六、七拍移情入景，扣合主题，结拍乏力，落了三分俗套。《满庭芳》一般来说，上片起句两个四字句和下片第二三句的四字句对仗。对仗处要加强。暑运依天，舟行靠水，暑风舟棹凌波。听蝉弹柳，看燕剪新荷。游遍龟湖尚早，乘时兴、临榭听歌。兰台上，声声竹瑟，男女喜相和。呵呵，飘逸逸，云天水上，乐倒斑皤。谩赢得、今天快活多多。系上扁舟到岸，沽饮处，冰棒婆婆。浓阴下，霜翁顾望，犹是俺家她。首拍两个“舟”字“暑”连的过紧，虽然词不同诗，在重字要求方面甚宽，然密度过近总是须当注意方好。通篇读来，满满的快乐溢于言表，口语入词是此篇一大特色，托物抒怀，生动地刻画了词人乐观豁达的人生观。下结结的灵动。此诗妙在起，首句跳出常熟的窠臼，笔触颇具跳跃性，然命意不断。切入点是一位小人物摆摊卖菜的阿婆。大军未动，粮草先行，诗人率先是来个大“特写”，两个动词“剪叶、冲泥”运用的恰如其分，为下文造势的同时也点明摆摊的“阿婆”的身份。蔬菜随着行市长了价，“阿婆”的自然者希望自己的蔬菜能卖个好价，这里作者抓住一个“守”字，言短意长，张力十足。几许欢欣，几许希望，几许凝重，此时已然分不清楚了，阿婆可能舍不得花钱去吃顿午饭，也许阿婆是一位生存空巢老人，亦或许她的家中有个正在读书的孙子，亦或者她的家里有急需创业用钱的儿女。眼前的摊位无疑就是她的“天”，多卖一元钱就是阿婆的希望，这种感情是时下锦衣玉食的富人们所不懂的，一位靠摆小摊养家糊口的底层人的辛酸苦辣已悄然流于字面，令人唏嘘。这一句具有强烈的悲天悯人的感情色彩。看似信手勾描，实则准确地捕捉足了一位自食其力、勤劳质朴善良的主人公摆摊“阿婆”内心世界索之客得。我们说真字是诗骨，情真、景真，所作必佳。所谓是箭在弦上，别有激发，这两句与“谁知盘中餐粒粒皆辛苦”有着异曲同工的艺术效果。转结句借题发挥，层层挪展，虚实交替里完成了质了飞跃。作者凭借画外音来叙说阿婆的与顾客对话来顺势发力，一问一答，神行语外，意趣赫然。有顾客来问价，因为嫌贵，阿婆怕失去这一单生意，也许在卖力的做着解释，这里从侧面也烘托出作为一个群体，从身体和健康方面来说，老去的岁月不断让我们每个人日趋成为“弱势群体”这样一个沉重却又无可奈何的话题，读来有着有着莫名的心酸和伤感。此时无声胜有声，其实到此时谁问谁答已经不重要了，人们常说“感人心者，莫先乎情”。这首诗语言校畅，没有什么特别华丽的字句，然字里行间里诗人对弱势群体“阿婆”真挚的关怀之同情心却无处不在，生活不易，懂生活的人才会爱生活。愿把君鞋擦洗亮，踏将好梦驭云飞。（《诗词百家》2018.03）梳理了一下，这首小绝应该为中华通韵，如果是平水韵，绝句中多处出律。个人建议用韵最好标明，不要让读者去猜。起句突兀，诗人并没有直接入题，而是虚晃一枪，抓住“街头巷尾”这样一个工作场所特点，运用白描的手法，寥寥数笔勾勒出“聚成堆”这样一个广角画面。这是一个很特殊的人群的写意环境，表意上看很寡淡，然而我们不妨侧面去挖掘，堆，看似不着，但从另一角度烘托了生活在底层被忽视的特殊劳动人群的身处环境，为下一句“包裹”的自然衔接进行造势，这一句乃为吸人眼球之笔，张力十足。“眼角常从脚下追”第二句为近镜头的抓取，折点留致点明了这些神秘人群的特别标志，也是对首句的继续补充说明。不难看出诗人对生活场景观察力是非常细微入致的。“眼角”，工作性质所驱使，这些特殊人群没有精力去享受所处城市环境的车水马龙和花红酒绿的，他们所注意所关心的是人来人往的人群里每一个人脚下，为什么？