【听名家评诗】（39）

【名家评大风歌诗友会2021第七期作品】

冰天军嫂

路振培（徐州）

夫君守北疆，风冽唳声长。

深夜问明月，刀枪可积霜？

   郎晓梅评：选材佳，结句见寒冷形象，有示现之功，堪赞。可商榷者或建议：其一，虽“刀枪积霜”与“冰天”扣合极妥，但仍觉标题笼统不确，且有旁观不切近之感。其二，同句同韵字如“夜月”“枪霜”令读来声响不适。其三，题有“军嫂”，起句又言“夫君”，重复累赘。其四，尚需炼字炼句。示现之功在“风冽唳声长”“刀枪可积霜”二句从对面写来，与前句联系，则“风冽唳声长”来之突兀；“刀枪可积霜”句，缘起于“问明月”，“问”字甚为矫揉造作，或可再炼。王维同法之“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，李商隐同法之“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，其顺势自然，其合情合理，颇可借鉴。

感边防战士而作

李彬（徐州）

冰雪似刀凉，任他风愈狂。

脸寒身后暖，身后是家乡。

   郎晓梅评：题材佳，但作之空泛，读之索然。是谓米好炊坏者。习诗或应从学会抓住细节开始，“从某种意义上说，细节是文学写作的出发点，或者说是文学写作的触发点。”（晓苏《文学写作系统论》）从某种意义上说，细节也是文本解读的出发点，是审美共情的爆发点，是审美空间得以延展开去的按钮。很多时候，作品成败悬于“细节”二字。李清照“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》），细节见少女含羞；杜牧“一骑红尘妃子笑”（《过华清宫》），细节以用古鉴今；苏轼“小轩窗，正梳妆”（《江城子》），细节以对比今昔烘托怀悼之痛；胡令能“路人借问遥招手, 怕得鱼惊不应人”（《小儿垂钓》），细节出小儿可爱天真之态；赵师秀“闲敲棋子落灯花”（《约客》），细节见主人洒脱闲适之状，诗人没有直接跳出来说“她羞涩啊”“真是红颜祸水啊”“好想她啊”“小子钓鱼多好玩”“看我悠哉”。

庚子除夕感题

黄亮（徐州）

年近思家切，驰怀故里情。

新冠虽阻客，网络表心声。

   郎晓梅评：可嘉处在时语入诗。然而读来无感。因之某翻检除夕之作，见同刊同期有陈镇《因疫情异地过年》与之同材同情，诗云：“寄身异地过新年，故里乡亲总挂牵。每近黄昏唯一醉，好教夜梦到村前。”虽未必完美，但“每近黄昏唯一醉”颇为具体可感。另有《【云帆诗会】2021年第07期 || 总第452期》所载詹燕国《除夕偶感》诗云：“东岭梅花放一枝，何人暗夜竟相思。徘徊曲径无相问，只恐声来两不宜。”转结于具体刻画之间以见与所怀之人两地过年相思苦闷纠结于是否问候的情状，有“小园香径独徘徊”之踪又超越其上增之以今人处处可通联之当下时态，亦颇动人。具体，诗宜具体具象以达形象性。当然诗并非不可抽象，抽象好诗更在于超拔之言辞不俗之情理，才分所限其境非人人可抵。初学不妨从具象具体着手。

春回

小素 （徐州）

不是东君着力催，西风哪肯放春回。

和阳暖得柳心动，点点黄金枝上堆。

   郎晓梅评：诗颇畅达，自有其流转之势，趋近圆熟之笔法堪赞。倘要求高些，则嫌新奇不足。自娱自乐者别论，格律之上，畅达之际，作为文学的诗，出窠臼，古人所谓“新奇”，洋人所谓“陌生化”，是诗人欲达乎好诗的绕不开的诗法之要。“文以罕睹为异，辞以不常为美”（葛洪《抱朴子·辞义》），诗写别人不能到之“我眼”“我心”“我所观”“我所思”，倘能动人才累积一条可能称为佳作的资本。新奇所取或在题材，或在形式，或在辞格，或在性情。于题材，可在寻常处可在不寻常处。写奇闻异事奇风异俗不寻常处易，于百物寻常所见者观其异者难。由此首借柳写春，因拿“柳”题材言之，前人喜将其套之于别离传统咏滥，谋求出新则须借助其他。我所喜者，如贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，以清奇之比喻出俗；无名氏“折取一枝城里去，教人知道是春深”，以几许别样性情留人眼眸；彭孙贻“最是不禁憔悴处，日高风定一声莺”，则以画境令余音缭绕见胜，诚所谓欲求新奇法无定法各显其能。这一首虽妥帖运用拟人以及暗喻手法，但尚不足以留人盘桓不去。

