左手宅斗右手甜宠，《锦心似玉》想给观众看什么？
网视导读：近期，由钟汉良和谭松韵主演的《锦心似玉》播出，改编自小说《庶女攻略》。宅斗文改编的电视剧有《知否知否应是绿肥红瘦》（下文简称知否）珠玉在前，让不少人期待是否能重现明朝古代家庭画卷，但从作品本身以及观众的反应来看，仍欠缺火候。
俗话说“三个女人一台戏”，宫斗宅斗集齐N个女人的勾心斗角，互帮互助，作为看客一边带入主角打怪升级，爽快人生，一边哀叹“千红一哭、万艳同悲”的女子命运，在这些剧里爱情总是多种情感中的一种，并非主体。
譬如《甄嬛传》，多种人物命运在宫斗争宠的主线任务下交织，为皇上、为家族、为自己，各有不同，最终芳华逝去，赢家亦是输家，观众为命运发叹，久久不能忘怀。再如《知否》嫡庶尊卑有序难以撼动，无数人依旧竭力搏命，争一片光阴，父母之爱子，则为之计深远贯穿全剧。
所谓斗，有其根源，有其凶猛，有其悲哀，有其温暖。
在这种好似“刀光剑影”的古代生活里跟现代人穿着古代人衣服谈恋爱的甜宠剧很难融合。正如当你看过甄嬛传，你就会觉得小燕子和紫薇在后宫活不过三集。同样五阿哥娶知画，小燕子陷入两女抢一男的境地也不被观众接受。
古代人与现代人价值观念区别之大，让宅斗和甜宠两种题材很难兼容。
《锦心似玉》就定位得让人模糊不清。开头阴冷高耸的宅院里，嫡庶之分下庶女因一个簪子就被打板子，怀着孕的姨娘为了护女因此流产，但之后的情节无论是嫡女做妾还是庶女嫁作侯家主母都十分轻松。
宅斗剧不够严谨，偶像剧又似乎有些尴尬。男主对原配和妾面瘫冷淡，无真情实感，在对女主角心动后，刚有些甜蜜镜头，紧接着又去各房“上班打卡”，采取雨露均沾之策，在一妻多妾的相处下，把它当作甜宠剧看又十分别扭。
古代封建宅斗图景融合现代人可接受的爱情观念仍需要将感情线做减法。
《锦心似玉》在人物设计也较粗糙和刻板。比如女主角罗十一娘说话伶俐，落落大方，颇会察言观色，洞察人心，但在被主母赶到余杭多年，要靠自己做刺绣接济为生的成长岁月中，待人接物、学识管家，未来这些作主母的能力如何学得也并无交代，但在侯府主母状态已驾轻就熟，坦然应对。
逻辑上女主既然成熟聪明，但又自己抛头露面去码头租船，重要的逃跑计划也没有交代细节，都让人物支撑力不足。
女主角魅力不够强势，群像戏也不强，各色人物较为脸谱化，背景交代简略，个性不够突出。
例如与女主角争抢候家主母的二娘，一出场似乎就在高喊“我是反派”，典型的心机上位女，但对个人性格，行为动机没有着墨，只有推动情节的作用，更是出现为了让其计策失败，遭遇男子强吻的情节，过于简单和粗俗。同样面对别人设计，嫡女嫁作他人妾的莲房也没有更多心理刻画和家族应对的描写，都让人物十分单薄。反而只存在几集的元娘刻画完整较为出彩。
《锦心似玉》落地于明朝，但在已播出剧集中除了服饰发饰和海禁一事外对明朝文化表现较少。如在今年古装剧《知否》、《清平乐》和《长安十二时辰》中饮食、娱乐、婚丧嫁娶仪式、官员制度等都有体现，同样处于明朝时期的《成化十四年》也有展现因为官员俸禄低租房住，写小说赚外快的情节。
在古装剧中表现明朝的如《女医明妃传》、《大明风华》，尽管每次都以还原明制服饰作为宣传亮点，但深入人心的明朝特色故事少有。该剧同步在泰国、日本等国家播出，在文化输出上有所遗憾。
讲述家长里短，人情世故的种田文、宅斗文更能表现古代文化，如若改编得当，又可以是古装剧的一大类型，但若改编失败，也会出现如节奏慢，观念不适应当下，人物线过多刻画单一的问题。
《锦心似玉》影视化改编中在甜宠和宅斗中摇摆不定，想要做到二者得兼却未能处理好两大类型中天生存在的不可兼容性，其实有些时候如果能够专注把一种类型做到极致，才能有资本去夹杂更多元素，否则就会陷入四处不靠，孤立无援的境地。