扬须探抓，追云赶珠：元代至清代瓷器上龙纹的演变过程
中国人被称为龙的传人，龙也是是中华民族最高吉祥物。龙纹是我国最最常见陶瓷装饰纹样之一，被频繁的运用于历代陶瓷器上并贯穿我国陶瓷发展史的始终，在我国陶瓷装饰艺术史上占有重要地位。在元代至清代的641年中，随着社会环境、工艺技术、审美情趣的不断改变，龙纹一直在随之发生变化。
元代龙纹特征
元代的龙纹给人写实、非常凶猛的感觉，龙头、龙身、龙爪以及鳞片以及肘部绘画的非常写实。龙角画的形似鹿角，但又比鹿角来的更加尖锐犀利，沿着龙的后脑向后生长。龙的眼睛绘画的非常凶恶，龙口张开，露齿，吐舌，额头高而凸，两眼直视前方。
龙纹头部比身躯要小，头部较扁，龙须较短，龙一般光头无发或者几缕飘在后脑脖颈处。颈部细长，所以我们称元代的龙纹为“蛇颈龙”。龙肘绘画的细长而且弯曲，龙的指甲像是镰刀一样，撕裂感迎面扑来。爪为三，四，五爪不等，五爪较为罕见。
元代龙纹的鳞片和背鳍一般有2种，大多数龙纹的鳞片呈鱼鳞状，非常的规整。每片之间都有一种淡淡的过度层，这与康熙、雍正时期龙纹鳞片刻意流出一个勾线露白，然后再渲染龙鳞不同。元朝龙纹这种很自然的淡白色衔接给人以立体的感觉，一层一层铺过去，非常的规整。还有少量的龙鳞画成网格状。
元代龙纹的背鳍呈三角形排列，一般是大三角与小三角等距排列，不管是大的三角还是小的三角都画的非常规整。在明代晚期龙纹也是呈大小三角排列，但三角有大有小，参差不齐，而且大三角与小三角之间的距离也是不等的。
明朝鼎盛时期龙纹特征
明早期龙纹
永宣时期作为明朝制瓷高峰时期，这一时期的龙纹也具有显著特点，并被广大藏友推崇。
永乐时期的龙纹给人的感觉是非常的矫健生动。龙头呈长方形，非常注重龙头脸部的细节变化。眼睛大如铜铃，怒目圆瞪，给人一种雄壮凶猛的气势。龙的须发上扬，嘴巴较长，张嘴吐舌。龙身更加的饱满，龙鳞的立体感也非常强，龙纹的背鳍非常的整齐。
龙肘变得非常的粗壮，跟洪武以及元朝非常的不一样，肘毛呈一种花状飘散。龙角不如元代时锋利，依然从后脑向后生长。五爪变成轮状，爪上的指甲像是一个弯钩。
宣德龙纹基本上传承于永乐，但较之永乐龙纹更加圆浑，给人的感觉变的更加的雄健。宣德时期的龙嘴开始微微上翘，胡须也开始上翻，身体更加的粗壮，宣德龙纹的肘毛绘画的更加写实，呈一种毛发状。鳞片刻画的也更加的细腻，鳞片层层叠压非常饱满。
明中期龙纹
到了明代中期，龙纹的嘴已经开始闭起来，嘴边漏出一颗牙齿，成化、弘治、正德的龙纹都是这样。而且到了正德时期，龙纹更趋于衰弱。龙纹不再是写实状态，线条勾画缺乏力度，有的地方显得草率。
龙纹往往穿行于花朵中，没有了早期龙纹的那种凶猛的气势。我们知道，画龙的关键在于龙的眼睛，而正德时期的龙纹眼睛就像带着一副眼镜，看着非常大善良。肘毛画的也像豆芽菜一样，从这些细微之处可以看出，明代中期龙纹绘画力度明显没有明代早期强。
明代晚期龙纹