小年

王绪强（徐州）

未闻鞭炮声，不觉小年迎。

雪影寒风远，梅香绝艳争。

枝头花着意，笔下墨生情。

联赋牵春序，为安守一城。

    郎晓梅评：除“为”字或可商榷外，较为工整，亦能将时事入诗，全首思想也颇为集中。但我读这一首感觉诗味不足，所谓诗味，司空图称“味外之旨”“象外之象”、苏轼称“在咸酸之外”的“味外味”，即想象之味。作品给予读者的审美想象空间越大，则诗味越足，反之越差。倘一首诗题材思想都妥而不能入味，我们可以对创作主体的全面考量包含诸多项目。之于这一首，具体来说，我想提两点：一是言语锤炼功夫。前人所谓“语不惊人死不休”，可知炼字炼句之于诗人是何等样事。一是诗人不一样的胸襟养成。叶燮说：“我谓作诗者，亦必先有诗之基焉。诗之基，其人之胸襟是也。有胸襟，然后能载其性情、智慧、聪明、才辨以出，随遇发生，随生即盛。”（《原诗》）我们可以拿文天祥《小年》同题诗参照。其诗云：“燕朔逢穷腊，江南拜小年。岁时生处乐，身世死为缘。鸦噪千山雪，鸿飞万里天。出门意寥廓，四顾但茫然。”其用语颇具文气，首联点方位时节；颔联应非为诗凑之生涯深沉乃至苍凉的感慨；颈联摹写小年燕朔风光，以堪入水墨的画面形象写其阔大苍凉胸襟；尾联与王诗一样写情绪，但王诗直接写情，作者道尽无须读者想，而文诗中“寥廓”“茫然”外在之景和内里之情兼顾，是情与景的交融写照，因之读罢有余味可咀。再比较一下两诗人情绪，王诗“为安守一城”更似疫情标语，是为家国大情，文诗块垒难平之“茫然”原不过一己切身之小情，却更切近诗歌抒写性灵的本真之质，因而更觉真切深挚，更有撼动人心之力。

鹧鸪天·南湖赏梅

范洪玲（徐州）

十万青山掩水滨，瘦枝先破武陵春。偷来香雪三分白，携得罗浮一缕魂。        花异彩，玉精神，多情伴我立黄昏。平生最慕仙姿好，可揽同归做比邻？
 
   郎晓梅评：被“瘦枝先破武陵春”句惊艳。“瘦”“破”字较清奇。因之回看“十万青山掩水滨”，铺垫足处，如弓满时，第二句脱手而来，有堪拊掌之美。惜高起而低行低收。第三四句即令人倏然思及卢梅坡《梅花》诗“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”句，依然在人窠臼。又下片“花”字意重于“梅”，尚可再酌；结尾虽也畅达可想，终竟一般平常，未能出新泛开余音。细思量，恐还是未融人情，恐还是情深不到。宋有无名者《太常引》词写梅，结曰：“留取两三枝。待和泪、封将寄伊。”又有《菩萨蛮》结曰：“羌管一声残。水乡生暮寒。”邵伯雍《虞美人·赏梅月夜有怀》结曰：“孤眠半晌断人肠。夜静分明全似、那人香。”梅词无数，某读来心蹙者，皆是“我”情彻骨深切之类。无痛痒无小我深情最与诗词隔。

醉花阴·春游辛山公园

王平（徐州）

枝上梅花红一片。细柳微风岸。碧水荡金波，飞鸟凌空，春到祥云暖。     老来更喜花迷眼。信步随心愿。诗酒度芳年，不负春光，牛气豪情满。
 
    郎晓梅评：虽见欢喜心情，也合格律，但，我们拿前人词来对照说。宋马子严有《归朝欢·春游》，取其上片看：“听得提壶沽美酒。人道杏花深处有。杏花狼藉鸟啼风，十分春色今无九。麝煤销永昼。青烟飞上庭前柳。画堂深，不寒不暖，正是好时候。”其词未用普天同庆式言语，但写别人未见我独见之趣——提壶买酒人之对语，写别人笔下所不能写之残春美句——杏花狼藉之脱俗搭配后又借析数辞格以出“一分春色”之暗藏之语，真笔笔惊艳可圈可点颇耐玩味。回看这首《醉花阴》虽也绘景写情，但出语皆如百姓春联，或谓格律口号，吉庆有余，词味略无。今人词多受柳亚子《浣溪沙·火树银花不夜天》词风影响。我以为，浸淫于巅峰时期之唐宋诗词而非今人诗词是当下旧体文学正道，即如书法临帖，虽今人优秀作品不乏，但仍不足以为初学法帖。诚如严羽所谓，“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣”。

少年游·春到田河村

李玉好（徐州）

春姑轻步到人间，凡界换新颜。河流鱼戏，鸭鹚争偶，灰鹳越湖山。      苗尖破土花呈艳，原野一时繁。锦绣乡村，自成书画，林外响牛鞭。
 
郎晓梅评：“林外响牛鞭”好，有“欸乃一声山水绿”同工之苏子瞻所谓奇趣。憾于“凡界换新颜”“锦绣乡村，自成书画”落于空洞鄙俗，不能承载本趋清雅的词风。初学当警风调谐和变化，诸如虚实叙议雄婉雅俗之类，若春冬交界暖寒之气此消彼长于一首之内，稍不注意便生感冒病词。你看“欸乃一声山水绿”句出之境：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。”全无空洞议论，皆所观自然实象入诗以达所谓“象外之象”之审美虚象，整体洋溢闲适自在冲和之风，无一字跳脱出离其境，是为风调谐和者。依旧老话，于今人语录口号之气，宜疏且忌惮。