古书观止：宋版书颜体字

在谈宋版书的字体之前，首先想明确一个问题：宋代通行什么书体？一代正体者何？官府制敕文告，奏章表疏，上传下达，民间券契往还，雕版印刷，举子制业，以何种书体写就？可能诸位要说“苏、黄、米、蔡”，但那是就书法艺术风格而言，民间通行，是否即是此四家？

这里可能要涉及一常识问题。中国文字同世界各国文字一样，首重实用，因此在秦统一文字后，汉魏之际，陆续出现隶书、楷书等笔画清省、便于书写的新风格。楷书（或作真书）经晋到唐，日趋完善。初唐书体讲求法度，以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四家为代表；中唐出了颜真卿、柳公权，有“颜筋柳骨”之谓。特别是颜真卿的书法，博采众长，熔铸出自己独有的风格，形成筋肉丰满、恢宏宽博、雍容厚重、刚劲沈雄的特点，被誉为“楷书正宗”。

宋代即以颜体最为流行，苏、黄、米、蔡四家，除米芾外，其余三家，皆宗法颜鲁公。官私文书、民间尊尚，亦大类如是。以刻书业而论，颜体结构方整，点画分明，工匠刊刻，最是方便。《钦定天禄琳琅书目》卷三“宋本六臣注文选”提要即云：“是书不载刊刻年月，而大小字皆有颜平原法。按明董其昌跋颜真卿书《送刘太冲序》后有‘宋四家书派皆宗鲁公’之语，则知北宋人学书竞习颜体，故摹刻者亦以此相尚。其镌手于整齐之中寓流动之致，洵能不负佳书。至于纸质如玉，墨光如漆，无不各臻其妙，在北宋刊印中亦为上品。”这也是当时的普遍风气，就目下所见宋版书而言，虽有北宋、南宋，浙本、建本（或作闽本）、蜀本之别，但论字体，无不以颜体为主，间或有欧、柳二家（学欧、柳不易，生硬便字如枯柴）。明谢肇淛《五杂俎》即谓：“凡宋刻有肥瘦两种，肥者学颜，瘦者学欧。行款疏密，任意不一，而字势皆生动。”

宋时浙江刻本，多为欧体字（仿《九成宫醴泉铭》），后受风气影响，渐有颜字笔意。之所以“欧风盛行”，黄永年先生曾谓：“文宗时刊刻的《开成石经》，就多用摹仿欧阳询的欧体，后晋时改用雕版印《十二经》，经文根据《开成石经》，其字体应该也是像《开成石经》那样的欧体，以后北宋监本继承后晋以来旧监本的传统，而又多送至杭州刊版，这就是宋浙本的字体所以是欧体的主要原因。当然还有另一个原因，就是欧体比较整齐，笔画整齐得像刀切一样，用刀刻起来容易。”就目下所见宋版书实物而言，早期浙本，无论官刻、家刻、坊刻，大都笔法整齐，气味古朴，然虽尽是欧体，前后又有微别，前期笔道稍微肥一些，后期逐渐转瘦，如廖莹中家刻本韩、柳集，则不仅瘦，而且工整、清劲，有秀丽之美。

建本（或作闽本），最初近于颜真卿《多宝塔碑》一路。此路易学，但也易有匠气，每为后人所诟。后随时间推移，渐有变化。如北宋刻《福州藏》，字大墨浓，书体凝重，大气磅礴；至南宋初期建坊本，则字体多有宋徽宗瘦金书之风，笔画瘦劲、清秀，横笔直笔一样粗细，多少有点欧体的风格；而南宋中期以后，又演变为一种新样的颜体字，正文大字横细直粗，注文小字仍是旧式风格（横直一样粗细），如是展读，看上去正文墨色浓深、小字注文墨色浅淡，读来醒目。这当也是一种基于实用的艺术上的革新，当为后世者法。

蜀刻本传世较少，然不仅有早晚之别，又有大字本、小字本之别。早期如北宋所刻《开宝藏》，字体方正，纯乎颜体。南宋以后，则有鲜明变化。即以所见两宋大、小字本为例，大字本基本上沿袭颜字的路子，但不同于建坊本的横细直粗，逐渐新创造出一种笔势撇捺都长而瘦硬（黄永年先生谓“长而尖利”）的字体来，颜体之中，羼入了柳体的笔意，别有风致，自成一家。而小字本，虽受大字本影响，间有撇捺，但点画古拙，亦有别样之致，风格俊朗。

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