关于合掌

合掌，指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。律诗要以有限的字词表达更多的情景意蕴，故“合掌”乃作诗之忌。合掌有三种情况：

其一，一联内用同义字、同一字相对。

如：普天皆灭焰，匝地尽藏烟。’'皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”

其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同。

如：“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。

其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。

如：“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，但含义均是思乡。“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”二句亦合掌。再如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴”、“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天”、“千山披素裹，万壑挂银装”、“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”、“拳打南山猛虎，脚踢北海蛟龙”、“跃浪震山川，推波昏世界”、“凶如太岁撞幢幡，恶似丧门掀宝盖”。

如何避免合掌呢

一、从创作的始阶段避免合掌。不要只注意字面而忽视意义的审视，在构思阶段就要尽量避免合掌问题。

二、在检查阶段将创作时出现的合掌消灭掉。在修改时先从大处着眼，先是看意的表达如何，随后在检查句子时就要看有无合掌问题，最后才是炼字。

三、建立起高标准的参照系。多读李白、杜甫、李商隐等律诗大家的作品，有助于从潜意识和不自觉中清除合掌的地盘。

四、注重技巧的学习，提高驾驭语言文字的功夫。

尽量少用正对。“正对”最容易出现合掌，“正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。

尽量避免同义词的使用，如“青丝”、“黑发”，实践证明，“同义词似工实拙”！

注意颔联、颈联的各有侧重，若前者主写景，则后者重抒情。两联侧重点明确以后，对于避免合掌大有益处。

尽量拉开出句和对句的时空、种类等的距离。如，对句着眼空间，出句则着眼时间。对句和出句的一静一动、一山一川、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一动物等等。

在一句中尽可能选用不相类的事物，以动词撮合，使“不类为类”。

想象力的培养，正面避不开，则采取迂回战术。同时储备更多的词汇待用。当然，合掌也不是完全不可用。有时为了渲染气氛，加深印象，重复一下也是必要的；只要诗句精练，能思之入境，或引发共鸣，或勾起深思，或耐人寻味，读来上口，也是可以的。杜甫、毛主席、鲁迅诗中有时也有“合掌”的。如“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”等。

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