明代晚期嘉靖、隆庆、万历时期龙纹一部分还是闭嘴露一颗牙齿，但大部分开始张嘴吐舌。龙的上颚较长，伸的非常的夸张。龙身变的更加细长，给人感觉像是蛇一样。背鳍明显的不规则，三角形大小不一，间距不等。龙爪虽然也呈轮状，但龙的指甲就像尖刺一样。
明代晚期开始出现正面的龙纹，如果在瓷器上看到正面的龙纹，一般瓷器年代不早于嘉靖时期。
到了明代的最后一朝，龙纹绘画更加软弱无力，披头散发，老态龙钟，所以我们说崇祯的龙纹就像个老太婆龙。崇祯时期的龙纹开始出现蛇腹。龙鳞排列的不是很整齐，背鳍更像是一根根尖刺长在身上。
清代龙纹特征
明代龙纹与清代龙纹有一个显著的区别，明朝的龙纹上颚长，下颚短，而清朝的龙纹是上颚短，下颚长。
从顺治开始，龙纹就有了显著的变化。上颚短，下颚长。瓷器上龙纹一般呈现出3段，先绘画出龙头，然后身子与尾部，然后用大片的云把龙纹围起来，一般我们称为“云龙三现”。
顺治的龙纹也是非常的凶猛的，龙肘都非常的粗壮，并且刚劲有力。毛发与肘毛没有规律性，有的时候是往前仰，有的时候是向后飘的。而且呈现出一丝一丝的，和明代一根一根的毛发有所区别。
到了康熙时期，龙纹的凶猛气势就显露出来了，给人的感觉雄壮威猛，头部像是恶鬼一样，我们称为“鬼头龙”。
龙身扭曲的就像是拉的弓一样，张弛力度更加强。腹部用一条一条线勾勒出像蟒蛇一样的腹部，从康熙到宣统，龙纹一直保持有这个特征，腹部非常明显。
康熙龙纹的龙鳞采用勾描之法，绘画的非常有立体感，层层叠压。龙爪绘画的刚劲有力，食指和拇指呈一条直线，后面三爪弯曲状。
雍正时期龙纹于康熙相比，面向比较和善，讲究写实。龙纹的头部、腹部、背鳍、龙爪画的都很细腻，龙爪非常的尖锐，龙鳞、龙鳍排列的非常整齐，细小的勾线都画的一丝不苟，在整个清朝都是非常显著的。
乾隆时期龙纹继承了雍正细腻的画法，特别是龙鳍的绘画，一笔一笔交代的非常的清楚。尾巴突而卷，有时候绘画成放射状。龙腹部绘画整齐而细腻，龙爪绘画清晰。这时的龙纹已经成为一种模式化，整个空间堆的满满的，但龙纹已经没有康熙时期的气势，雍正时期龙纹绘画的老辣。
嘉庆时期的龙纹，已经从乾隆的模式化变成图案化，就像是什么样的场景，就应该配什么样的龙纹。嘉庆时期的龙纹鳞片细小而规则，但缺乏清早期的那种立体感。肘毛绘画的既简单又草率，变成了非常短的几条线。龙爪虽然写实，但非常的软弱无力。
到了道光，经过鸦片战争，中国制瓷工艺开始明显衰落，这个时期的龙纹显得披头散发，有形无神。龙的神情显得呆滞，龙身比较瘦弱，没有张弛的力度。但龙爪画的又非常粗壮，龙纹的整个比例已经失调。
道光以后的大清王朝走向了崩溃的边缘，咸丰时期龙纹脖子很细，龙鳞画的大小不一，勾勒龙腹的线条也非常的草率。背鳍三角形大小不一，三角形之间间距不等。
同治、光绪官窑龙纹画的非常细致，但没有力度，仅仅是一种图案。民窑瓷器的龙纹则画的特别粗糙。
纵观元、明、清三代龙纹变化，可以看出，早期的龙纹多凶猛矫健，气势非凡，越到后期，龙纹的气势全无，而且绘画多草率，线条软弱无力。