因为那是他们的生计来源，衣食父母。追，极为自然形象的表述。这貌似很随意的一笔，意蕴悠长，拿捏的很有分寸，其中也不乏为淡淡辛酸之感慨。读到这里，相信这群人的工作也呼之欲出了。“愿把君鞋擦洗亮”此句为前两句的总承，不即不离一笔，也是这首小绝的诗眼很普通人的普通心愿。绝句想要写出味道，关键在后二句。这句作者不再“尤抱琵琶半遮面”，开门见山的点出这神秘群人的工作是与“鞋”有关，擦亮顾客脚上鞋就是他们的工作，点题。擦洗亮，没有什么高大上的牵强附会，“洗”，用字有失稳妥，上下句语意不畅，有入窄巷的嫌疑，可再酌。结句一笔乃为很纯朴、很美好的的祝愿。“好梦”、“青云梦”人人向往，此为人之常情，然而这些擦鞋工人们却作不得，因为所处的现实生活环境决定了他们的工作性质，生活本就是酸甜苦辣交响曲，伤春悲秋肯定不是他们的菜，为什么？他们要养家，照顾年迈的双亲，要供子女上学，这是他们的责任。站在作者的角度也许更能了解作者创作的初衷，这里作者巧用曲笔，对这些擦鞋工寄予了深深的同情和尊敬。我们知道，擦鞋工这个特殊人群的身份背景很简单，多是一群背井离乡的外来工。言在意外，情在其中。这群外来工人算不上是所在城市的风景线，但是他们依然存在着，并对自己的工作生活已及人生有着平常的追求和简单的快乐，这一点是可敬的。注意到，这首小绝中作者明显对动词的选用偏爱有加，首句中“聚”，转句中的“追”，承句中的“擦”，结句中“驭”，拿捏的既恰到好处，又形象分明，节奏感朴实、生动，作者驾驭文字的功夫值得去借荐学习。时下十首诗有七八首诗过于泥古，我们常说，诗词贵有创新，过于陈规不利于诗词创作。一直觉得，来源于生活的诗最最美。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而取材构思明白晓畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。我们常说，诗不怕起的平，就怕结的弱，惜转结挖掘、感发不够，意境开拓的广度和深度略为乏力，是为憾。通读一遍，一种沧桑之风扑面而来。《擦鞋工》这首小绝技法老道，架构较好，且淳朴生动，一如口语。于朴素自然中，体现深厚的人情味，淡淡的语气中寄寓诗人含蓄蕴藉的情感，具有鲜明的个性，很有生活感。美中不足的是个别遣词用句有待加强，挖掘意象语手法方面应该有待提升。
出品 I 52诗词文社
文 社 编 委 框 架
乔 领 谢德华（澳门）文森（澳洲） 林峰（香港） 李树喜（以邀请时间先后排序）
顾 问 ：
武立胜 向小文 杨子怡 思 尘 林 群 湖边小镇 肆酒疏狂 潇潇思无邪 醉里吴钩 绛雪生凉 张若云 叶进雄 兰亭郡主 妙 清 谢文进 孙忠凯 无门客 佳 哥 汤杰军 李下蹊 华夏岩野 （以邀请时间先后排序）
常务主编：平成斌 庄 辉
醉卧流云 戴茂文 木 人 王春安 介 然 大浪淘沙 袁 亢 雕月书生 北雁南飞 李冠群浩荡之上 白衣卿相 海洋之星 九条命 明山才子 武庆森 三闲堂 朱成凤 可人儿 素心若雪 廖 江 古月听轩 兰 草 骆海华 孙 勤 葛小芬 梦回兰若 于柏常
图文编辑：
介 然 兮 月 严 肃 落 落
櫵窗梦影 笑 然 寒涛 一帆风顺 夼 胜 利 刚 子 望 月 兮 月 邓一凡 三闲堂 廖 江 古月听轩
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