中书协2020年国展培训笔记（九十一）

在篆、隶、楷、行、草五种书体中，篆、隶是古体，现在作为传统书法还有它的艺术性，许多人还在研究和创作，但从字体演变来说，它很早即过时了，东汉以后就很少在实用。草书过于简化，结体变得简单和符号化了，加上草写不易被人们认识，故不大适宜实用，更不便为大多数人认识，且难度很大，也不容易普及。目前大量使用的是行书、楷书。在日常书写时，由于楷书点画要求严格，写起来又慢，故在实用书写时，往往不写严格意义上的楷书，但作为书法学习者来说，又是必须练习的一种书体。通过练习楷书，掌握书法的结体和用笔的基本规律。而对行书来说，不论从艺术或实用，都是在普遍书写的一种书体。这是因为行书这种书体，最适合实用，又具有艺术性，所以为书家喜爱，又能为广大群众所接受。行书具有楷书的基本间架结构，又有草书简洁流便的行笔和线条，能够在一定程度上率意表情，生动流畅，富有艺术气质，书法家和群众都喜爱它。行书的这种特点和艺术素质，吸引了许多书法爱好者，他们以为学习行书是比较容易的，掌握起来较快，又可以发挥自己的个性。于是临摹了几天范帖，没有扎实的基本功，就开始创作行书了。自然这样写出来的作品，也不符合规范，更谈不上艺术性，只是乱涂乱抹，自以为是，无风格神韵可言。有些人则只专心临摹范帖，态度也很认真，下的功夫不少，但因为不懂得行书创作规律，所以创作时虽可做到几分像范帖，但不能运用学到的传统技法知识，创作出具有个性和艺术性的作品来。这都是由于认识和方法不对头，越写越陷入困境，走入歧途。

虽然很多人不承认楷书的基础作用，认为隶书、篆书一样可以作为学习书法的入门字体，但是不得不承认以楷书入门，并且由楷书过渡到行书的人，在当今仍然是大多数。

不过，由楷书过渡到行书，虽然能够轻松的处理结构和用笔，但是，有一个很大的问题，就是处理不好行书的章法。由楷书入门学习行书，处理不好章法，我觉得有两个原因：

1、楷书的章法比较固定，横成行、竖成列，标准而整齐，书写的时候只需要叠好格子就可以了，有的纸甚至直接就印好了格子，不需要单独花很多的心思去处理章法。

而写行书就不一样了，行书不能画格子，字体的大小、长短、粗细也不一样，不可能像楷书一样，有着规范的标准，更多的考书写经验来处理章法，习惯了楷书的一板一眼，真的很难适应行书的章法。

这也是很多楷书名家写不好行书的主要原因，长时间练习楷书，使他们的用笔和章法习惯固化，很难突破。

2、从楷书过渡到行书，处理不好章法的另一个原因就是不会处理墨法。

在行书里，墨法是调整章法的一个重要的方式，通过用墨调整字体的大小、粗细，让整体章法营造出一种虚实相生的感觉，这才是高明的行书。

但是，很多朋友写好了楷书，却写不好行书的虚实，主要原因在于实好写，虚难写。楷书不需要太多的墨色变化，大部分楷书只需要把墨写实就可以了，有时候枯笔在楷书里就是一种毛病。

所以有些朋友，一个字写到中间，甚至都去蘸一下墨，觉得毛笔不听使唤，甚至会写一笔蘸一次墨。即使在楷书里面也是一个不好的习惯，养成这样的习惯，楷书都写不好，更不要说去写行书了。

教你一招解决：别老蘸墨啊

行书需要你一笔写完一个字，甚至是一行字，这样才可以产生自然的虚实变化，产生行书的节奏感，写一笔蘸一次墨，无论写行书还是楷书都是大忌，不仅影响书写的速度，还直接影响书法的连贯性和自然性。

很多时候，我教学生写行书就是这样，所有的学生只用一个砚台，每人只蘸一次墨，然后我就把砚台藏起来，让学生用这蘸的一次墨去写，直到把墨写干为止。

我觉得你也可以参考一下这个方法，教你一招解决，在阳台写字，可以把墨盒或者砚台放到厨房，把墨写干再去蘸，重复几天，就可以改变习惯性笔笔蘸墨的习惯了。

你觉得这个方法怎样？

扫码学习郭继承教授公益课