明空白期景德镇民窑青花碗
我国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势。到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因景德镇的瓷器以青花为主，其他各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。
明正统至天顺年间，干戈不息，灾荒连年，朝野动荡，景德镇瓷业受到干扰。这三朝带有绝对年款的瓷器传世很少，以前人们对这段时期的产品面貌认识不清，故被一些陶瓷史家称为“空白期”。这是从官窑烧造的立场来看，但向以瓷业为生的景德镇，这30年来的窑烟却从未中断过。不仅如此，其时景德镇民窑生产极为兴盛，几可与官窑相执牛耳。
据《明英宗实录》卷二二载：正统元年（1436年），“江西浮梁县民陆子顺进瓷器五万余件，上令送光禄寺充用，赐钞偿其直”；卷四九载：正统三年，“命都察院出榜，禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器于各处货卖及馈送官员之家，违者正犯处死，全家谪戍口外”；卷一六一载：正统十二年，“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等器。命都察院榜谕其处，有敢仍冒前禁者，首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不以告者连坐”。
正统至天顺三朝（1436～1464年）的民窑以青花为主流产品，有精粗之分，精细者可与官窑相媲美，以罐、瓶等多见，而碗、盘等制作仍见粗糙。下面将这三朝的民窑青花碗介绍给读者。
▌青花松竹梅纹碗 江西省博物馆藏
高6.5厘米，口径15.1厘米，足径5.5厘米。撇口，弧腹，圈足，釉底，可见放射状跳刀痕和细小乳突，挖足不过肩，足墙较厚，里墙直而外墙向内斜切，足端无釉，粘有沙粒。内口沿饰二道弦纹，内壁饰三组折枝花纹，碗心青花双圈内饰一折枝花纹；外壁饰松竹梅纹，松干简略，松针呈放射状的圆形，梅、竹随意点饰，不拘成法，采用一笔点画的绘画技法。口沿及胫部饰双弦纹。釉面呈湖水青色，青花靛蓝，浓处有黑褐色斑点。
▌青花松竹梅纹碗 江西省博物馆藏
高6厘米，口径13.8厘米，足径5.1厘米。撇口，弧腹，圈足，盖启武肉眼可见施釉不均，内壁饰三组折枝花，花头为3个圆形旋涡状，碗心青花双圈内饰外腹部饰松、竹、梅，松针椭圆或一头圆一头尖，梅花小朵，竹叶为蒲葵叶状。釉面呈灰青色，青花朦胧松散，笔触不够清晰。为景泰时产品。
▌青花松竹梅纹碗 江西省博物馆藏
高6.8厘米，口径14.7厘米，足径5.8厘米。撇口，弧腹，圈足，砂底，底部平坦，可见同心圆式旋刀痕。釉面呈青灰泛黄色，青花蓝中略泛灰。这种纹饰的构图方法一直延续到明中期成化、弘治时期，但该器纹饰基本上仍采用一笔点画的手法，推断其为景泰至天顺时产品。
▌青花缠枝莲纹碗 江西省博物馆藏
高7厘米，口径16厘米，足径6.2厘米。撇口，弧腹，圈足，砂底，底部平坦，可见明显的同心圆式的旋刀痕，碗心青花双圈内绘宝杵纹；外壁口沿处饰线条纹，腹部绘缠枝莲，花大叶小，花朵勾描较细，层次较多。釉面呈湖水青色，青花为蓝中略泛灰，胎体厚重，应当为景泰至天顺时期产品。
▌青花兰草纹碗 江西省博物馆藏
高7.7厘米，口径14.4厘米，足径5.3厘米。撇口，深腹，圈足，釉底平坦，圈足稍内收。内口沿弦纹间饰连续回纹，碗心青花双圈内 绘一株兰草；外壁口沿饰二道弦纹。釉面呈炒米黄色，有细碎开片，青花呈灰黑色。当为景泰时产品。
▌明天顺民窑青花踏雪寻梅罐 北京首都博物馆藏
出土于北京市海淀区，是明天顺年间景德镇民窑烧造的瓷器产品。“天顺”是明英宗朱祁镇的年号。这个明天顺民窑青花踏雪寻梅罐，通高36厘米，口径20厘米，直口、短颈、丰肩、鼓腹，腹部以下渐收，底部为圈足，胎体略显厚重。罐身纹饰共分四层，颈部为梅花锦底纹，肩部一圈为群山和海水纹，底部装饰焦叶纹。
▌明天顺 景德镇窑青花花卉纹盖罐
此对盖罐短颈，鼓形腹，平底露胎，整体造型饱满稳重。釉水润泽泛青，颈下肩部绘饰如意形莲瓣纹一周，腹部绘饰缠枝花纹，近底处为变体螺纹，采用单线勾绘技法，用笔洒脱，线条不拘一格。青花呈色沉着，聚料处有小块铁锈黑斑。
小结
明代自开朝以来即洪武时期，景德镇青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地。常见器型有玉壶春瓶、盏托、碗、盘口环耳瓶、折沿大盘、大罐、石榴尊等。这时期的釉里红瓷呈色不是很鲜艳，绝大多数泛灰色，纹饰多为双层瓣的缠枝扁菊花、牡丹、云龙、松竹梅、海水、莲花瓣四季花卉等。至明永乐时期的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器也独树一帜，占有特殊地位，比如永乐时民窑器上的吉祥款较多，有福、禄、寿、辰等，并且字体以洪武时的草书为主，后来发展到隶、草、行3种写款。另外，永乐朝也有少量的图把款。某些特殊器型才刚刚盛行，如瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系盖罐、花浇、压子杯、尖底莲子碗等。
总的来说，明代景德镇的民窑，不仅造型各异，还创造出了一种新的独具时代特色的装饰图案，为我国瓷器装饰的创新开拓了一条新的成功之路。